70、80後的童年有個東西是必須的，那就是連環畫小人書。兒時的記憶是美好的，家中翻出不少舊書，都是連環畫。有的人不懂，直接當做廢品賣了，可是你知道嗎，這些看似無用的連環畫，不僅承載了童年回憶，更是具有投資價值的。
連環畫收藏集文化知識、藝術欣賞、休閒娛樂於一身，且投資小，增值快，日益受到藏家青睞。現全國各地的收藏、研究、聯誼、拍賣活動十分活躍，連藏隊伍不斷擴展。
小人書
近日，上海人民美術出版社集中了最初的1957年版《三國演義》連環畫重新整理出版，讓這套隱退江湖許久的豐碑之作以初始的面貌再次現身。這套以"小精裝"形式重新出版的60冊，售價達到了1900多元。
而1957年一版一印、一套"十品"的《三國演義》連環畫如今的市場價達到二三百萬元。近年來，連環畫收藏和連環畫原稿拍賣呈現愈演愈烈之勢。藏家願意花數千萬元收藏連環畫，拍賣場上連環畫原稿往往能與書畫相媲美。在很多藏家看來，連環畫已經成為下一個收藏投資熱點。
升值空間大
由於連環畫成為全民的讀物，它所涉及的題材也包羅萬象。古典文學名著題材、神話傳說題材、中國歷史題材、革命戰爭題材、"文革"題材、外國題材等都有涉及。連環畫實際上已成為形象化的歷史演義、形象化的故事傳說、形象化的百科全書。
連環畫的輝煌是與時代環境和生產力發展水平相適應的。在影視文化空前發達的今天，連環畫的市場空間已經被擠佔得很窄小了。當一種文化載體成為歷史的時候，它的現實價值降低，而歷史價值上升;它的使用價值降低，而它的收藏價值上升。連環畫便是這樣一種文化載體。現在我們都用電腦排版印書，不再用木刻活字印書了，現在木刻版書籍的收藏價值就上升了，一冊木刻宋版書現在一般都在一百萬元左右。國際市場對圖畫類圖書更加推崇，美國紐約克里斯蒂拍賣行曾拍賣約翰·詹姆斯·奧杜邦的《美國鳥類圖譜》，成交價達880萬美元!
連環畫在收藏市場上成為新寵是近幾年的事情。在短短的幾年中，連環畫中的許多品種已上漲了十幾倍甚至幾十倍。連環畫收藏隊伍呈現快速擴大的趨勢。在受過連環畫薰陶的10億中國人中，許多人都對連環畫懷有親切的感情，可以說他們是連環畫收藏隊伍龐大的後備力量。
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有廣泛的群眾基礎
通過圖畫看故事可以說是人類的天性。連環畫具有廣泛的群眾性基礎，與普通老百姓有著天然的親和力。共和國成長起來的幾代人可以說大都是看連環畫長大的，連環畫是少年兒童最主要的課外讀物。許多人甚至說他們的歷史、地理、文藝、美術等知識更多地來自於連環畫。愛好者把連環畫視為自己生命歷程的一部分，它記載了多少人兒時的光榮與夢想，這是其他任何收藏品都無法比擬的。
收藏連環畫幾乎不需要任何高深的專業知識。連環畫收藏愛好者一般都是連環畫藝術的迷戀者，曾經日日夜夜反反覆覆地閱讀欣賞連環畫，對連環畫非常熟悉。一些價值較高的老版連環畫，紙張因年代的久遠而發黃，辨別十分方便。同時連環畫的原稿大都已經丟失，即使用最精密的印刷設備進行翻印，效果也達不到老版書的清晰度。因而連環畫的真偽極易辨別。而像字畫、古董等的收藏就需要高深的專業知識才能辨別真假;即便是如此也常常受騙上當，損失巨大。
任何收藏都需要一定的經濟實力，相對而言連環畫收藏在這方面沒有其它門類收藏要求高，它的價值更多地體現在收藏的參與過程中。連環畫收藏不像集郵那樣，只要出夠價錢一般就能夠買到，而往往是無價無市，讓收藏者"踏破鐵鞋無覓處"。連環畫絕大部分存量在民間，甚至被當成廢物出售，這又讓連環畫收藏者常常"得來全不費功夫"。對收藏者來說獲得一本連環畫，首先感到的不是它的價值，更有一份突遇"兒時夥伴"的驚喜與溫馨。藏書樂，淘書更樂。
鑑別連環畫
一、看出版年代。一九二五年，上海的世界書局首推《三國志》、《封神榜》等系列連環畫，將先前小說中的回回圖更系統地連貫起來，形成完整的故事，連環畫由此產生，一炮打響，火爆全國。以後，隨著政治形勢的發展，幾度興衰沉浮，尤其是文化大革命中，許多優秀傳統連環畫被做為"四舊"封殺焚燬，使這一文化資源受到很大損失。可見，愈早期的作品，存世的機會愈少，也就愈顯珍貴。
二、看繪畫技巧。任何一種藝術形式，都有其自身的規律和語言，連環畫也是一樣，它是一種面向大眾的通俗、普及性讀物，這就決定了它要適應絕大多數讀者的欣賞習慣和審美要求。一部佳作，應該是繪畫精細，手法嫻熟，圖中人物、情景、道具均能給人以栩栩如生、呼之欲出之感，此類連環畫，最受藏者器重。
三、看出自誰手。在中國連環畫這方沃土上，曾產生過多位造詣較深、取得了很高藝術成就的大家，如劉繼卣、王叔暉、賀友直、華三川、顧炳鑫、王弘力等，他們的作品表現出紮實的功底，給人以藝術和美的享受。還有許多老畫家如趙宏本、錢笑呆、陳光鎰、張令濤、水天宏等，他們靠自學成才，畫風嚴謹，線條優美，透視感強，作品同樣受到稱讚。而有些所謂學院派畫風的作品，強調錶現自我，追求畫面的形式美和線條變化，或受利益的驅使，只求高產，不講質量，結果，在電視等現代傳媒出現之際，將連環畫這種大眾喜聞樂見的文化形式推向死亡之谷。這類作品，屬於劣品。
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四、看故事內容。連環畫的內容豐富多彩，政治、經濟、軍事、科技、教育、歷史、文學藝術等無所不含，有些作品不受政治形式的約束，可以反覆印製，升值潛力相對要小;還有一些作品，因思想上的偏差，已不可能再版，如《窮棒子扭轉乾坤》、《投降派宋江》、《剝開孔聖人的畫皮》、文革中的八個樣板戲及一些帶有語錄、套紅封面的典型文革時期連環畫，升值空間則較大。
五、看何種開本。連環畫有64開、48開、32開、24開、16開等幾十種開本，48開以上版本的連環畫，絕大部分發行量比較小，有的甚至只發行了一千冊，非常難覓，必然要珍稀一些。我們最常見的64開本，發行量基本都在幾十萬冊以上，流行較廣，因此，同類的書，價值也就不如前者。
六、看是否獲獎。連環畫全國範圍的評獎文革前後共進行過四次，首屆評出一等獎《孫悟空三打白骨精》等6部，二等獎《東郭先生》等12部，三等獎《楊門女將》等35部;二屆評出一等獎《十五貫》等5部，二等獎《海瑞罷官》等72部;三屆評出繪畫榮譽一等獎《羅倫趕考》等4部，二等獎《嘎達梅林》等4部，三等獎《紅旗譜》等15部，繪畫創作一等獎空缺，二等獎《貴婦還鄉》等31部，三等獎《幻滅》等31部;四屆評出一等獎《地球的紅飄帶》等3部，二等獎《乾隆與香妃》等12部，三等獎《望夫石》等15部。此外，還有套書獎、封面獎、腳本獎等，這些作品有的以不同開本的單冊出版，有的是系列套書中的一冊，還有的刊在《連環畫報》、《故事畫報》等各類期刊上，它們是連壇精華，是藏家收集的熱門。
七、看能否成套。成套的連環畫有不少是陸續出版的，因印量和發行區域不是很均衡，往往造成各地此少彼多或彼少此多，甚至連出版地都奇缺，如福建版的《通俗前後漢演義》、曲藝版的《興唐傳》、上海版的《東周列國》、《成語故事》，天津版的《聊齋》、《宋史》等都有此類現象。一套書中，缺了其中幾本，使藏值大打折扣，所以，藏者為了配到缺本，經常要全國範圍的聯絡，互通有無，有的要出價幾十或上百元才能如願。
八、看印刷數量。八十年代以前，沒有知識產權和版權法規，出版秩序混亂，一部作品問世，任何人都可以仿造印刷，有連友做過統計，僅《三國演義》連環畫，就有三十個以上的廠家印刷。在當時，一部作品的印量在百萬冊以上是常見的，多的甚至要超過幾千萬冊。印數多，也就意味著留世的多，故價值不會很高。反之，則必然搶手。
九、看制書質量。總的來說，文革前或文革當中的連環畫，印刷普遍比較精美，線條清晰，字跡端正，封面色彩飽滿豔麗，裝訂整齊，惹人喜愛。八十年代以後，市場經濟逐漸啟動，有些印刷廠只注重快產快銷，印刷、裝訂都比較粗糙，這類書往往不被看重。
十、看品相新舊。連環畫歷經坎坷，倖存下來的有相當一部分已是不同程度的殘損、塗沫、黴變等，這種情況使連環畫的欣賞價值不盡人意，所含的黴菌還要影響到人的身體健康。所以，同樣的書，品相新的要比舊書價值高出幾倍以上。
小人書的蹤跡
只是偶爾才能有機會再舊書攤
或者是花鳥市場和舊貨市場才能找到
大家琢磨琢磨
去收集一些完好的小人書吧
說不定哪天就發家致富了呢
現在想想被媽媽稱斤賣掉的小人書
感覺自己錯過了一個億....
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