雷佳
閆銳
班贊
金漢
相對於前兩代《茶館》演員來說，第二版“茶館”裡的年輕人雖然都有著多年在話劇《茶館》中跑龍套的鍛鍊經歷，畢竟距離《茶館》的時代背景太遠，已經無法通過自身來感受那段歷史和生活，他們更多地是反覆通過觀看之前的錄像來學習揣摩表演。在他們看來，首先是要保留經典原作的原汁原味，然後才能提到創新和尋求進步的空間。同時他們也很清楚被拿來同前輩們比較是無可避免的事，必須接受。
這批新鮮血液能否在未來順利接班？在將來會遇到什麼挑戰？新京報採訪了《茶館》中“劉麻子”“龐太監”“二德子”“黃胖子”的飾演者，聽這些年輕演員講述幕後故事。
“劉麻子”演了五年後才熟悉
能夠接著英若誠與何冰後出演劉麻子在雷佳看來，是一個意外的驚喜。當時何冰因故無法參加那一年《茶館》的演出，便推薦雷佳出演。這不是雷佳第一次登上《茶館》舞臺，他一直在劇中跑大兵和學生，能跟老藝術家們同臺，就已經很滿足了。
直到演了五年後，雷佳才感覺自己熟悉了劉麻子這個角色，那是一種很難找到捷徑的漸進過程，似乎只有時間和經歷，才會讓該有的味道沁出來。他記得有一次看老版《茶館》錄像，驚歎於所有演員的狀態，“那不是在表演，而是在流露，只有仰望的份兒。”
雷佳在人藝工作超過了十年，他覺得自己這一批年輕演員如今有責任把《茶館》經營下去，有幸還有一批老師在臺上帶著。有時觀眾看《茶館》不僅是看戲，還在看歷史，“觀眾的詞比你演員的詞都熟，人家可能看了一輩子了，可能有的人看過兩版的《茶館》然後還來看，那人家看的是什麼？”能夠參與《茶館》演出令雷佳引以為傲，“現實主義表演風格到頭了就是這個戲”。
“龐太監”加入了戲曲表演
2009年，剛從中央戲劇學院導演系畢業的閆銳成為《茶館》劇組裡新的一員，在跑了三年的龍套之後接演了龐太監的角色。
閆銳在學習前輩演出經驗的基礎上，還在表演中加入了自己擅長的戲曲特色。將臺詞用京白的方式說出來，不論扮相還是聲音，都讓觀眾恍如龐太監在世。
閆銳剛接龐太監的角色正趕上人藝60年院慶，朱旭先生和藍天野先生看了他演的龐太監之後，表示“演得很不錯”。
隨著越來越多的年輕演員注入《茶館》，閆銳解釋說，“換演員是有前提的，就是這個演員是一直在《茶館》組的，它是要有一個過程的。需要對文本、群體以及演劇風格的熟悉。”閆銳認為當下的戲劇人對人物的理解和審美，是不能與之前比較的。演員是一個階段性的成長，是慢慢爬坡，不是一次登頂。“所以我們人藝講傳幫帶，那就體現在《茶館》裡邊。他們演著我們看著學著，同時我們也演著。”
面對於是之版本《茶館》，這群青年演員只能通過觀看之前的錄像來學習。閆銳說：“只有原汁原味地保留和繼承，然後才能談創新。”對於1999年林兆華版的《茶館》，閆銳覺得那是不同時期的創造。“有創新的地方，也有繼承的地方。”
“黃胖子”在夾縫中尋找進步
在北京人藝青年演員、導演班贊看來，《茶館》是北京人藝演劇學派很重要的藝術成就，它所給予後輩每個人的藝術財富是取之不盡的。“我們這一代人無論是誰在《茶館》面前都是要俯首稱臣的，老一代藝術家所創造的巔峰，幾乎是完美的。而作為《茶館》的繼承人，我們還是要奔著完美去，在夾縫中去尋找一絲絲的進步的空間，而這個進步的空間在哪，這就是我們未來更多需要去探索的。”
班贊飾演的黃胖子，是過去那個時代的特有產物，他具有一定的社會勢力，靠專門為發生衝突的不同社會群體“說和”為生。在塑造這個“社會人”角色時，班贊覺得是《茶館》教會他如何去創造一個人物，“當導演需要一個演員去刻畫好一個人物時，我在《茶館》排演過程掌握的方法就能夠運用起來。比如，如何寫人物小傳，如何體驗生活，如何分析臺詞，如何設計人物的習慣動作，如何尋找人物的身份，如何尋找人物之間的關係，如何尋找人物的內心世界和性格特點等，這些都是我個人取之不盡的現實主義表演創作方法，很有意義。”
“二德子”舞臺上膽識最珍貴
金漢剛進《茶館》的時候演的是打手、站在後面的大兵。後來2016年去加拿大演出的時候，藝術指導楊立新突然讓他好好看一下二德子的角色。金漢便開始去認真琢磨。二德子是個善撲營，“剛開始完全不懂什麼是善撲營。”後來才知道就是現在的“摔跤手”。於是，金漢查了很多資料去了解摔跤手的日常狀態，“善撲營經常摔在地上，所以耳朵都不太好，聽人家說話的時候要側著耳朵。”經過反覆磨鍊，在今年五月底，楊立新正式決定由金漢出演二德子。
儘管在不斷調節心態，金漢的第一場演出還是膽戰心驚的。“如果臺下有一千個觀眾，站在舞臺上就是一個被審視者，你永遠會覺得千人在看你。”演員要研究怎麼能從一個被審視者變成一個審視者，身份轉過來，這個過程很難。金漢認為，“演員的膽識是特別珍貴的。”人藝演員之前飾演二德子的王剛也說，“有強大的心理承受能力才能成事。”人的一生很長，想要演很多年，金漢心態特別好。
對於年輕人和老一輩藝術家之間的斷層，在金漢看來很自然。“現在這個時代，這麼多外界的吸引，人非聖賢，你很難說全神貫注”。但金漢同時也覺得，“遇到這種事兒不能怕，只能努力提高自己的專業水平、藝術修養。熟能生巧，慢慢用時間去磨鍊演技。”《茶館》第一幕是光緒年間，現在的人都沒有經歷過。“我不敢說自己是傳承人，只能去努力做到最好。其實結果也沒有那麼重要，很享受這個過程。”
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