現在學習書法的人越來越多，各種輔導班、培訓班如雨後春筍，這應該是中國書法發展之幸事！到底如何臨帖，是諸多書法追求者面臨的最現實也是最大的問題，對於這個問題也是仁者見仁智者見智。
下面我就談談臨寫行草書的一些體會，與朋友們共勉。
選帖對於初學者很重要，如果有條件，可先在你目標書家墨跡中選一個字數較多的字帖。首先墨跡本一般來講字口清晰，筆畫之間以及字與字之間的映帶一目瞭然，在臨寫的時候很自然地就會注意那些映帶關係，結果就不會刻板。比如初學者喜歡王羲之，很多人義無反顧地首選《聖教序》，結果不僅很長時間臨不像，而且筆畫不入紙。假如先寫《蘭亭序》，其結果就會大不一樣。《蘭亭序》用筆十分精到，且筆畫之間的映帶又細緻入微，因為其中的小動作較豐富，所以這就迫使你在臨寫時不能太快，自然也就克服了因寫得快而造成的筆畫無力又不入紙的毛病。再說字數問題，臨帖的學習點是用筆、結字和章法，對於初學者來說，大多隻重視前兩點，上面講的墨跡本應該能解決用筆的問題。再打個比方，如果有兩本字帖，甲只有 20個字，乙有200個字，把甲寫得再熟也只記住了20個字，把乙寫熟就可以記200個字，最起碼也超過100個，孰優孰劣是很顯然的。
字帖選好後，我認為還是先讀一讀，這個讀不是純粹讀它的內容，而是找一找其中的特點，諸如用筆方法、字形結構、章法等，我一般主張首先注意用筆和結字，最後再看章法。
先說用筆，用筆指用筆的方法，就是怎樣把筆畫寫像，這就需要細心觀察，套用孫過庭的話就是“察之者尚精”，如果你看不到的東西，肯定也寫不出來。比如橫，在一個字帖中，橫的寫法不會一樣，那麼就要逐一分析，單獨練習。從起筆開始，看看毛筆的起筆方向、入紙後是頓筆還是順鋒而行，或者還是有其他動作，再看行筆過程中的曲直、粗細等的變化，收筆是回收還是頓收。把所有的橫熟練掌握之後，再寫一些字帖以外帶橫的字，這樣就得到了鞏固，也才算真正掌握了橫的寫法。對於其它每個筆畫都這樣去練習，沒有學不會的道理。當然，也可以在寫完整的字的時候去練基本筆畫，其實殊途同歸。
基本筆畫基本掌握以後，再用同樣的方法寫偏旁部首。偏旁部首的寫法也是不盡相同的，都要一一掌握，而後再找字帖以外帶這個偏旁部首的一些字反覆練習，這樣不僅僅是鞏固所學，更重要的是為過渡到創作打下基礎。基本筆畫和偏旁部首熟練掌握之後，對於每個字的臨寫應該容易多了。
簡單談談結構上應該注意的問題。漢字的結構種類較多，我主要說說左右結構的字，其他結構可以觸類旁通的。書法上和小學課本里講的結構特點不盡相同，如課本上講左窄右寬，書法上也可能是左寬右窄，這就需要我們在臨帖時丟掉原來的觀念，嚴格地跟著字帖走，還有的朋友看字帖上的字不好看，臨寫時就改成自己的寫法，這是萬萬要不得的！另外，左右高低，上開下合，上合下開，左右間距，字間疏密，左收右放，左放右收等等，均須詳察。至此，用筆、結字已基本掌握，為檢驗掌握程度，可以進行背臨，背臨不是一邊背一邊臨，而是不看字帖去寫，也可以念一句寫一句。當然，能真正背寫出來更好！
很多古代法帖的章法都是很有特點的，值得我們學習、借鑑，所以，我們絕不能忽視對章法的臨習。很多初學者對章法的臨習感到很茫然，章法（其實章法有大小之分，小章法如一個字，一組字，一行字，幾行字。大章法指全篇各元素的組合，這裡指大章法。）一般包括以下一些內容：結字的收放，墨色的濃淡枯溼，線條的粗細變化，疏密對比，行距曲直的變化，字距行距的大小，落款、鈐印等。在臨習章法時，行數、每行的字數要和原帖一樣，找準原帖的節奏，如蘸墨節奏、大小節奏等，對於其它方面在這裡不一一細述。
聆聽了許多老師的高論，在臨帖上我特別欣賞“寫生”說，就是每一遍臨帖都看作是第一次臨，杜絕成見，這樣你才能不斷髮現新的東西，試想，如果原來臨過的字已固定在腦子裡，當你再臨它時，很可能還按原來的樣子寫，就不會再進一步去發現未知，這確實是我們要十分注意的！
很多朋友給我說開始臨帖總是不像，問我這是什麼原因，其實這很正常，再大的名家也是如此！臨帖是由不像到像（應該是基本像）再到不像的過程，第一個不像是生，特別是初學者，要想臨像第一個字帖可能需要較長時間，但臨第二個字帖時，肯定比第一個用時要短得多，這是因為開始時缺乏臨帖經驗，隨著經驗的不斷積累，用時會越來越少。第二個不像是熟以後的變化，就是改變字帖上的字形結構，這是由臨帖向創作過渡的關鍵。
個人之見，不足為訓.
閱讀更多 墨海聽濤 的文章
