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寄情笔墨间
抒胸中嵚崎
龚贤，明遗民，入清后隐于南京清凉山，以授徒与笔耕自给，是清初金陵画坛成就最高的一个。山水雄厚浑朴，气象高华，个人面目十分强烈。亦善书，得鲁公的圆厚南宫之任逸，或更有悟于黄道周、倪元璐、张瑞图等晚明新体，以画法入于书法，变化错综，自成一体。此卷书自作词，一气呵成，越往后越迅疾腾沓，越来越有脱巾散发酒酣兴发的狂态。是他书法中个性张扬的神来之笔。
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龚贤 草书自作词卷
手卷 水墨绢本
23×665 cm
释文：甘州子
一雨三旬水满湖，沉藻荇，没菰蒲。扁舟行处似空无，冰鳞跃入厨。作羹了，却胜四腮鲈。
碧柳阴中红板桥，垂露叶，拂烟梢。一条春水下轻桡，天低白鹭飘。昨夜个，何处听吹箫。
六一居士平山堂，临废庄，坐高岗。江南山色背斜阳，春来蜂蝶忙。桃花下，闲看菜花黄。
荷花荡里荷花鲜，花映日，叶生烟。佳人载出泊人船，严城暮鼓传。忙归去，一路响歌弦。
蜀冈横亘楚天低，最高处，是楼台。想到当年我亦迷，花飞鸟不啼。伤心候，四月草萋萋。
浣溪沙
红藕花残柳叶黄，东湖水浅夜来霜，低飞拍拍野鸳鸯。可惜村头年少女，随船把舵嫁渔郎，一生踪迹托沧浪。
短衫不掩旧罗裙，拾菌提筐此女贫，红颜惊见两眉颦。客子悠悠驴背去，再来踪迹杳难寻，不知他日嫁何人。
悔临青镜见新霜，一事无成五内伤，从今只合傍壶觞。身世几年才梦醒，相思滋味也曾尝，笑他人困少年场。
江神子·春雨
一年难得是春朝，风声骄，雨声豪。可惜时光，愁里闷边消。客又不来，无处说，拥敝褐，扪香醪。
翻然转觉兴滔滔，补离骚，续解嘲。闲事闲心，抵死破无聊。我劝东皇收泪眼，放晴色，把花烧。
石头城
石头谁凿好城池，黑离离，长苔衣。浪打潮翻，千载更难移。玉树歌残商女唱，乌栖夜，月明时。
君王何事妾宁知，黯征鼙，竖降旗。楼艣东来，何苦不兴师。四十万人同解甲，无一个，是男儿。
台城
当年此地号神京，枕山坰，有台城。谁建招提，野老认朝廷。借问梁皇今在否，国已破，恨难平。
秋来湖水湛空明，接烟汀，杳冥冥。短塔孤标，往事说簷铃。最是上方风雨夜，四天黑，一鸡鸣。
钤印：龚贤
题识：迩日诗家无不工词调，其风气先自长安来。余在山中那得知，亦复得数首，乃知风气移人如此。因录出以呈专家。野贤。
明末清初之际，王朝更迭，社会动乱，崇祯自缢，北方沦亡，文人墨客南迁，一批书画名流云集南京。清初“文字狱”兴，舞文怕招祸，遗民画家便藉图山水以泄胸中忧郁之气。于是金陵山水画派应运而生，在绘画史上，写下辉煌的一页。
龚贤，字半千，号半亩、野逸，又号柴丈人等，原籍江苏昆山，流寓南京。工诗文、善行草，尤以绘画名世，为“金陵八家”之首。
龚贤生逢乱世，青少年时期，明王朝气数已尽，岌岌可危；入清后隐于南京清凉山，不仕不商，吟诗、作画、教学生，以书画明志，抒发他飘逸、洒脱、郁结的胸中的逸气。
《草书自作词卷》局部
他的画自董其昌而上遡沈周及董、巨、范宽诸家，复得江南山水之蒙养。自辟蹊径，以层层积染之法，写胸中山水，浑厚华滋，气象雄深，为影响深远的一代大家。他亦善书，小楷有晋唐人风韵，行书取意颜、米、苏、董诸家，朴茂潇洒自成一格。
龚贤在诗文方面的功力深厚，诗作多是缘事而发，抒写真情实感，毫无矫揉造作之处。现代学者郭沫若对龚贤诗歌素有研究，认为“半千的诗虽不多，大率精炼，颇有晚唐人风味”。其早年之作，多眷恋旧国，深铭家仇国恨。隐居金陵后，诗多怀古伤情，自写胸臆。
《草书自作词卷》局部
本卷书自作词，《甘州子》五首、《浣溪沙》三首、《江神子》两首、《石头城》两首、《台城》两首。大多伤古悼今，抒发自己对历史兴亡的感慨，诗风苍凉沉郁，写出了诗人的民族气节，意味深长隽永。如“君王何事妾宁知，黯征鼙，竖降旗。楼艣东来，何苦不兴师。四十万人同解甲，无一个，是男儿。”
米芾的笔法、线条是龚贤书法的重要特征，宽阔的行距、长条的字形，笔锋的提按顿挫，都可以看见米书的影子。而龚贤书法更加凝重、浑厚。此卷浓墨秃管，落笔或重如堕石，或轻若飞花；或滞或速，或浓或枯，字形则或舒或敛，大小相间，左右映带，将沉郁痛快的心绪有节奏地淋漓写出。凝重处不失犷达，轻灵处绝不浮滑。一如其画中“黑龚”与“白龚”皆有浑成洒脱的一贯个性一样，倔强郁茂中不失其俊美的姿态。全卷一气呵成，越往后越迅疾腾沓，越来越有脱巾散发酒酣兴发的狂态。是他书法中个性张扬的神来之笔。
《草书自作词卷》局部
龚贤虽然诗、书、画皆胜，然而画名却掩盖了其他二者。加之他的独立的书法作品不多，常见与绘画题在一处或对题。故而此卷更为难得可贵。
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