《我不是藥神》口碑爆棚，一向苛刻的豆瓣觀眾打出9.0的高分，很多觀眾在影院哭的不能自已，幾乎所有人都被導演帶入到這個源於真實事件、在社會現實題材基礎上經過藝術改編的故事當中。
整個觀影過程始終被電影的敘事節奏緊緊吸引，喜怒哀樂被完全調動。這體現出導演和監製對電影整體的把控能力。
從男主角自身的困境開始，人物逐漸增多，主題也逐漸上升到對生死、醫療體制、法理與人情的思考，電影的社會問題關照被逐漸放大。而在國家和時代的大背景下，每個人又不可阻擋地走向了自己不同的命運。
愛和情義：從平凡的人到救世主
電影在敘事節奏和人物塑造上做足了功夫，跟隨劇情的推進，人物的走向和轉變帶來了更強的戲劇衝突。
以男主角程勇為核心的五人小分隊，直至張教授、週一圍飾演的警察等等配角，都發揮了各自的功能，同樣以立體豐滿的人物性格，被人牢牢記住。
徐崢曾說，黃毛，以及王傳君、週一圍飾演的角色太過出色，雖然戲份不多，但幾乎蓋過了自己飾演的主角的風頭。
黃毛最大的特點是人狠話不多，講義氣。從出場時搶藥的小混混，到成為五人小分隊的一員，黃毛的個性展現無遺。心裡總是憋著一股橫勁，一言不合就開打，打架總是衝在最前面。這種橫勁加上他對朋友的義氣，才導致了最終的結局，賺足了觀眾的眼淚。
王傳君飾演的呂受益雖然外表瘦弱，但代表了內心的一種溫暖和堅定的力量。他對家庭的愛，是讓他堅持治病最大的動力。但最終仍然敵不過高額的藥費、病情的惡化，這種沒有一絲希望的絕望，同樣是讓人心痛落淚。
這兩位配角在電影中直接推動了男主角的大轉變，在敘事上也發揮了助推作用。
徐崢飾演的男主角，從開始時落魄的保健品店老闆，到去往印度走私藥品，動機是“為了賺錢”，而不是做“救世主”。但是呂受益所遭受的痛苦，直接讓程勇選擇復出，動機也發生了根本性的轉變，此時他已經不考慮任何贏利，而是以成本價賣給病人。而接下來黃毛的事件，再次讓男主角遭受打擊，而後他自己倒貼錢把藥送到更多病人手中。
經過這兩次大轉變，男主角從一個逐利的商人，變成了一個救世主、英雄的形象。也為劇情的走向做好了鋪墊。導演文牧野說，“二人的命運是一種進階，有了這種進階，程勇才能受到觸動，一步一步走向神壇，成為一個英雄。”
結尾處病人上街集會送行，更烘托了男主角的英雄形象。但是當所有病人摘下口罩，露出一張張面孔，電影的關注焦點又回到了這些平凡和普通的人身上。就像片尾曲用如泣如訴的語調唱的那樣，
“不要神的光環，只要你的平凡”。男主角也許從沒想過做英雄，但至少對於那些被救助的病人，他就是英雄和救世主。“國產電影的榜樣”
《我不是藥神》在題材類型上，稱得上是國產電影的一個典型，這是一部現實主義題材的商業片，包含對社會問題的嚴肅探討，以及一部分幽默成分。
雖然電影第二標籤是喜劇，但實際上，喜劇元素只是一個點綴。徐崢在以往電影中為人熟知的喜劇表演方式，部分延續到本片中。比如男主角第一次去印度，與當地人的調侃，仍然可以看到以往熟悉的徐崢。但通觀全片，喜劇元素是為塑造人物服務，男主角經過兩次轉變之後，會與先前的幽默元素形成更強烈的反差，讓觀眾的情緒經歷更大的起伏。
有人認為，《我不是藥神》與《達拉斯買傢俱樂部》有相似之處。在題材內容上確實如此，一個走私藥物的主人公，一個緊緊抱團的團隊，外圍是一群病人群體，以及龐大的醫療行業和體制。但不同的是，相比於《達拉斯買傢俱樂部》根植的美國文化與社會背景，以及傳記性質，《我不是藥神》設定在中國，劇情經過更多的戲劇化處理，無疑將得到更多中國觀眾的關注。
也有媒體認為，《我不是藥神》的社會問題關照、流暢的敘事節奏，人物的設定和轉變，類似於近年的韓國社會題材電影。這種對比雖然表面上合理，但低估了《我不是藥神》本身的價值。
《我不是藥神》就是它自己，是一部完全的中國電影，立足中國的現實，反映中國的問題和變化，用中國觀眾喜聞樂見的元素，講一箇中國觀眾喜歡、並且能深入思考的故事。
很多觀眾，包括很多優秀的電影從業者，對《我不是藥神》不吝讚美之詞，認為它是“國產電影的榜樣”。電影手法的嫻熟，保證電影的觀感，而題材的嚴肅性，讓這部電影不只是一部電影。
電影主題：從小到大
除了對主要人物的刻畫，電影還加入了很多社會話題的討論。在劇情推進的過程中，電影對社會話題的探討由淺入深，從小到大，逐漸上升到宗教與生死、保護知識產權與貧窮者的矛盾、醫療體制改革、法理與人情 等等問題上來。
生和死，是電影中的白血病人們直接面對的問題。一個令人印象深刻的片段，老奶奶對警察說，“吃了三年正版藥，房子吃沒了，家也吃垮了。我不想死，我想活著。”努力活著是他們最大的心願，但是昂貴的藥物讓很多人傾家蕩產，直接面臨死亡的威脅。因此電影才會借角色之口，說出“錢就是命”，“世界上只有一種疾病，窮病”，這種赤裸裸但是很真實的話。
關於生死問題的解釋，電影用宗教提供了一種解讀視角。男主角第二次前往印度，在街上遇到了溼婆毀滅相，在印度教中象徵著死亡和新生，這是電影中唯一一處不容易理解的地方。
關於保護貧困病人與保護醫藥公司知識產權的矛盾，也是現實中醫療行業的痛點，電影用相對中立的視角加以展現。瑞士正版藥享有專利權，實行壟斷定價，必然從病人手中賺取高額利潤，著作權法保障專利權，而貧困病人的權益，不得不依靠男主角的違法走私。電影最後以字幕方式說明，案件原型推動了中國的醫療制度改革，多省市將瑞士正版藥納入醫保範圍，在保護雙方的權益上，用制度做到兩全。
關於法理和人情的關係，電影也給出了相應的討論。警察局長所代表的執法者，對走私行為毫不留情，但是週一圍飾演的刑警則相反，對病人和走私者的同情超越了法律，甚至主動退出辦案。而在庭審階段，法庭出於被告人的動機，依法從輕判罰，並給予減刑，也是中國法制的一個寫照。
這些不同側面的主題，讓《我不是藥神》的受眾群體變得非常廣泛，也讓這部電影超越了娛樂的範疇，喚起更多人對社會現實問題的關注和思考。
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