就算打上碼，這部“神”片依然讓很多人難以承受。
前段時間，胖哥介紹了虐待類型片的手藝人導演巴斯卡·勞吉哈的新作《厄夢娃娃屋》。
他認為，沒有任何一種電影類型，比恐怖片更真實。他試著融合各種元素，讓觀眾的驚喜就像坐雲霄飛車一樣。
相比《厄夢娃娃屋》注重類型元素的融合互文，
巴斯卡·勞吉哈10年前的作品《殉難者》（Martyrs）則顯得更加純粹。
恕我無法準確的指出該片的類型範式，僅僅以恐怖和驚悚片的涵蓋它的類型元素是遠遠不夠的。
《殉難者》在影片中天雷滾滾得展示了對女性身體的“剝削”，
切割，劃裂，溶解，擊打，囚禁，
不僅是肉體上的毀容式創傷，
還有對於女性精神上的持續性摧毀。
《殉難者》被“滾石”雜誌選為“本世紀迄今最震驚的恐怖驚悚片”之一。
首先，《殉難者》的尺度大到讓人無法直視，為了保證這篇文字能夠正常發出，我只能以極為剋制的圖文敘述加以表達，影片真正的威力還是交給大家自行去感受吧。
《殉難者》依然保持著2+3的大三段式敘事結構。
引子，埋下伏筆；
第一幕就開始了迫不及待的殺戮，溫馨的家庭開場不過是為了很快上演的血腥場面提供情緒落差。
影片很快就抵達了沸點。
神經緊張的女孩露西拿著大口徑來復槍殺入了這個美滿溫馨的家庭中，男人，女人相繼倒在槍下，
猶豫片刻之後，露西連家中剛成年的長子，年幼的小妹妹也不放過。
一家五口血濺當場，《殉難者》的血腥程度在以白色為基底色的屋子裡立刻顯現的異常突出。
為什麼要殺？
影片很快進入第二幕，
露西和她的愛人安娜在屋內遭受了神秘生物的攻擊。安娜幫助露西處理屍體。這時，影片再次引發了多個懸疑疑問。
露西認為屋子裡的夫妻就當年折磨過她的神秘組織的人，但在安娜看來，這不過是一個普通平凡的和睦家庭。
露西殺錯了人嗎？
露西口中的時常襲擊她的怪物，安娜從來都沒有真正看見過，究竟這個怪物是露西收到創傷後的臆想還是真實存在的惡魔？
所有的疑問，殺人的動機，事件的緣由都在影片第二幕中後段炸裂揭幕。
《殉難者》的後半段的多個反轉簡直令人咂舌，恐懼和驚悚一波未平一波又起，看得人抓狂到想要放棄。
當安娜意外走進房子的地下室時，劇情第一次炸裂，那個被鐵鏈鎖住的，無法說話的的乾癟女性看得人瞠目結舌。
究竟是誰在這裡折磨她，為什麼要折磨她？
然後是神秘組織的突然殺到。
謎題終於解開。
原來這群人是在宗教狂熱份子，有權有勢階層支持下，開展的一系列對“人死亡之後”世界的研究。
他們希望通過特定的方式，找到人在死後究竟就會，
看到什麼？
去到哪裡？
變成什麼樣？
一系列當代科技和文明都無法解答問題。
先不談論他們研究“死後”的問題是否有意義，光是他們採用的手段就是反人類的。
他們通過百年來的持續研究，用毆打，折磨，囚禁，凌遲等方式，不斷對研究者的肉體施行摧毀，逼迫這些“殉難者”擺脫對於肉體的依賴，以超脫的方式，在瀕臨死亡的時刻看到他們所期待的“死後”世界的模樣。
影片的第三幕是極為殘酷的肉體剝削，對象是慘遭囚禁的安娜，我們可以一大堆看到充滿青春活力的安娜被折磨的不成人形。
從痛苦到麻木，從反抗到放棄，
在經歷了肉體的徹底摧毀後，她保持了幾個小時的瀕死狀態。
組織老大獨自耐心的聽她講述了“死後”的所見。
安娜是百年來，第一個長時間保持超脫狀態的殉難者，她被稱為聖徒。
當整個組織都為此歡呼，等待組織頭目講述安娜所描繪的“死後”世界時，組織頭目選擇了自殺，帶著安娜的臨終話語去到了那個她夢寐以求，卻難以抵達的未知世界。
《殉難者》的暴力程度遠超限制級水平，最後卻用“宗教飢餓”、“宗教狂熱”的方式進行主題落地，確實擲地有聲，繞樑不滅，迴響不絕。
從最淺顯的主題閉合點來看，《殉難者》有諷刺宗教的意味在裡面。
當然，更多的是諷刺那些對宗教狂熱的人。
片中那群上流人士，不過是希望花錢、出力，以非人道的手段得知死後世界的模樣。
他們的目的是儘快為自己的身後事做打算，而不是對於宗教謎底的解答上。
他們希望通過權力完成自我的永生，犧牲一批殉難者算什麼呢？
說到底，宗教不過是他們謀私的藉口和幌子。
在這群人中，大概只有最後自殺的組織頭目是真正有宗教目的信徒，她自殺的原因要麼是迫不及待去到那個世界，要麼是對安娜的描述感到失望，她希望自己“親眼”去看看那個她魂牽夢繫的終極世界。
巴斯卡·勞吉哈用大尺度的《殉難者》來提醒人們尊重自己的身體，尊重生命，先弄清楚活著的感覺，找尋存在的意義，而不是超越倫理，企圖直抵上帝的禁區。
再次提醒，本片尺度遠遠高於普通影迷的承受力，請酌情選擇性觀看。
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