第四版人民幣仍然具有非常鮮明的中國特色的設計思路，但政治傾向有所減弱，更突出其貨幣這一最重要經濟載體的作用，整套紙幣設計思路，可以概括為：“一箇中心，兩個側重點”。
一箇中心：各族人民大團結．10元券以下票面以各族人民大團結為中心思想主題。
兩個側重點：
１、三個階層的重新劃分。
50元券所反映的內容與我國八十年代初提出的一個重要思想：“科技是第一生產力”中知識份子是國家主體人員結構中不可或缺的一部分的思想如出一轍，知識份子形象第一次進入人民幣的重要券別的票面上，具有鮮明的時代特徵。（再這之前是“工”“農”“兵”）
２、堅持毛澤東思想。
100元券上以毛澤東為代表的老一輩革命家，出現在最高面值上，除了紀念偉人以外，更重要的我認為是堅持毛澤東思想這一重要設計思路。背面的井岡山也是這一思路的體現。
從票面鑑賞角度，第四版人民幣最直觀、最突出的感受有兩點：
1、精雕細琢、人物眾多的人像雕刻。
第四套人民幣從一角券到100元券，多達21個人物形象，即便雕刻也有15人之多，這在世界範圍內也是非常少見的。各票面正面全部採用人物頭像作主景，這對凹版雕刻工藝的要求也比前幾套人民幣要高得多，不同民族，不同年齡、性別，不同身份，不同服飾的人物，都要通過各種不同的刀法加以細緻的刻畫和區別。這從各個票券的票面上可以看到，一幅幅雕刻凹版印刷的人物頭像，線條清晰，刀法流暢，很好地體現了人物的精神風貌，每一幅頭像都是一件精美的藝術品。
參加全套票券正背面雕刻的藝術家有高振宇(1角券正面，50元券背面)、蘇席華(10元、50元、100元券正面)、宋廣增(5角券正面)、李斌(2角、1元、5元券正面)、徐永才(2元券正面)、吳依正(5元、10元、100元券背面)、花瑞松(1元券背面)、薛書桐(2元券背面)。參加裝飾雕刻的有趙亞雲、譚懷英、耿生髮、馬建璽等。面對如此眾多的人物，除需要非常高的雕刻技藝才能完成如此繁雜的藝術創作外，更難的是，不同的票面上的人物並不是一個人雕刻完成，而是由不同的雕刻師協同雕刻而成，這更需要眾多的雕刻師達成一種默契，在每個人雕刻風格不同的情況下，達成藝術上的統一，更是加難上加難！
單從這版人民幣人像雕刻角度說，其雕刻數量、難度、和藝術表現力上所達到的高度，完全可以排在世界人像雕刻強國之列！
2、民族特色濃郁的底紋設計。
從1元至10元券正面底紋中可以清晰的感受到中國特色的民族圖案設計。比如1元券的“燕子桃花”，2元券的“綬鳥翠竹”，5元券的“松鶴翠竹”，10元券的“鳳凰牡丹”。這些都是我國人民喜聞樂見的象徵吉祥喜慶的民間藝術圖案，在造型上又採用了裝飾性的表現手法，鮮明、活潑。其他正背面紋飾也取材於各民族中的生活圖案，生活氣息濃厚，而且所有底紋圖案與正背面主景融為一體，色彩鮮豔，富於變化，散發出中國特有的、濃郁的民族風格。在底紋的設計上，我認為它是幾套人民幣中最好的。
在紙幣的背面圖案取材於我國的長城、南海.南天一柱、長江三峽、珠穆朗瑪峰、黃河壺口瀑布、井岡山等名勝古蹟、名山大川，體現了我國的壯美河山。構圖開闊雄偉，每張畫面都堪稱經典的風景雕刻，本人特別喜歡2元券(80版)上的雕刻，海浪衝擊礁石，浪花飛濺，非常有意境。
更多人民幣收藏知識和價格，請前往各大市場下載——【壹郵幣APP】，鑑定撿漏，收藏家的社交電商平臺。
802
閱讀更多 壹郵幣 的文章
