導言：回望2017年，你對廣州哪些藝術活動印象深刻?
廣東美術館的“廣東美術百年大展” “廣州影像三年展”，紅專廠的“比爾·維奧拉 1977-2014精選作品展”，廣東時代美術館的“潘玉良：沉默的旅程”，扉美術館的“無界的牆——宋冬個展”，都不斷被人提及。
爆款展覽不多，但整體品質不錯，是廣州藝術圈內人的普遍感受。
在這些高水準展覽的加持下，廣州藝術圈是否能擺脫“不溫不火”的狀態呢?
“其命惟新——廣東美術百年大展(廣東站)”展覽現場
廣東美術館館長王紹強認為，廣州這一年“很努力且富有有成效，是經得起大家評價的一年”。
廣州美術學院美術館副館長鬍斌則認為，過去一年廣州的藝術面貌出現了一些“微妙的變化”，但並非“裂變”，“總體上是平穩中推進。”
廣東時代美術館館長趙趄所感受到的廣州依然是一種怡然自得的狀態，按著自己的節奏走，不為外界所動。
雅昌藝術網帶你覆盤2017年廣州地區的藝術類官方機構、學院和民營機構大事記，看它們如何為廣州藝術圈的再度沸騰“添柴加火”。
“其命惟新——廣東美術百年大展(廣東站)”展覽現場
以百年大展為核心
廣東20世紀美術研究成果顯著
前段時間文化部公佈的《2017年全國美術館館藏精品展出季活動方案》的獲獎名單中，12個優秀展覽項目單廣東就佔了6個，其中，廣州、深圳分別佔4個和2個名額。
廣州的獲獎項目中，除了廣州藝術博物院的《藝苑擷英——廣州藝術博物院藏曆代繪畫精品展》是古代藝術展。其它3個，包括廣東美術館的《廣東美術百年大展(廣東站)》，廣州美術學院美術館的《觀看的立場——王肇民、郭紹綱、馮健辛與新中國素描》，嶺南畫派紀念館的《咫尺寫江山——黎雄才手卷研究展》，竟不約而同都是關於20世紀廣東美術的研究，這樣的結果是巧合嗎?
並非巧合。取得這樣的成果緣於近些年廣東各個機構對廣東近現代美術的持續關注和研究。
“其命惟新——廣東美術百年大展(廣東站)”海報
“其命惟新——廣東美術百年大展”是廣東首個由省委宣傳部和省文化廳主辦的展覽，耗資千萬，向全國45家美術館借展，集結500多幅經典名作，先後在北京國家美術館、廣東美術館、深圳關山月美術館展出，總觀展人次達22萬，同時創下廣東美術館展覽參觀人次之最。
此展以六大版塊重現廣東美術百年來波瀾壯闊的發展軌跡。“勇立潮頭——洋畫運動在廣東”“藝術革命——嶺南畫派與國畫研究會”“匕首投槍——新興木刻運動及漫畫”“激情歲月——為人民服務為時代謳歌”“弄潮擎旗——改革開放中的廣東美術”“百花爭妍——創新創造再築高峰”。
“百年大展”完整梳理了20世紀早期以來廣東美術的脈絡，是對廣東近百年來美術較為系統、全面的總結和展現。這樣一個彙總展建立在以往對廣東近現代美術史的個案研究、現象研究等的基礎上。
除了上文所說的《2017年全國美術館館藏精品展出季活動方案》中廣州的獲獎項目，2017年3月7日在廣州美術學院美術館和嶺南畫派紀念館同時開幕的“‘曙色’二十世紀前期廣東中國畫變革之路”，通過大量文獻、資料與作品，詳細梳理與展現了晚清至20世紀上半葉廣東地區的藝術面貌，可謂是“百年大展”的前奏。
“‘曙色’二十世紀前期廣東中國畫變革之路”展覽現場
7月12日，在北京畫院美術館開幕的 “心曲人間——黃新波藝術研究展” 由廣州美術學院和北京畫院聯合主辦，此次展覽是在2016年9月廣州美術學院美術館展出的“理想與詩情——黃新波百年藝術紀念展”基礎上的進一步呈現，是20世紀廣東美術研究中的優秀個案。
再往前數，還有更多。可以看到，廣州美術學院在其中發揮了巨大的作用。
自2015年上任廣州美術學院美術館副館長之後，胡斌就將梳理、回溯與學校有關的歷史作為這所學院美術館的重要工作方向，他把廣美放到整個20世紀中國美術的演進中看待。
“這一系列我覺得推動的還算卓有成效，這些項目也得到了藝術史圈子裡比較充分的認可，當然還遠遠不夠，道路很漫長。”胡斌說道。2018年，廣州美術學院美術館還將推進“李鐵夫與早期中國油畫”的研究與展覽，以及對潮州木雕的研究展。
“心曲人間——黃新波藝術研究展” 展覽現場
值得注意的是，“百年大展”雖然結束了，但它的後續影響仍然生猛。
2017年11月10日正式揭牌的“廣州美術學院中國近現代美術研究所”是廣東省首個由省委宣傳部與廣州美術學院共建的學術研究機構。根據該研究所所長梁江的計劃，研究所將在三五年內把中國近現代美術研究現有的成果全部彙集出版，同時出版廣東近現代美術大系，並建設中國近現代美術史料文獻數據中心。另外，還將啟動“廣東美術987口述史工程”。
2018年1月10日揭牌的“現當代美術文獻出版中心”是廣東美術館與嶺南美術出版社的戰略合作項目，未來將合作研究、出版廣東美術研究和現當代美術的書籍，以更好地記錄廣東的美術歷程。即將興建的“新興木刻版畫博物館”也與“百年大展”所呈現的廣東版畫在新興木刻運動中的作用有關。
以及，廣東美術館的升級改造，未來將興建的廣東當代美術館，廣東省國營賓館將捐贈780件藏畫給廣東美術館，都是後續反映。
“在這樣的一個歷史回顧之後，能讓大家重新認識廣東，也讓廣東重新理解自己的歷史和文化，重新樹立廣東美術的自信，這是很重要的事情。接下來，對廣東近現代美術的研究熱潮可能會形成一個新的開始。”王紹強表示。
影像三年展再出發
廣東美術館試圖重回當代藝術“制高地”
除了年中的“廣東美術百年大展”，廣東美術館年末的“復相·疊影——廣州影像三年展”也吸引了全國的目光，開展月餘，已有約五萬人次前來觀展。
“復相·疊影——廣州影像三年展”展覽現場
策展人孫曉楓如此評價：“展覽可以創造歷史，展覽有展覽史。2017年廣東的展覽史有兩筆濃抹重彩，這兩個展覽肯定是繞不過的。廣東的文化發展史裡，它們本身也是一個創造歷史的過程，是廣東藝術自我書寫、自我塑造的一個行為，是一種有作為的文化行動。”
“廣州影像三年展”的前身“廣州國際攝影雙年展”曾是廣東美術館重要的學術品牌，因故停辦。八年之後，在王紹強的推動下，該項目重新啟動並更名，此舉被外界視為廣東美術館“迴歸當代”的重要一步。
本屆“廣州影像三年展”邀請了西班牙策展人亞歷杭德羅·卡斯特羅特 (Alejandro Castellote)、鮑棟和曾翰擔任策展人，展覽以“復相·疊影”(Simultaneous Eidos)為主題，分為主題展和特別展兩個部分，邀請了來自海內外多個國家和地區58位藝術家的作品參展。
“復相·疊影——廣州影像三年展”展覽現場
胡斌表示這次展覽“是做得不錯的”，“選擇的這些藝術家，展開的、研究的話題也都是值得討論的。其中‘鏡像粵影’部分把廣東的攝影發展脈絡聯繫起來，既有歷史梳理，同時又跟當下產生了很重要的一種關聯和碰撞。”
當下創作部分與歷史回顧部分共同組成了該展覽比較飽滿的架構。孫曉楓著重強調了展覽的空間形態“做得很好”，“包括布展方式，作品之間氣質的調配，空間的安排、設計都可圈可點。”
“復相·疊影——廣州影像三年展”展覽現場
除了影像展，廣東美術館另一個學術品牌“廣州當代藝術三年展”也將於2018年12月啟動。此後，兩個“三年展”交錯進行，廣東美術館每年都會有一個立足當代藝術的重磅大展。
按照王紹強的規劃，每個“三年展”的前幾個月，都會有一個相應主題的小規模展覽預熱。比如“廣州影像三年展”開幕之前，2017年5月就舉辦了“映像293分鐘:廣東美術館藏影像作品回顧展(2000—2010)”，展覽通過“觀念映像”“多媒體實驗”和“紀錄單元”三個方面呈現中國當代影像藝術在新世紀第一個10年的發展。
此外，廣東美術館對青年藝術家的扶持也加大了力度。2017年6月6日，“視態之問——青年藝術家的視野與在地經驗”在廣東美術館開幕，展覽以個案方式充分展示8位青年藝術家的個人歷史，呈現他們的創作環境與思維方式，梳理出他們的創作脈絡與隱含邏輯。
廣東美術館“七號空間”林于思個展現場
10月，廣東美術館 “七號空間——廣東美術館青年藝術家學術提名展”系列展的首次展覽亮相，陳侗擔任策展人，展出青年藝術家林于思的小幅白描作品116件。
2018年1月，廣東美術館正式確立青年藝術家扶持制度，每年在廣東美術館的第七號展廳“七號空間”為8位藝術家辦個展，該項目將持續3年，共扶持24位青年藝術家。
同時，曾經頗有影響的館內雜誌《美術館》也重新刊發。
可以看出，廣東美術館在全方位地向當代藝術領域“進軍”。
學院美術館推進“潛變”中的青年藝術力量
與廣東美術館“兩條腿走路”的構想類似，胡斌對廣州美術學院美術館的定位也並非僅限於廣美與20世紀美術的研究，學院前沿狀態，以及廣東與珠三角、東南亞乃至西方的關係，也是整個構架中的重要組成部分(尤其是廣東與東南亞這一塊長期為學界所忽視)，但是有些方向限於目前的軟硬件條件還沒有能夠充分地展開。
“潛變：南方青年水墨的新視域”展覽現場
在對當代藝術生態的介入方面，胡斌希望不只侷限在美術館本身，不一定在一個館實現，而是把一個計劃放在整個珠三角甚至更大的範圍裡來考量，要通盤考慮，動用所有的資源來推動。
“當然，這個肯定是要更上層的支持，比如說我們學校目前在大力推進幾個館的基礎設施改造和學術佈局，未來這方面的條件會越來越成熟。” 胡斌表示。
2017年10月20日在廣州美術學院美術館開幕的“潛變：南方青年水墨的新視域” 既是胡斌呈現學院前沿狀態的一個案例，也是學院在推動青年藝術力量方面的一次嘗試。2018年學院美術館在青年藝術家推動方面的舉措之一是將已經評委選出的三名青年教師以個展的形式進行研究展示。
參加“藝術家在田野：珠三角工廠大考察”活動藝術家合影
2017年12月26日-27日，廣州美術學院美術館聯合東莞21空間美術館和自媒體“打邊爐”共同主辦了“藝術家在田野：珠三角工廠大考察”活動。
“招募令”一經發出，立馬吸引了來自全國各地的藝術家報名。最終，19名(組)成員考察了位於東莞的6間工廠，參加了2場學術講座以及1場考察座談。
胡斌對此次活動的效果頗為滿意，而這次活動也將成為廣州美術學院美術館整合珠三角資源，介入當代藝術生態的前奏。
民營機構並駕齊驅
各種藝術力量能否形成合力？
民營機構中，2017年9月23日在紅專廠當代藝術館RMCA開幕的“比爾·維奧拉 1977-2014精選作品展”無疑是最讓人驚喜的展覽。這是被譽為“影像裝置藝術先驅”的國際著名當代藝術家比爾·維奧拉在中國首次舉辦的帶有回顧性質的大型展覽。
比爾·維奧拉《殉道者(土、氣、火、水)》 2014年
本次展覽呈現了比爾·維奧拉自1977年至2014年間的24件重要作品，全面地展示了藝術家不同時期的重要的創作手稿、圖片、錄像和多媒體裝置作品，其中包括《殉道者(土、氣、火、水)》《驚駭五人組》《火之女》《倒影池》《救生筏》等最具代表性的大型影像裝置作品。
同日在廣東時代美術館開幕的展覽“潘玉良：沉默的旅程”，雖打著潘玉良的“旗號”，卻沒有展示一幅潘玉良的作品。而是展出了44劇場、方璐、胡昀、黃靜遠、秦晉、宋拓、馬克·沃、王之博、於渺8人/組當代藝術家的作品。
“潘玉良：沉默的旅程”海報
本次展覽策展人蔡影茜表示，展覽試圖通過多位當代藝術家對潘玉良的創作和生平做出自己的回應，把對潘玉良的理解通過視覺化、影像化的方式呈現出來，通過潘玉良在中國藝術史和以西方為中心的現代主義藝術史中的位置，跟當代藝術的語境中女性藝術家的現實形成共鳴和反思。
胡斌認為，這個展覽“打開了當代和歷史之間的一種新的關係”，在如何用當代的視角，當代的創作實踐和歷史產生關聯上，有很大啟發意義。
扉美術館的“無界的牆——宋冬個展”也獲譽頗多。以別開生面的“無界盆菜 長街床宴”啟幕的展覽踐行著宋冬“無界博物館”的理念。長達105米的作品《無界的牆》使得扉美術館外圍的空間變成了一個集市，宋冬以這樣的方式使藝術與社區的關係更為密切，也使藝術與生活的界線更為模糊。
“無界的牆——宋冬個展”展覽現場
在胡斌看來，這些展覽的場面也許不及北京、上海某些展覽火爆，但“立意高、層次高、視野不凡”。
孫曉楓更直言“這些展覽可能是他們近幾年最好的展覽”，他用“並駕齊驅，各表一枝”來概括這一年廣州的藝術面貌。
民營機構做當代藝術，能堅持下來並非易事。2017年，廣州有些藝術機構消失了，有些許久沒有動靜近乎消失了，也沒有出現新的有影響的機構。
廣東時代美術館仍是廣州地區民營藝術機構中當之無愧的“領頭羊”。不僅在展覽品質上領先，在造血機制的探索上，廣東時代美術館也一向敢於“吃螃蟹”。
這一年，繼“五行會” “藝術資助人”計劃後，廣東時代美術館又試行了“董事會”制度。
“無界的牆——宋冬個展”展覽現場
“當董事到達一定數量的時候，可能會多一個投資委員會，這個我們已經有預見地放在整個架構裡了。”與其說這是民營美術館尋找資金支持的又一途徑，這一新型運營模式更大意義在於為民營美術館如何社會化、公共化、保障穩定性和可持續性探索一條可行的出路。“這是一條真正可以解決問題的方式。” 廣東時代美術館館長趙趄說道。
廣東時代美術館所著重的是制度設計，構建藝術生態圖。“光做機構蠻難，一定要參與到生態建設裡邊去。” “學術方面我們自有線索，包括黃邊站，今年又開了上陽臺，又多了一些年輕藝術家的形式，18年計劃會做小劇場之類的。還有一個很有意思的，但是現在還不能說。”
“無界的牆——宋冬個展”展覽現場
“資源方面基於五行會，我們會逐漸把‘收藏家聯合會’做起來。藏家在藝術生態裡面是很重要的，我們在做‘資助人’和‘董事會’的過程中很清楚，光有錢沒有用，還要對當代藝術有興趣，這個還不夠，第一道坎兒。必須在這個基礎上能夠理解美術館工作的重要性和價值所在，這個就很難。”
趙趄期待官方機構能夠更多有所作為，“它們一旦發出更多的聲音，對整個藝術生態的幫助是很大的。”他也期待能夠多一些持續關注當代藝術的機構，“‘眾人拾柴火焰高’，其實當代藝術有很多好的東西，做得多起來，在公共性上，對公眾的影響上會幫助很大。”
不過，胡斌觀察到，“廣州青年藝術圈的微觀組織裡已經發生了很大的變化，這個變化有的可能是積極的，有的圈層之間產生了深刻的分裂，廣州藝術圈的圈層變得更加錯綜複雜，這些深刻的分裂可能因為立意、立場、趣味各個方面的分歧。所以總的來說，看上去一切風平浪靜，實際上內地裡面波濤洶湧。”
“潘玉良：沉默的旅程”策展人及參展藝術家合影
孫曉楓的感受與胡斌一樣，這些微觀組織“形成不了合力，圈子化分層厲害，不會走向世界大同。”“抱團取暖的時代應該說是過去了，而且這種其樂融融的大團圓對現在來說也不合適。雖然觀念、思想有所不同，不一定要認同，但是可以保持一種基本的尊重。尊重各自的付出，我覺得是更重要的，要更平和地去看待這一切。”
官方在推動廣東美術生態健康發展上做了一些舉動。2017年11月7日，“廣東省美術家協會新一屆藝委會成立大會”召開，新增的5個藝委會中包括一個策展委員會。可以通過每年的交流和教育培訓增加互動和了解。
另外，廣東省美術館協會決定在2018年推進全省美術館評級。“評級就會制定標準，缺什麼補什麼。這個對全省美術館的發展，從民間到政府機構都將有一個很重要的措施，有一些是會要求當地政府投資發展美術館，作為廣東美術館，我們也希望能夠發揮起全省美術館龍頭的作用。”王紹強說道。
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