隨著現代社會觀念的不斷迭代，“女性的身份認同”這一問題日益受到關注。的確，無論在家庭中，還是職場中，女性所揹負的壓力同樣與日俱增，她們需要更多的發聲渠道，掌握話語權，用實際行動突破傳統輿論的束縛和固有社會印象。
在這樣的社會大環境下，《王牌對王牌》播出的“魅力女性”特輯，也為這一熱門議題貢獻了新的思考。
各美其美：詮釋多樣風采
前段時間，由網友腦洞出來的虛構劇《淑女的品格》引發了熱議，不僅驚動了涉及到的四位女演員，更得到一眾網友轉發支持。
這場自娛自樂的腦洞大會，一方面反映了網友對時下熱門的“偽大女主戲”的審美疲勞，另一方面，也反映出網友審美的多元化：以往傻白甜式的女性角色難以得到觀眾共鳴，“獨立自主”的女性形象成為觀眾心之所向，“年輕貌美”不再是美的唯一標準。
《王牌對王牌》敏銳地捕捉到“獨立女性養成”這一視角，在“魅力女性”為主題的節目中，將鏡頭對準了娛樂圈內不同年齡段，不同社會角色的六位女藝人，力圖從她們的身上，探討“獨立女性”的多種特質，尋找現實生活中“大女主”的形象。
在這個“顏值當道”的時代，追求美，綻放美不再是女性愛慕虛榮的象徵。尤其是在對“形象管理”極其嚴格的娛樂圈，維持美麗也是一種專業素養。《王牌對王牌》在這期節目環節的設置上，充分從女性視角出發，不僅注重展現節目的可看性，也注重了視覺上的觀賞性。
在快速換裝秀環節，韓雪和張柏芝在限定時間內，換上各色美衣，精心打扮，盛裝亮相，款款走上舞臺。氣質百變的韓雪，從身著黑色禮服的高冷御姐變身為休閒打扮的清純學姐毫無違和感，一身再普通不過的毛衣、牛仔褲，她也能穿得青春洋溢。而張柏芝也是進能性感曼妙，退能隨性大方。
她們早已不是二八年華的少女，讓她們釋放出美麗的秘密武器，不僅僅是華服錦衣，還有多年演藝生涯裡所積累下來的專業能力，和歲月裡慢慢沉澱出的女人香氣。年華會老去，但光華只會在時光的淬鍊下愈發耀眼。這樣尊重女性特徵的環節設定，體現著《王牌對王牌》節目組細膩的思考。
過去，人們說女為悅己者容，如今，《王牌對王牌》證明：女為己悅者容。追求美麗，活出自己獨特的風采，並非是為了取悅她人，而是取悅自己。聽從內心的聲音，堅持自己所愛，高跟鞋可以恣意奔跑，運動鞋亦能優雅前行。
美人之美：尋找女性自我定位
每個女性的成長歲月中，一定有著相似的彷徨：如何面對家人不斷地催婚？如何兼顧事業與家庭的平衡？第一次當母親該怎麼做？如何處理複雜的人際關係……傳統文化中“相夫教子”的文化觀念與現代女性的價值理念不斷衝突，讓這樣的彷徨越來越多。
正因為如此，獨立自主的大女主才成為了女性觀眾所追捧的對象，她可以是大氣灑脫的，可以是刻苦努力的，可以是冷靜自制的……無需做攀援的凌霄花，也不做痴情的鳥兒，而是以樹的形象，獨立於世間。屏幕上的獨立女性，成為了觀眾憧憬和不斷靠攏的對象。
而《王牌對王牌》所擁抱的恰恰就是這股“尋找女性自我定位”的正能量。節目著眼於不同年齡階段有代表性的女性群體，她們有著截然不同的思想、閱歷、生活方式：守護兩個孩子的辣媽張柏芝、氣場強大大包大攬的劉嘉玲、我行我素耿直豪爽的寧靜，但相同的是，她們全都不是任何人的附屬。在母親，妻子，女兒……這些身份之前，首先是自己。
《王牌對王牌》用一個巧妙的“翻包”環節，將話題引到了女藝人的日常生活上。當從劉嘉玲口中得知，她的所有妝容都是由自己一手包辦時，臺上臺下都是一陣驚歎。劉嘉玲坦言，她只是不想“靠別人”，因為這樣需要“遷就別人的時間和情緒”，不如靠自己。
而在描述這段經歷時，她表達了很多自我感受：“年輕的時候有兩個守護天使，勇敢和忍耐。現在退休了，換了兩個天使，寬容跟慈善。”如此嚴以律己，寬以待人的處世態度，是劉嘉玲能夠在複雜的演藝圈始終“安之若素”的強大驅動力。
而現在哭戲收放自如的陳意涵，早年竟然因為不會哭而被導演扔煙盒。當時初入演藝圈的陳意涵並不是科班出身，亦沒有演戲經驗，哭戲對她來說何其之難。
為了不拖累拍攝進程，經過三個月的練習，陳意涵終於學會了控制自己的眼淚，並且直到今天，她還是在演技的道路上走得很穩。這一切，都要感謝當時的導演，感謝那段經歷，才能讓她在演員這條路上走到今天。
原來在成為自己的這條路上，並非一蹴而就，只有不斷鞭策自己，才能修煉出強大的自我，實現對自己負責，不懼旁人煽風點火的聲音——不管這個“旁人”，是鄰居親戚，還是社會輿論。
分享不同的女性生活理念，分享精彩各異的人生觀念，為有著相同困惑的女性觀眾帶來啟示，幫助她們尋找自己的自我定位。《王牌對王牌》如同一面鏡子，照見那個你尚未發現的自己。
真實生活中的“大女主”，折射出了當代女性的精神世界：從直，從心，擇一事，終一生。這與《王牌對王牌》堅持輸出的“惪”系精神不謀而合。而《王牌對王牌》也憑藉充滿溫情、細膩和社會觀察的節目價值觀，多視角展現了獨立女性世界的多姿多彩，得到了觀眾的肯定。同時也體現出了浙江衛視的多維綜藝理念，凸顯出了它作為頭部衛視所應有的社會責任感。
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