每個時代總有一種文化形式來體現它的時代精神。就藝術而言，元代文人畫的覺醒就是它的時代最強音。通過對自然的再認識，元代文人開始了中國繪畫史上的第二次完善。他們直接追溯到繪畫的源頭，體會中國書畫藝術的本質精神，然後遵循自己對自然萬物的理解，用自己的圖式表達當下的心態。
《煙江待渡圖》局部 錢選
淚泉和墨寫離騷——鄭思肖
鄭思肖（1241—1318），元代遺民畫家，宋末連江（今福建省福州市連江縣）人，原名鄭之因，宋亡後改名鄭思肖。字憶翁，表示不忘宋朝。號所南，日常坐臥要向南背北。善畫無根蘭，疏花簡葉，意寓宋土地已被掠奪。
《墨蘭圖》 紙本水墨 25.7×42.4cm
今日有誰憐駿骨—龔開
龔開（1222 ～ 1302），宋末元初畫家，字聖予（一作聖與），號翠巖，淮陰（今江蘇省淮陰縣）人。山水畫師法米芾、米友仁，人物、鞍馬則學曹霸，亦能畫梅、菊等花卉。
《瘦馬圖》 紙本設色 30×57cm
平生只合書畫老—錢選
錢選（1239—1299），字舜舉，號玉潭，又號巽峰，霅川翁，別號清癯老人、川翁、習懶翁等，湖州（今浙江吳興）人。宋末元初著名畫家，與趙孟頫等合稱為“吳興八俊”。以花鳥畫成就最為突出。
《桃枝松鼠圖 》 紙本設色 26.3×44.3cm
胸次磊落品自高—高克恭
高克恭（1248—1310），字彥敬，號房山，色目人，佔籍大同（今屬山西），其父徙居燕京（今北京），祖籍西域（今新疆）。畫山水初學二米，後學董源、李成筆法，專取寫意氣韻，亦擅長墨竹，與文湖州並馳，造詣精絕。
《春雲曉靄圖》局部 紙本設色 138.1×58.5cm
鷗波落月夜窗虛—趙孟頫
趙孟頫（1254 年—1322 年），字子昂，漢族，號松雪道人 ，又號水晶宮道人、鷗波，中年曾署孟頫。浙江吳興（今浙江湖州）人。南宋末至元初著名書法家、畫家、詩人，宋太祖趙匡胤十一世孫、秦王趙德芳嫡派子孫。
《水村圖》局部 紙本設色 24.9×120.5cm
《水村圖》局部
風流總如東流水—黃公望
黃公望（1269-1354），本名陸堅，字子久，號一峰，江浙行省常熟縣人，元代畫家。後過繼永嘉府平陽縣（今浙江蒼南縣）黃氏為子，居於虞山小山，因改姓黃，名公望。擅畫山水，師法董源、巨然，兼修李成之法，得趙孟頫指授。
《富春山居圖》局部 紙本墨筆 33×639.9cm 右上角《剩山圖》原為該卷卷首 31.8×51.4
《富春山居圖》局部
天闊江湖雁影長—倪瓚
倪瓚，元末明初畫家、詩人。初名珽，字泰宇，後字元鎮，號雲林子、荊蠻民、幻霞子等。江蘇無錫人。倪瓚擅畫山水、墨竹，師法董源，受趙孟頫影響。
《容膝齋圖》局部 紙本墨筆 74.7×35.5cm
只釣鱸魚不釣名—吳鎮
吳鎮（1280—1354），元代畫家。字仲圭，號梅花道人，嘗署梅道人。浙江嘉善人。擅畫山水、墨竹。山水師法董源、巨然，兼取馬遠、夏圭，乾溼筆互用，尤擅帶溼點苔。
《洞庭漁隱》 紙本墨筆 146.4×58.6cm
《洞庭漁隱》 局部
王侯筆力能扛鼎—王蒙
王蒙（1308-1385），元末畫家。字叔明，號黃鶴山樵。湖州（今浙江吳興）人。山水畫受趙孟頫影響，師法董源、巨然，集諸家之長自創風格。
《夏山高隱圖》局部 絹本設色 149×63.5cm
元代繪畫體現出的重要意義是：在主流渠道無法繼承和發展傳統文化時，繪畫比其他藝術形式更能承擔起傳承文脈的重要職責。
元代繪畫十講
元代繪畫十講
——陳文璟著
藝術學博士。中國藝術研究院助理研究員、藝術品投資專家、書畫評論家、著名策展人。現就職於中國藝術研究院。
閱讀更多 中信美術館 的文章
