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寄情筆墨間
抒胸中嶔崎
龔賢，明遺民，入清後隱於南京清涼山，以授徒與筆耕自給，是清初金陵畫壇成就最高的一個。山水雄厚渾樸，氣象高華，個人面目十分強烈。亦善書，得魯公的圓厚南宮之任逸，或更有悟於黃道周、倪元璐、張瑞圖等晚明新體，以畫法入於書法，變化錯綜，自成一體。此卷書自作詞，一氣呵成，越往後越迅疾騰沓，越來越有脫巾散發酒酣興發的狂態。是他書法中個性張揚的神來之筆。
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龔賢 草書自作詞卷
手卷 水墨絹本
23×665 cm
釋文：甘州子
一雨三旬水滿湖，沉藻荇，沒菰蒲。扁舟行處似空無，冰鱗躍入廚。作羹了，卻勝四腮鱸。
碧柳陰中紅板橋，垂露葉，拂煙梢。一條春水下輕橈，天低白鷺飄。昨夜個，何處聽吹簫。
六一居士平山堂，臨廢莊，坐高崗。江南山色背斜陽，春來蜂蝶忙。桃花下，閒看菜花黃。
荷花蕩裡荷花鮮，花映日，葉生煙。佳人載出泊人船，嚴城暮鼓傳。忙歸去，一路響歌弦。
蜀岡橫亙楚天低，最高處，是樓臺。想到當年我亦迷，花飛鳥不啼。傷心候，四月草萋萋。
浣溪沙
紅藕花殘柳葉黃，東湖水淺夜來霜，低飛拍拍野鴛鴦。可惜村頭年少女，隨船把舵嫁漁郎，一生蹤跡託滄浪。
短衫不掩舊羅裙，拾菌提筐此女貧，紅顏驚見兩眉顰。客子悠悠驢背去，再來蹤跡杳難尋，不知他日嫁何人。
悔臨青鏡見新霜，一事無成五內傷，從今只合傍壺觴。身世幾年才夢醒，相思滋味也曾嘗，笑他人困少年場。
江神子·春雨
一年難得是春朝，風聲驕，雨聲豪。可惜時光，愁裡悶邊消。客又不來，無處說，擁敝褐，捫香醪。
翻然轉覺興滔滔，補離騷，續解嘲。閒事閒心，抵死破無聊。我勸東皇收淚眼，放晴色，把花燒。
石頭城
石頭誰鑿好城池，黑離離，長苔衣。浪打潮翻，千載更難移。玉樹歌殘商女唱，烏棲夜，月明時。
君王何事妾寧知，黯徵鼙，豎降旗。樓艣東來，何苦不興師。四十萬人同解甲，無一個，是男兒。
臺城
當年此地號神京，枕山坰，有臺城。誰建招提，野老認朝廷。借問梁皇今在否，國已破，恨難平。
秋來湖水湛空明，接煙汀，杳冥冥。短塔孤標，往事說簷鈴。最是上方風雨夜，四天黑，一雞鳴。
鈐印：龔賢
題識：邇日詩家無不工詞調，其風氣先自長安來。餘在山中那得知，亦復得數首，乃知風氣移人如此。因錄出以呈專家。野賢。
明末清初之際，王朝更迭，社會動亂，崇禎自縊，北方淪亡，文人墨客南遷，一批書畫名流雲集南京。清初“文字獄”興，舞文怕招禍，遺民畫家便藉圖山水以洩胸中憂鬱之氣。於是金陵山水畫派應運而生，在繪畫史上，寫下輝煌的一頁。
龔賢，字半千，號半畝、野逸，又號柴丈人等，原籍江蘇崑山，流寓南京。工詩文、善行草，尤以繪畫名世，為“金陵八家”之首。
龔賢生逢亂世，青少年時期，明王朝氣數已盡，岌岌可危；入清後隱於南京清涼山，不仕不商，吟詩、作畫、教學生，以書畫明志，抒發他飄逸、灑脫、鬱結的胸中的逸氣。
《草書自作詞卷》局部
他的畫自董其昌而上遡沈周及董、巨、范寬諸家，復得江南山水之蒙養。自闢蹊徑，以層層積染之法，寫胸中山水，渾厚華滋，氣象雄深，為影響深遠的一代大家。他亦善書，小楷有晉唐人風韻，行書取意顏、米、蘇、董諸家，朴茂瀟灑自成一格。
龔賢在詩文方面的功力深厚，詩作多是緣事而發，抒寫真情實感，毫無矯揉造作之處。現代學者郭沫若對龔賢詩歌素有研究，認為“半千的詩雖不多，大率精煉，頗有晚唐人風味”。其早年之作，多眷戀舊國，深銘家仇國恨。隱居金陵後，詩多懷古傷情，自寫胸臆。
《草書自作詞卷》局部
本卷書自作詞，《甘州子》五首、《浣溪沙》三首、《江神子》兩首、《石頭城》兩首、《臺城》兩首。大多傷古悼今，抒發自己對歷史興亡的感慨，詩風蒼涼沉鬱，寫出了詩人的民族氣節，意味深長雋永。如“君王何事妾寧知，黯徵鼙，豎降旗。樓艣東來，何苦不興師。四十萬人同解甲，無一個，是男兒。”
米芾的筆法、線條是龔賢書法的重要特徵，寬闊的行距、長條的字形，筆鋒的提按頓挫，都可以看見米書的影子。而龔賢書法更加凝重、渾厚。此卷濃墨禿管，落筆或重如墮石，或輕若飛花；或滯或速，或濃或枯，字形則或舒或斂，大小相間，左右映帶，將沉鬱痛快的心緒有節奏地淋漓寫出。凝重處不失獷達，輕靈處絕不浮滑。一如其畫中“黑龔”與“白龔”皆有渾成灑脫的一貫個性一樣，倔強鬱茂中不失其俊美的姿態。全卷一氣呵成，越往後越迅疾騰沓，越來越有脫巾散發酒酣興發的狂態。是他書法中個性張揚的神來之筆。
《草書自作詞卷》局部
龔賢雖然詩、書、畫皆勝，然而畫名卻掩蓋了其他二者。加之他的獨立的書法作品不多，常見與繪畫題在一處或對題。故而此卷更為難得可貴。
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