由楊冪、阮經天主演的古裝女性勵志電視劇《扶搖》於6.18開播了，播出平臺是浙江衛視周播劇場。
浙江臺的周播劇收視率一向非常低迷。
但是作為暑期檔唯一一部“大女主”戲，又改編自網文大神天下歸元的同名小說，《扶搖》雖然撞上了世界盃，但古偶和世界盃的受眾幾乎不重合。
然而《扶搖》目前的話題度和收視率都十分“感人”，豆瓣評分更是跌破5，且有越來越低的趨勢。
此外，《扶搖》非但沒有引來好評，反而深陷抄襲哈利波特和韓劇《六龍飛天》的風波。
那麼，這個投資、製作、卡司、價值觀都自詡“扶搖直上九萬里”的劇究竟何故一開場就態勢不佳呢？
劇sir看了已經更新的幾集，大致得出以下幾點原因。
大女主劇的泛濫開始反噬——
何為大女主劇？
這是一種奇特而神奇的類型。
電視劇和電影一樣，講究類型，例如懸疑、犯罪、愛情、喜劇、古裝、動作等等，電視劇因為長度和容納度，一般都會糅合這些元素。
而國產電視劇裡，流行的一般是歷史傳記類、抗日諜戰類、生活倫理類，但是隨著“流量”的崛起，年輕一代追星力量的龐大，以於正、唐人、歡瑞為首的影視製作群體出產一系列符合當下審美的古裝偶像類電視劇。
豆瓣低分榜常客就是他們啦。
古偶，基本都會和網文IP掛鉤，陣容都是當下的流量小花小生，故事性、嚴謹性無所謂，要的就是三個字：談戀愛。
當然肯定不止談戀愛，還要加一點成長、復仇、小打小鬧的權謀等等。
而“大女主”和這種類型可謂天作之合，背景無所謂，架空最佳。
以一個女性為中心，這樣才強調出一個“大”字，類型必須是古裝，都市劇的現實主義性質也不允許“大女主”的存在，此外還需要若干惡毒女二女三女四，男配角起碼五名以上，他們或許不和女主有必然的情感聯繫，但必定是圍著她轉。
比如這個海報。
如何做一部大女主劇？
女主開頭必須很慘或者平庸。
女主被上帝之手選中，引發女配嫉妒陷害，女主繼續慘。
這個過程中女主遇到男主配角若干，女主逐漸開掛、升級、逆襲，女主陷入感情選擇困難症中，遭到配角的嫉妒陷害2.0。
女主繼續開掛升級，配角持續狗帶，女主最終走上人生巔峰。
多麼熟悉的配置，和我們那些年看的武俠少年熱血升級流簡直一模一樣，但主角換成女性怎麼就大火特火了？
從傳播學角度的後院籬笆原則，我們知道消息最容易從家庭主婦的後院傳出去，經濟危機中“口紅效應“也是依靠女性得以存在。
在當前媒體迅速發展和影視文化“假大空”的泡沫繁榮下，影視劇市場主要受眾理所當然被女性佔據，而這些打著“女權”外衣實則談情說愛虛假逆襲的古偶大女主則被她們所喜愛，以至於更容易傳播。
大女主劇不一定壞，但正如一個普通班上優等生遠少於劣等生，此類劇中的精品少之又少。
過去也有大女主戲，如《孝莊秘史》、《大長今》 ，但他們並未打著“大女主”或“女性勵志”的標籤，而是著重去性別化，他們往往有著另外的標籤——傳記or職場。
嚴格來說，類型劇無大女主。
和前輩比好像有點為難？畢竟《扶搖》只是個古裝偶像劇。
但市場上像這樣的古偶大女主劇越來越多。
從2015-2016年間，《甄嬛傳》《羋月傳》《武媚娘傳奇》《錦繡未央》的熱播，讓大女主市場持續發熱，至2017年《楚喬傳》《那年花開月正圓》等開播，就已經賺足了眼球。
周迅、范冰冰的《如懿傳》《贏天下》雖然開播之路坎坷，但隨著更多一線電影咖紛紛下海拍電視劇，已知的就有倪妮的《天盛長歌》，湯唯的《大明王妃》和章子怡的《帝王業》。
尤其是《帝王業》，這可是章子怡首次拍攝電視劇，足以證明這個市場的吸引力。
但是，觀眾真的還中意這個“類型”？或者說這種假大空的“大女主”戲？
讓我們看看國外的“大女主”戲。
《了不起的麥瑟夫人第一季》
《使女的故事》
《大小謊言第一季》
都是當下的作品，都是女主戲，但無論是現實性、內涵、和批判程度，著實甩國內十條街，而他們也並非是打著“大女主”劇的旗號。
而是真正高舉女性主義。
我們一直倡導男女平等，殊不知國內目前的大部分“大女主戲”卻是反男女平等，實則女尊。
拿現代劇來說，《北京女子圖鑑》靠男人上位，《我的前半生》裡女主猶如開掛，更別提這些古偶大女主裡一水的男性配角。
觀眾對優質劇的接觸多了，對待這些不再像之前那樣什麼都能吃下去。
於是，“大女主戲”的火漸漸過了，逐漸往焦的方向發展。
更引得眾人的反感。
《扶搖》很不幸又很適時的遇上了這股逆反潮流。
目前播出的幾集，已知和女主有感情糾葛的兩位——男主、女主大師兄，再有一枚青梅小七，標配惡毒女N大師姐（看情況後面還會有其他女配），然後進入主線情節，也就是涉嫌抄襲《哈利波特》火焰杯的地方——女主意外參與比賽。
好了，到此為止，一切都非常的套路化，大家可以散了。
等等，還沒說第二個原因。
《扶搖》在宣傳點上一直註明“一生一世一雙人”和“勢均力敵”，大概也有想擺脫“瑪麗蘇”與“大女主”的標籤。
但抱歉，劇sir在目前的劇情和畫風上有且只看到這兩點。
《扶搖》扶不起來最致命的一點其實是本身質量堪憂。
這樣的“人造景”，想必你已經在其他古偶裡見過七八百回了。
沒事，玄幻嘛，可以理解。
大量的摳圖場景，打戲全靠遠景、慢動作，擺姿勢也就不說了，理解萬歲。
作為一部“大女主”戲，楊冪並沒有撐起扶搖這個敢愛敢恨、由小人物蛻變為皇后、充滿義氣與智勇的角色。
話至此，有必要提到一點，楊冪近幾年拍攝的都是此類大女主戲，也幾乎都是自家公司製作的，無論是職場劇還是古裝玄幻，本質都是披著大女主外皮的瑪麗蘇劇。
作為85後小花之一，其他幾位都在積極轉型當中，而楊冪的下一部仍舊是自家公司出品的《巨匠》，可能唯一的突破點是，不再出演大女主？
但楊冪目前已經32歲，而立之年，卻仍舊扮演少女
劇sir對國內女演員的年齡沒有任何惡意，劉曉慶也曾高齡飾演少女，40歲出演14歲時的武則天，比現在的楊冪整整大八歲，我們來對比一下。
嚴正申明，劇sir截得都是高清大圖，就是為了讓大家更清楚直觀的看出名堂。
可能太疲憊了吧，理解。
但表演真是令人窒息。
在等心儀的大師兄，哎呀怎麼這麼煩，丫的還來不來！
被師姐發現了我好震驚之瞪眼睛。
師兄要成親了我好傷心皺個眉頭以表悲傷。
瞪眼——
繼續瞪——
大眼瞪小眼，就瞪你咋了！
一直瞪。。。
可能是想表現自己的卡姿蘭大眼睛吧。
白眼套餐。
以及這個表演方法，真是令人“歎為觀止”。
真的不考慮演一下鬼片嗎？
作為一部“大女主戲”，戲份之重可想而知。
但楊冪的表演仍舊是眼熟的老套路，模式化，流水線。
霸氣——幹什麼看我，你好煩。。。
難過——嚶嚶嚶討厭。。
好了跟別人比不太好，那就跟自己比吧。
這到底有什麼區別？
真的不是在荼毒觀眾眼球？
除此之外《扶搖》的敘事也很災難，相比天下歸元自己參與編劇的《天盛長歌》，《扶搖》簡直像後媽的孩子。情節涉嫌抄襲不說，主線也極其不明。
雖然扶搖和《楚喬傳》的楚喬一樣都身為奴籍，但《楚喬傳》的主線清晰明瞭，楚喬一心想要擺脫奴籍，廢除奴隸制，先有小我，再有大我。
對比之下《扶搖》東一榔頭西一錘子，散亂令人不知所云，又混合玄幻比武、門派鬥爭、朝堂於一體。
就，編劇的野心好大哦。
男女主角的對手戲談戀愛的膩歪程度仍舊是此前瑪麗劇的尷天尬地。
第一次見面就來一招情意綿綿掌，強撩灰飛煙滅好嘛？
如果說此劇一直宣傳的是現代情感，但正兒八經的現代男女第一次可不是這樣的“親密接觸”。
編劇是不是不知道有一句話叫“發乎情而止於禮”？更何況這還是古代。
請向下面這兩位學習一下謝謝。
另外，針對古偶這個標籤，《扶搖》也不夠稱職。
男主角實在不（chou）適（bao）合（le）。
只能說阮經天還是老老實實演現代戲吧，“整容般的演技”大夥已經看膩了。
可惜了兩位老戲骨。
儘管目前《扶搖》的累計網播量已經突破6億，但照之前央視點名古偶大量注水的情況來看，這個數據很難讓人信服。
畢竟，收視率才是硬道理。
emmmm，情況好像不太好。
《扶搖》恐不能直上九萬里了。
這對目前大量劣質古偶“大女主”出沒的影視劇市場來說，卻是個好事。
觀眾不買賬，要你何用？
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