第十三節 語法1
古風的語法，本來就和散文的語法大致相同，直到近體詩，才漸和散文不同，原因是，首先在區區五字或七字之中，要施展豐富的想象，不能不力求簡潔，凡可省去而不至於影響語意的字，往往都從省略；其次因為有韻腳的約束，有時候不得不把詞的位置移動；第三，因為要用對仗，詞性互相襯托，非常便於運用變性的詞。
現在我們談近體詩的語法，原則上是撇開詩與散文共同的語法不談。近體詩和駢體文的節奏最近，但是而駢體文多用四字六字為句，和近體詩的五字七字恰差一個字，所以近體詩真正意義上的節奏很難相同，最不象散文的節奏的詩句有：
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賞——應歌大杜，歸——及獻櫻桃。（杜甫）
尋覓詩章——在，思量歲月——驚。（元稹）
永夜角聲悲——自語，中天月色好——誰看？（杜甫）
春水——船如天上坐，老年——花似霧中看。（杜甫）
藥——將雞犬——雲中試，琴——許魚龍——月下聽。（高駢）
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接下來，我們將分別瞭解近體詩的語法上的各種特徵。
一、詞的活用
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（一）名詞作動詞用：
子能渠細石，吾亦沼清泉。
寧問春將夏，誰憐西復東。
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(二)名詞作形容詞用：
雲霞出海曙，梅柳渡江春。（杜審言）
孤雲獨鳥千山暮，萬井千山海色秋。（李嘉佑）
（春，秋等字用為形容詞，散文中罕見。）
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（三）動詞作形容詞用：
祖席依寒草，行車起暮塵。（祖，餞別。）
淚逐勸杯下，愁連吹笛生。
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（四）形容詞作動詞用。
1.使動，使賓語所指的事物有此特點：
疏鍾
清月殿，幽梵靜花臺。（疏鍾使月殿更清，幽梵使花臺更靜。）驟雨清秋夜，金波耿玉繩。（驟雨使秋夜更清，金波使明星更明。）
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2.意動，人意以為某種事物應有此特點：
澗花輕粉色，山月少燈光。
（澗花白極了，令人以粉色為不夠白；山月明極了，令人以燈光為不夠明。）
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（五）不及物動詞作及物動詞用（使動用法）：
感時花
濺淚，恨別鳥驚心。(花使淚濺，鳥使心驚。.
（六）動詞作副詞用：
同調嗟誰惜，論文笑自知。
迸出依青嶂，攢生伴綠池。
（因為動詞可作副詞用，所以動詞可與副詞對仗，尤其是表示表情與心理的動詞。）
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二、倒裝法。
在近體詩裡，有了對仗的襯托，真正的倒裝比散文多，更隨意
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（一）主語倒裝：
春日繁魚鳥，江天足芰荷。(江天芰荷足，春日魚鳥繁。)
夜足沾沙雨，春多逆水風。（夜則沾沙之雨足，春則逆水之風多。）
竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。（蓮動漁舟下，竹喧浣女歸。）
蓋簪喧櫪馬，列炬散林鴉。（列炬林鴉散，蓋簪櫪馬喧。）
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（二）賓語倒裝：
楚塞三湘接，
荊門九派通。（三湘接楚塞，九派通荊門。）柳色春山映，梨花夕鳥藏。（春山映柳色，夕鳥藏梨花。）
方朔金門召，班姬赤輦迎。（召方朔於金門，迎班姬以赤輦。）
神魚人不見，福地語真傳。（人不見神魚，語真傳福地。）
飯抄雲子白，瓜嚼水精寒。（舀那雲母石一般白的飯，嚼那水晶一般涼的瓜。）
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（三）主語和賓語都裝：
綠垂
風折筍，紅綻雨肥梅。（風折之筍垂綠，雨肥之梅綻紅。）.
（四）主語倒裝，賓語一部分倒裝：
香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。（鸚鵡啄餘香稻粒，鳳凰棲老碧梧枝。）
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（五）介詞性的動詞倒裝：
鳩形將刻杖，龜殼用支床。（將鳩形刻杖，用龜殼支床。）
片雲天共遠，永夜月同孤。（片雲共天遠，永夜同月孤。）
書劍身同廢，煙霞吏共閒。（書劍同身廢，煙霞共吏閒。）
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（一）（二）（三）例因為韻腳的關係，如果不倒裝就不能押韻。（五）的第一二兩例卻是因為平仄的關係如果不倒裝，就要失對。至於其餘兩個例子，在韻腳上和平仄上都沒有妨礙，就是有意倒裝了。只因為那樣新穎不俗。
吳門畫派傳世傑作：《廬山高圖》（明：沈周）
《廬山高圖》（局部）
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