白居易的《琵琶行》，讀過書的人應該都知道。
但真正能把它背下來的，大學畢業的也沒幾個。
因為它實在太長了，用白居易自己的話來說：
——“因為長句，歌以贈之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》”
除了長，還亂。
一會兒寫景、一會兒寫情，一會兒白居易自述、一會兒琵琶女自述。
但大家就是大家，這看似雜亂的背後，其實是有一根主線的。
而這根主線，恰恰就是男人們都比較感興趣的事：泡妞。
從頭到尾，白居易其實就是在做一件事，如何獲得琵琶女的好感。
接下來，我們就結合原詩，來看白居易是如何一步步達到這個“不可告人”目的的。
第一幕：琵琶女出場：一場狗血男女劇中的常見鏡頭
潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。
主人下馬客在船，舉酒欲飲無管絃。
醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。
忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發。
尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。
移船相近邀相見，添酒回燈重開宴。
千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
一群唐朝的地方公務員，公然違反朝廷禁令，送別喝酒，這也罷了！
更令人髮指的是：他們居然公然調戲婦女！
聽見別的船上有人彈琵琶，一群剛喝過酒的男人們，直接就上去吼：
——喂，什麼人彈琵琶啊，過來給大爺們彈個小曲聽聽唄！
而對方，居然也就……TMD……就從了，什麼世道嘛，禮崩樂壞嘛！
從是從了，但對方顯然也是道中高手，一開始並沒有表現出“心甘情願”的樣子來，而是很經典的“半推半就”。
懂行的都明白：男人就喜歡這樣的“半推半就”。
來，劃重點了：以上這麼多句詩，你如果實在背不下來，至少把這句背下來吧：
——千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。
用北京人的話來說：你丫的真能裝純潔。
第二幕：白詩人的軟文：為了泡妞他也是蠻拼的
轉軸撥絃三兩聲，未成曲調先有情。
弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。
低眉信手續續彈，說盡心中無限事。
輕攏慢捻抹復挑，初為《霓裳》後《六么》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。
嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。
間關鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。
冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。
別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。
銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。
曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛。
東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。
這一段向來被視為《琵琶行》的經典部分，也是古詩詞中描寫琵琶演奏的經典句子。
如果你懂一點琵琶，或認真聽過琵琶的演奏，那麼，這些看似東一句、西一句的描寫，其實一點了也不亂。
琵琶是一種最能逼真表達情緒的樂器。
但我在這裡想說的，不是詩本身，而是寫詩人白居易同志。
首先，白居易是個懂音樂的人，唐宋時的文人，大抵是詩詞字畫樂，樣樣都精通的人。
想想那時多好啊，不用學英語，不用學奧數，不用學軟件操作……
練練書法、吟吟詩詞、彈彈小曲。
其次，在泡妞這件事上，白居易是下功夫的。
白居易為什麼寫這首詩？
有人說是琵琶女的琵琶聲觸碰到了他的傷心事。
拉倒吧，白居易自己都承認了，寫這首詩，純粹是為了討這個姑娘歡心的。
具體情況，我們後面來看。
我從來都不亂說話的。
第三幕：一個過氣女歌星的深情自白
沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。
自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。
十三學得琵琶成，名屬教坊第一部。
曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒。
五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數。
鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒汙。
今年歡笑復明年，秋月春風等閒度。
弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。
門前冷落鞍馬稀，老大嫁作商人婦。
商人重利輕別離，前月浮樑買茶去。
去來江口守空船，繞船月明江水寒。
夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。
首先，我們需要搞清楚一點的是，這些話是詩人假託琵琶女的口，以第一人稱的方式來寫的。
即，這些事，是琵琶女告訴白居易的。
這一點很重要，因為從這其中，我們可以清楚這麼幾件事：
其一，白居易和這姑娘是私聊過的。
至於什麼時候私聊的，又是在什麼情況下私聊的，大家可以自由想象一下。
其二，從聊的話題和內容來看，兩人關係已經非同一般了。
因為兩個陌生的孤男寡女，是不會觸及這些話題的。
其三，詩中所寫的事是琵琶女講的，但如何表述，卻是白居易說了算的。
所以，這其中有一句特別值得今天做生意忙的沒時間照顧老婆的朋友們注意：商人重利輕別離。
我覺得白居易寫這句話，就特別“別有用心”、非常不厚道了。
商人不做生意怎麼活啊？但到了泡妞文人嘴裡，重心就被轉移到了“輕別離”這三個字上了。
這是典型的勾引良家婦女的話：
——“你看你男人，就知道賺錢，放你這麼好的女人在家裡閒著，他怎麼就捨得呢？”
接下來的事，你們自己想象去。
我從來都不亂說話的。
反正白居易嘛，這麼一句詩整出來之後，“白居”肯定就“易”了。
第四幕：流氓不可怕，就怕流氓有文化
我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。
同是天涯淪落人，相逢何必曾相識！
我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。
潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。
住近湓江地低溼，黃蘆苦竹繞宅生。
其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。
春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。
豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。
再劃一句重點，必考句子：同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。
這話寫出來是文采斐然，情深款款。
但如果放在這首詩裡去看，這話就有點耍了流氓還能講出核心價值觀來的意思了。
場景應該是這樣的：
琵琶女：白詩人，這樣不好吧……我們才剛剛認識沒多久呢……
白詩人：同是天涯淪落人，你們都過的這麼苦逼，何必想那麼多呢，來吧，相逢何必曾相識。
琵琶女：不可能的，你騙人，你這麼大的一個媒體人，公知、大V，怎麼也會過的苦逼呢？
白詩人於是就開始講故事了。
就泡妞這門功課來說，會給女人講故事是基本功啊，男人一定要會講故事。
該豪邁的時候豪邁，譬如，“我的朋友克林頓曾經和我說……”；
該牛逼的時候牛逼，譬如，“我上次在珠峰大本營喝多了……”；
……
當然，最有技術含量，最能打動女人的，還是白居易展示的這一招，裝可憐，博取女人的同情。
我仔細地把白居易所說的這些“可憐”狀看了一遍又一遍，他說他最可憐的地方居然是——聽不到好聽的音樂！！！
白老啊白老，你這哪裡是訴說自己懷才不遇，你這分明就是赤裸裸地討好美人嘛。
——今夜聽君琵琶語，如同仙樂耳暫明。
光誇琵琶女還不夠，為了突出重點，白居易甚至不惜把勞動人民的音樂拿出來糟蹋一遍。
——豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。
這話就挺不厚道的了，你誇琵琶女也罷了，你幹嘛非要說山歌和村笛難聽呢？
勞動人民要是知道你這麼損他們，他們會滿意嗎？
但從泡妞的角度來說，這無疑是個高招。
舉個簡單例子來說，你要誇一個女人美，你不用說她怎麼怎麼美，你只需要說：活這麼大，還沒有哪個女人比你更打動我呢。
第五幕：假裝在現場
莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急。
悽悽不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。
座中泣下誰最多？江州司馬青衫溼。
這幾句必須認真講一下，否則我前面講的，都說不清了。
其實也就一個問題：這首詩，你認為是當場寫的嗎？
如果光從詩的字面上來看，這首詩像是當場寫的，聽完琵琶曲後，白居易就立刻寫了這首詩。
但我們從常理上來推測，就知道，這首詩肯定不是當場寫的，而是白居易後來補寫的。
因為一個最起碼的道理，他當場根本沒有時間獲取這些內容啊！
你想象看，琵琶女不可能彈完琵琶，對著下面那麼多之前從未見過面、喝的爛醉的男人們，說她那些心事啊！
一個女人，怎麼可能對著一堆男人說：我老公今晚不在家啊，把我一個人丟在這裡。
不可能，即使到了現在這種解放程度，也不可能啊。
白居易這麼寫，也許是為了追求那種現場感覺，但更多的，我覺得他是想遮掩一些事，故意寫成是當場寫出來的樣子。
那麼，白居易到底想遮掩些什麼呢？
這兩句詩就出賣了他：
——莫辭更坐彈一曲，為君翻作《琵琶行》
這又是個什麼場景呢？
就是當琵琶女彈完一曲後，下面的男人們就開始起鬨了，鬧著要再來一曲。
琵琶女這時侯就繼續半推半就了。
白居易於是就出場了，他走上去，對琵琶女說：
——你就再來一首吧，如果你再彈一曲，我來給你寫首詩。
琵琶女當時肯定不認識他，應該會有幾份不屑地問：
——你是誰啊？憑什麼你寫首詩我就給你彈？
白居易這時就得意了，故意輕描淡寫地說：
——呵呵，我叫白居易。
如果熟悉一點唐史，就知道，當時的詩人如同現在的戲子，是很能吸粉的。
“白居易”三個字一出口，這琵琶女立刻是什麼反應？
——感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急
先是愣住了，啊，不敢相信啊，原來你就是白大詩人啊，你居然要為我寫一首詩！
愣了一會兒之後，趕緊坐下來，也不半推半就了，“卻坐促弦弦轉急”，趕緊就彈啊！
我們繼續想象一下啊，這時候彈，琵琶女的眼光，肯定是就盯著白居易了。
於是乎
——座中泣下誰最多？江州司馬青衫溼。
曲子彈罷，酒宴散盡；青衫已溼，明月已沉。
接下來發生的事，你們自己想象去。
我從來都不亂說話的。
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