當網紅故意摔倒，當馬蘇故意滯留……伴隨著中國軍團的“紅毯眾生相”，戛納也隨機拉開了帷幕。
華人影星再被認錯，素人網紅再戰江湖，爭議背後是渴望著“一夜成名”的戛納名利場；
前有科長“江湖”，後有畢贛“夜晚”，數部中國影片扎堆入圍，渴望著在大師的縫隙中“一夜正名”；
一夜成名，無論是久經沙場的賈樟柯，還是初生牛犢的畢贛，無論是品牌邀約的李宇春，還是影片宣傳的馬蘇，戛納背後都有一個“中國江湖”。在這裡，入圍的望獲獎，買片的求成功，蹭毯的搏關注，本質上每個人都是相同的，都在這個寸土寸金的名利場中，渴望著“一夜成名”。
中國軍團的“紅毯時刻”：多為商業驅動，只為曝光增量
除了入圍戛納的主創和評委以外，其餘走上紅毯的多為商業名義。而今年，以入圍戛納影片走上紅毯的也只有《江湖兒女》和《地球最後的夜晚》兩個劇組，而以評委名義戰紅毯的，有且僅有張震一人。
前有馬蘇6分鐘“滯留”，後有麗坤9分鐘“造型”，更有李玉剛“抗干擾”。每年，在戛納紅毯引起爭議的華人影星不在少數，大部分時候只要保持底線，都不會引起太大的注意。
如果說，去年登上紅毯的數位網紅還是為了某直播平臺站臺外，今年引發群嘲的二位網紅可能只是為了自嗨。
而浩浩蕩蕩的“中國軍團”裡，絕大多數明星登上紅毯無非有幾種可能：影片入圍；品牌邀約；影片展映。無論哪一種，都需要明星賣力的提高曝光度。但在紅毯限時和禁止自拍的重重禁錮下，絞盡腦汁的吸引鏡頭就成為了讓人頭疼的難題。所以紅毯背後，是一場關於“名與利”的江湖爭鬥。
今年的戛納，被許多國內媒體鼓吹為“大年”。除了賈樟柯再戰主競賽單元外，還有畢贛的《地球最後的夜晚》入圍一種關注單元；王兵的《死靈魂》入圍特別展映單元。
大大小小的影片加起來，有7部影片入圍。但最終，賈樟柯和畢贛均無緣大獎，僅有魏書鈞執導的中國短片《延邊少年》獲得短片單元特別提及獎。
從入圍的興奮到頒獎的落寞，落差有之，但並不意外。而且，賈樟柯《江湖兒女》和畢贛《地球最後的夜晚》均有望年內在內地上映，且兩部電影均有著非常多的商業噱頭。通過兩部影片，進一步挖掘內地文藝片市場的增量，同樣值得興奮。
另外，去年有《中邪》、《提著心吊著膽》等華語電影在戛納舉辦了展映，但今年前往戛納展映的華語影片似乎縮水明顯。最被國內影迷熟知的，也只有李芳芳導演，章子怡主演的《無問西東》。
此外，華人影業本次主要推薦電影《戰狼2》《動物世界》，動畫片《大鬧西遊》等近20部影片。僅兩家公司，就有超100部影片進行推廣，但實際成交情況似乎並不理想。
中國買家雖然成為了各大電影節創投市場中小成本影片的頂級買家，但今年在戛納的表現十分慘淡。
亞洲電影“崛起”，但戛納的“政治”博弈讓中國與其越來越遠？
今年戛納國際電影節的主競賽單元被稱為“十年最佳”，各路大神齊聚讓其充滿看點。雖然開幕影片《人盡皆知》並不如意，但隨後到來的場刊評分中，掀起了一陣陣高潮。
其中，亞洲電影成為了最大的意外，賈樟柯《江湖兒女》、是枝裕和《小偷家族》在場刊上分別獲得了2.9分、3.2分，李滄東的《燃燒》更加創造了場刊歷史新高3.8分。此外，畢贛的《地球最後的夜晚》也獲得了優異的評分。
雖然最後僅有日本導演是枝裕和的《小偷家族》摘得金棕櫚大獎。但不可否認的是，在歐洲小眾文藝片表現平庸的當下，亞洲電影獲得了前所未有的發展良機。
但值得注意的是，如今世界主流電影節卻陷入到了“政治”博弈當中，這與政治觀念不明確的亞洲電影相左，尤其是對於華語電影而言更是如此。
評委團中凱特·布蘭切特擔任主席，評委男女各四位。主競賽單元中女導演作品有3部，創下了3年以來的最高紀錄。而閉幕頒獎典禮中，艾莎·阿基多在頒發最佳女演員獎項時，當場表示1997年，21歲的她在戛納電影節被哈維·韋恩斯坦強姦，並稱戛納是他的“捕獵場”，瞬間將氣氛推向了高潮。
在未來很長的一段時間裡，女性和種族或許都是世界主流國際電影節的“主旋律”。如今，《電影產業促進法》中明確規定了華語電影想要參加海外電影節，需要先拿“龍標”。在較為模糊和嚴苛的審查制度下，女性和種族均與華語電影無緣。
開幕紅毯鬥豔，閉幕紅毯落寞，華語電影依舊難以在戛納生存。但背後，入圍影片中商業元素與文藝電影的“擁抱”，紅毯軍團中為了影片展映奮力“對抗”世界，或許在未來的某一天，中國影片可以在戛納再次一鳴驚人。
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