北宋詞人司馬槱( yǒu)，是著名政治家司馬光的從孫。他名字中的“槱”字今天已成為生僻字，所以幾乎無人認識。因他正直敢言，元佑年間經蘇軾推薦，應賢良方正能直言極諫科，入第五等，賜同進士出身。後官至河中府司理參軍。《全宋詞》收錄他的詞二首。其中一首是廣為人稱道的《黃金縷•妾本錢塘江上住》。這首詞以優美的意境和音韻，描寫了錢塘江畔歌妓的生活。
黃金縷
司馬槱
妾本錢塘江上住。花落花開，不管流年度。燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨。
斜插犀梳雲半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷。望斷行雲無覓處，夢迴明月生南浦。
這首詞大意是：我的家就在繁華的錢塘江畔，花開花落，任憑歲月流逝。而今燕子又要把美好的春光帶走了，在這黃昏時節，紗窗外下起了一陣瀟瀟細雨。我把犀梳斜插在頭上，讓頭髮半垂鬢邊，敲響檀板，唱清麗的歌曲。抬眼望高空白雲，不知它漂泊何處，夢醒後只見皎潔的明月從春江江畔冉冉升起。
妾本錢塘江上住
關於這首詞，有兩則很有意思的傳說。據張耒的《柯山集》記載：司馬槱，陝人……，制舉中第，調關中第一幕官。行次裡中，一日晝寐，恍惚間見一美婦人，衣裳甚古。入幌中執板歌曰：“家在……黃昏雨。”歌闋而去。槱因續成一曲：“斜插……生春浦。”後易杭州幕官。或雲其官舍下乃蘇小墓，而槱竟卒於官。
又據何薳(yuǎn)《春渚紀聞》卷七記載：“司馬才仲初在洛下，晝寢，夢一美姝牽帷而歌曰：“妾本錢塘……黃昏雨。”才仲愛其詞，因詢曲名，雲是《黃金縷》。且曰：“後日相見於錢塘江上。”及才仲以東坡先生薦，應制舉中第，遂為錢塘幕官。其廨（音xiè，指舊時官吏辦公的地方）舍後，蘇小墓在焉。時秦少章(秦觀)為錢塘尉，為續其詞後雲：“斜插……生春浦。”不逾年而才仲得疾，所乘畫水輿艤（yǐ，停船靠岸）泊河塘。柁工遽見才仲攜一麗人登舟，即前聲喏，繼而火起舟尾。狼忙走報，家已慟哭矣。
兩則傳說都提到本詞上片乃夢中美女所唱，而這唱歌美女大約就是南齊名妓蘇小小的鬼魂了。後人認為，司馬槱既在錢塘為官，或與歌妓相戀也是可能的。別後相思，形諸夢寐，於是託夢境以寄相思。不論怎樣，這首詞當為司馬槱所作無疑。這首詞以優美的意境和音韻，描寫錢塘江畔歌妓的生活。上片以女子口吻出之，寫夢中女子所歌，下片追憶夢中情景，抒寫對遠別情人刻骨的相思。
花開花落，不管流年度
上片以女子口吻來寫。首句“妾本錢塘江上住”，寫女子自道所居，暗示其身份。北宋時杭州已是繁華都市，多酒樓妓館，朝歌暮舞，不能不令人對其身份產生聯想。緊接“花落花開，不管流年度”二句，已含深怨。春去春來，花開花落，那美好的華年如水般流逝，豈不令人感傷。這裡“不管”二字，令人感觸良深。春花等閒開落，何其無情，全不管人們的傷春心事，這就更加深了身世的悲感了。前三句寫一位風塵女子，感年光易逝，世事無常，想必也厭倦了歌妓生涯，而又苦於無法從中擺脫出來吧。“燕子銜將春色去，紗窗幾陣黃梅雨”，寫殘春風物，補足“流年度”之意。燕子銜著沾滿落花的香泥築巢，彷彿也把美好的春光都銜去了。“銜”字語意雙關，有很強的表現力。燕子歸來，行人未返，又正是惱人的黃梅時節，不時聽到幾陣敲窗的雨聲，樓中人孤獨的情懷可想而知了。黃梅雨，是江南暮春的景物，濛濛一片，日夜飄灑，恰與在紗窗下凝思的歌女悽苦的內心世界相稱。此二句抓住富有典型性的江南暮春物象，寄寓了女主人公孤獨的情懷和內心的悽苦。
燕子銜將春色去
下片寫詞人追憶“夢中”情景，實際上是寫對遠別的情人刻骨的相思。“斜插犀梳雲半吐，檀板輕敲，唱徹黃金縷”，詞人描寫歌女的髮式：半圓形的犀角梳子，斜插在鬢雲邊，彷彿明月從烏雲中半吐出來。女子的裝飾，給詞人留下很深的印象。她輕輕地敲著檀板按拍，唱一曲幽怨的《黃金縷》。“望斷行雲無覓處，夢迴明月生南浦”，全詞至此，作一大頓挫。寫詞人夢醒後的感懷。“行雲”，暗用神女“旦為朝雲，暮為行雨”的典故，暗示女子的歌妓身份，也寫她的行蹤飄忽不定，難以尋覓。“南浦”，詩詞中常用的一個離別意象。這兩句寫夢迴之後，女子的芳蹤已杳，只見到明月在南浦上悄悄升起。這裡的“夢迴”，也意味著前塵如夢，那一段戀愛生活再也不可復得了。
紗窗幾陣黃梅雨
河南大學文學院教授畢桂發評這首詞：整首詞出語端莊而矜持，平靜而自然，表面上雖沒有大的感情起伏，卻深刻地表現了人物內心深處的哀怨和不平。特別是上下片中的結句，都能以鮮明生動的意境表現複雜變化的感情，雖不著一字，而惜春之情、孤寂之懷卻畢現筆端。這一評價，道盡了這首詞的好處。
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