隨著《延禧攻略》的熱播，它也獲得了更廣闊的舞臺：香港TVB伸來橄欖枝，買斷該劇在香港黃金時段的播放權。
同時，很快傳來的消息是：TVB買斷播放權，重剪劇情，加大佘詩曼戲份，變女一。
原來，TVB看中的不僅是於正突然改變畫風的心機，還有佘詩曼。
43歲的佘詩曼此前在TVB效力多年，再加上《宮心計2深宮計》的收視不如預期，TVB或是想通過佘詩曼的香港本地觀眾緣來搶佔市場。
《延禧攻略》作為於正轉變畫風的一次嘗試，好不容易從高飽和度的畫風洗盡鉛華，而骨子裡還是一脈相承了《宮鎖心玉》《宮鎖珠簾》《宮鎖連城》，處處有別人作品影子的古裝職場進階劇。
女主角出身封建皇權最為集中的時代，卻沿襲了新世界“人人平等”的現代思維，自詡“黑蓮花”有冤必申有仇必報，下敢對付欺負自己的太監宮婢，上敢在九五至尊面前挑戰皇貴妃的權威，捎帶著連皇上一起懟！
但這般不知天高地厚的存在居然一路綠燈，地位直線上升，甚至如同萬綠叢中一點紅，從女人堆裡脫穎而出，闖進了皇帝的小心肝。
（真想問問洛晴川和馬爾泰·若曦，這孩子是不是跟她們一起穿越回去的。現代人的招數一套一套的，讓人心生親切！）
劇中，真正符合整體劇情的人物，反而是佘詩曼扮演的嫻妃那拉氏。
作為歷史上有名的悲劇性人物，那拉氏作為乾隆繼後，掌管後宮二十餘年，卻一直不得皇帝寵愛，最後更是鬧到剪髮失寵，被剝奪皇后身份鬱鬱而終的下場。
不同於魏瓔珞的主角光環原始設定，如何塑造好這樣一個即是反派，本身又註定失敗的悲劇性角色，是對一個演員演技的極大挑戰。
而於正選擇脫離TVB的佘詩曼來扮演這個角色，一方面是考慮到佘詩曼參演過宮鬥劇的資歷，一方面也許正有藉著佘詩曼往香港市場拓展的心思。
作為TVB黃金時期的參與者，佘詩曼的成長和走紅，可謂是半部港劇輝煌史。
從《碧血劍》裡嬌俏懂事的九公主打響自己名號開始，佘詩曼一直用自己溫婉包藏的心機來塑造著一個個不那麼傻白甜的角色——
《倚天劍屠龍刀》裡的周芷若
《金枝欲孽》裡面被作為棋子利用的爾淳
《火舞黃沙》裡的家春分
大都是一些用溫婉包裹堅韌與心機的女性角色，而不同於新生代女明星的明星包裝工程，佘詩曼是一路從TVB的競爭裡走出來的。
佘詩曼從藝的經歷所處的正是港產片最後的輝煌時期。
她在TVB的時候，港產劇正從群星璀璨的年代，逐步走向產量、口碑、收視率下滑的階段，每年能夠出一兩部能夠獲得觀眾肯定的好劇，都算得上意外之喜。
同時期的女演員陣營也逐漸縮水，雖然黎姿，滕麗名，張可頤，宣萱等都相當亮眼，個人都有自己的鮮明特色，但是整體上缺乏真正具有統領姿態的女明星。
但是，佘詩曼用堅持與腳踏實地，最終在TVB坐穩了大女主地位。而且，作為港劇的持久參與者，她也盡了一份自己的力量。
當年，佘詩曼與黎姿的“瑜亮之爭”，反而成為TVB輝煌時期尾聲的締造者和維繫者。
從《倚天劍屠龍刀》開始，她們分別扮演英姿颯爽的趙敏與柔弱腹黑的周芷若，就在熒屏爭豔。
到了《金枝欲孽》，劇本角色的角力和現實裡的競爭完全融為一體，那種亦假亦真的張力恰如其分地將古典劇的含蓄以及深宮裡的爾虞我詐結合得滴水不漏。
再結合觀眾自我理解的辦公室厚黑學，一部古裝偶像劇成為影響十餘年依舊鮮活的宮鬥劇典範！
《金枝欲孽》中爾淳的塑造，貼合了佘詩曼自身藏戲的特質，表面上一派溫良賢淑，私下又透著幾分神秘，難以捉摸。
爾淳這個角色，形成了佘詩曼一種溫柔外表下，隱藏著力量卻可以改天換地的堅韌風格。於是，佘詩曼通過這樣的角色體系，和黎姿繼續在多部戲中以“紅玫瑰與白月光”的方式分庭抗禮。
《珠光寶氣》之後，黎姿息影，和佘詩曼PK的換成了新生代的女明星。隨著閱歷的加深，佘詩曼在角色扮演方面愈加舉重若輕。
《宮心計》裡面和楊怡的對比，形成了她不動聲色的溫柔與力量交互作用的局面。雖然整體劇情和《金枝欲孽》相比偏瑪麗蘇，但是佘詩曼愣是演出了自己接地氣的風格，和楊怡過於張揚、強作惡人的表演路數迥然不同。
到如今，參演過《金枝欲孽》和《宮心計》兩座宮鬥劇巔峰之作的佘詩曼，甘願屈身為新人當配角。
《延禧攻略》裡，她作為女三號和反派一號烘托女主角，但是觀眾在看過女主角和她的表演之後，深感整體態勢形成碾壓之勢。
此次TVB念及舊情和收視率考量，搶先買斷《延禧攻略》在香港的播放權，足以見得佘詩曼在香港電視市場的地位難以撼動。
比起劇中咄咄逼人的女主角，看似含蓄的嫻妃娘娘，實則更招觀眾喜愛。
佘詩曼具備將劇本里單薄設定的壞人演成一種可恨之人必有可憐之處的實力，能夠用她的表演和閱歷，展現出一個封建時代女性命運的悲涼與無奈。
而且，嫻妃那拉氏當了主角，不就是即將播出的另一部大戲《如懿傳》的主線劇情嗎？
隔著屏幕的兩部劇，佘詩曼和周迅扮演同一個歷史人物，勢必有一場在觀眾心中的較量。
巧的是，兩人年齡也相仿，周迅只比佘詩曼大一歲，44歲。
這實在是有趣。
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