幾乎在大多數人內心，都躺著一個“電影夢”，無論膚色、無論國籍、無論職業。為什麼“電影”那麼吸引人呢？有人說，“是因為它有各種各樣的可能性”；也有人說，“電影其實就是個夢，你可能做了半輩子夢，才夢明白一些道理。”但毋庸置疑的是，
人們熱愛“電影”，愛它的自由奔放、愛它的深刻雋永，更愛它為想象力插上翅膀，試圖打破現實的枷鎖、放飛內心深沉的渴望。從過去到現在，中外不少電影曾滿足了我們的這種渴望，其中不得不提的一個名字，是有著“徐老怪”之稱的華語奇幻電影掌門人徐克。從最早的《新蜀山劍俠傳》、《倩女幽魂》、《蜀山傳》到《七劍》、《青蛇》，再到如今家喻戶曉的東方奇幻電影“狄仁傑”系列，徐克在對想象力開發的這條路上，不斷攀登新高峰。如今，他又為觀眾帶來“狄仁傑”系列的第三部《狄仁傑之四大天王》。
製片人陳國富曾對外表示，“將東方想象力工業化，進行有計劃、可複製的生產，推進工業化的步伐，相較於從前的中國電影行業，這是最大的不同”。而這也是“想象力工業”的意義所在。顯而易見，《狄仁傑之四大天王》正在重新定義國產電影工業化水平。
東方奇幻片市場供需不平衡
數據顯示，2017年全球電影票房前十名中奇幻類型影片佔據7席，包括《美女與野獸》、《加勒比海盜5》、《雷神3》等；而目前國產電影票房前十名的電影中，則有4部是奇幻類型電影。其中，周星馳導演的電影《美人魚》票房最高達33.86億；“捉妖記”系列分別斬獲24.4億和22.37億票房；烏爾善導演的《尋龍決》票房16.78億。
這說明，中國乃至世界，對奇幻電影的需求量巨大、市場潛力無限。
一直以來，由於好萊塢電影的浸淫，中國觀眾對於“奇幻大片”的概念更多地會停留在漫威風靡一時的“超級英雄”系列，以及經典的《星球大戰》系列等等。然而對於中國電影來說，這種好萊塢大片類型，無論是文化層面、還是技術層面都很難實現。
但“東方奇幻片”不僅植根於本土文化，更能從傳統文化裡找到對應的譜系，甚至被看作繼功夫電影之後，唯一能與好萊塢相抗衡的電影類型。目前中國的奇幻電影領域，已經基本形成了“西遊”系列和“盜墓”系列，同時鑑於電影製作機構對於“武俠”題材的升級，以及“修仙”題材的發掘，近些年也誕生了諸如《狄仁傑》、《捉妖記》、《長城》、《妖貓傳》等新興題材。
值得注意的是，儘管國內奇幻IP看起來不少，但真正既能得到市場認可，又能獲得良好口碑的，卻並不多見。與此同時，東方奇幻電影在造景、特效等製作層面上的花費巨大、成本奇高，市場上真正有能力操盤這麼大體量電影的公司和導演少之又少，當前國內也只有徐克、烏爾善、周星馳和許誠毅取得市場認可。“鮮有佳作+操盤困難”，是造成當前奇幻電影市場“供應與需求不平衡”的重要原因之一。
徐克導演《狄仁傑之四大天王》將中國電影工業化進程至少推進了20年
在這樣的背景下，《狄仁傑之四大天王》的誕生顯得彌足珍貴。
要知道“神探狄仁傑”的故事不僅有著深刻的歷史淵源和雄厚的觀眾基礎，“狄仁傑”系列電影更是一部比一部賣座，前兩部《狄仁傑之通天帝國》和《狄仁傑之神都龍王》分別於2010和2013年上映，共取得了近9億的票房成績，均為同檔期的票房冠軍。
值得一提的是，“狄仁傑”系列電影的導演徐克，堪稱世界上極少數能將武俠元素與奇幻題材完美結合的導演。 後者很早就開始了對東方奇幻電影的探索，最早的一部由元彪、鄭少秋、林青霞、主演的《新蜀山劍俠傳》，更是奇幻武俠的“先鋒之作”；而另外一部由徐克監製的古裝奇幻片《倩女幽魂》，不僅在臺灣金馬獎和香港電影金像獎中屢獲殊榮，更成了中國電影史上難以磨滅的經典奇幻IP。
眾所周知，運用特效推進故事是徐克的拿手好戲。最早的《蝶變》、《妖獸都市》，雖然特效粗糙簡單，但卻也讓徐克玩出了未來感、實驗感、真實感；到了2001年的《蜀山傳》，其中天馬行空的特效鏡頭更是遠遠超出行業水平，直到今天都很難被超越；2014年的《智取威虎山》則讓紅色現實主義題材與商業大片實現了完美結合，其特效層面的製作甚至達到了以假亂真的效果。
而最近上映的《狄仁傑之四大天王》則被業界表態：“徐克導演的新作，是一部可以媲美好萊塢的東方視效超級大片，他一直致力於在自己的電影中不斷使用最新的科技和拍攝技術，像《龍門飛甲》的真3D拍攝，以及《狄仁傑之神都龍王》的水下3D技術。中國電影工業化的發展進程，因為他的不斷創新和嘗試，至少被推進了20年。”
相比《智取威虎山》中特效白虎的髭鬚可見，《狄仁傑之四大天王》更上層樓。3D技術建構出的“神都洛陽”上演著各種玄奇的場面，包括三藏寺的錦鯉、怒目天王，徐克正用他的奇思妙想為觀眾構造一個大唐奇觀。
《狄仁傑之四大天王》不僅在特效水平上尤其卓越，且具有多種觀影制式可以選擇體驗，包括3D、3DIMAX、Dolby vision、Screen X等。讓許多影迷能夠擁有更加強烈非凡的觀影感受，覆蓋觀眾的範圍也更加廣泛。
有人的地方就有江湖，有徐克的電影，俠義精神永存。以徐克導演的拍攝執行力和操盤能力來看，“狄仁傑宇宙”的生命力，在未來將大有可為。正如外界評價，“曾經的香港新浪潮，有八分之一是徐克”，如今的國產電影工業化的道路上，同樣少不了徐克的那份少年氣和他跳脫奔放的想象力，期待“狄仁傑”歸來。
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