去年，小九就對黃賓虹這樣一個有實力有風格的大師做過一個簡單的介紹，因為他的《黃山湯口》在嘉德2017春拍中以3.45億元天價成交。
所以就有了
天價《黃山湯口》
但不知為何，今年在佳士得的春拍，黃賓虹的作品卻是“二戰告竭”，出人意料！
新聞報道：
黃賓虹去年《黃山湯口》創下3.45億元天價後，今年在佳士得幾乎全軍覆沒，上拍6件，成交僅2件，最高一幅為1950年作六尺《西溪紀勝》立軸，成交價只有300多萬元，另一幅扇面為18萬港元。
並且，另外一個消息也值得我們注意：
北京匡時2018年春拍將上拍黃賓虹成熟時期代表作《秋山策仗圖·書法對聯》，該作是繪畫和書法合璧，多次著錄和展覽，更為難得的是該作曾被國家印成郵票發行，影響之大可想而知。
但據說該作僅目前僅估價600～800萬元，只能說黃賓虹先生該傷心了。
這說明了什麼問題？
本次國內春季大拍大幅下調估價已是不爭事實。
以剛剛結束的佳士得近現代中國書畫拍賣專場為例，356件作品，成交率只有74%。相較於以往來說，成交率下調不是一星半點。
這會對藝術投資人造成什麼困擾？——大客戶抱團，散客憂心不已。
小九自然不考慮大的問題，只考慮藝術投資人的利益。
藝術投資人，可以說是絕大部分，都是跟著藝術市場的趨勢走：有資金實力的，誰家作品走紅買誰的；資金實力一般般的，一些殘羹剩炙也還是能跟風撿點的。
但時局發展成如今這樣，我們這些小蝦米該如何摸著石頭過河，不被洪流沖走，能安全渡過河去，甚至貪心點說，再撈點呢？
其實有點，大家都清楚：
不以“頭銜”論投資。
總體概括來說，目前的中國書畫界大致可分為三大派：院協派、學院派和江湖派。
院協派是指畫院、書協、美協體系的書畫家。由於體制原因，畫院和協會的職務往往交叉，因此歸為一類。
學院派是指在綜合性大學和藝術類院校接受過專業性和系統性美術訓練的書畫家，既包括教師，也包括學生。
江湖派則是除上述兩派外的其他書畫家，在此並無貶義色彩。
為何要提到這樣的分類，因為恰恰前兩類是目前投資人偏愛的，恰恰前兩類受到近幾年藝術市場調節的“壞”影響最大。
某綜藝節目到馮小剛家中採訪，被眼尖的網友發現他家牆上掛著一幅價值2000萬的畫作
那這是告訴我們，不要把院協派和學院派的作品作為自己藝術品投資的市場篩選範圍之內嗎？
當然不是，像最近爆料出來的“馮小剛 收藏”的事兒，他重金2000萬拍下了艾軒《聖山》的手稿。
艾軒 《聖山》成品
另外，他在2009年以285萬買下的楊飛雲《女人與貓》，2012年被他以690萬元賣掉，淨賺了400萬。
而楊飛雲、艾軒等人都屬於前兩者的範疇之內。
所以，我們的重點還是來了，不以“頭銜”論收藏投資！
所以，做藝術投資的，得從這幾點去做到“不以‘頭銜’論收藏”：
1、要看清國家的宏觀經濟政策的形勢。
近幾年，國家採取了收緊銀根的舉措，這樣最直接的體現就是，市場上流動的錢變少了。（你懂的~）
2、要看清藝術市場一線名家作品的走勢。
若是一線畫家成交率和成交價大幅下滑，自然會大幅擠壓中青年畫家的市場行情。
3、要看清中國藝術市場的大趨勢。
這是要和西方的藝術市場發展成對比的。
潯陌《月下泉流靜 行雲染秋聲》
所以，不可否認的是，我們還是要看藝術人的名氣大小。
這裡，我們舉例，以中青年藝術家來說（一線大師就不說了，過於班門弄斧~）：
中青年藝術家，目前還是我們能企及的。但我們若想像馮小剛那樣轉手賺個400萬，也是極需要眼力勁兒的。
首先，拋開浮名，但看作品好壞（所以，我們要訓練自己的美感鑑賞能力~）；其次，用心選擇某一些中青年藝術家的精品力作（這個就考驗我們對某些中青年藝術家的專一研究了~）；第三，量力而行，做好取捨——中國書畫通常是以尺幅論價的，但我們要舍尺幅選精品，所以，專家學者們都會建議我們去多關注類似尺幅的鏡片、手卷、扇面、冊頁。
潯陌 《坐在松雲上 靜聽流水聲》
不過，在這裡，小九就不列舉中青藝術家了，一來顯得輕佻，二來也不尊重他們和你們。
我們只要注意上面提到的幾點就好。
另外，我們選擇收藏中青年藝術家作品時，一定要堅持一點——有優點，有特點的作品，肯定是潛力股！
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