白居易的《琵琶行》，读过书的人应该都知道。
但真正能把它背下来的，大学毕业的也没几个。
因为它实在太长了，用白居易自己的话来说：
——“因为长句，歌以赠之，凡六百一十六言，命曰《琵琶行》”
除了长，还乱。
一会儿写景、一会儿写情，一会儿白居易自述、一会儿琵琶女自述。
但大家就是大家，这看似杂乱的背后，其实是有一根主线的。
而这根主线，恰恰就是男人们都比较感兴趣的事：泡妞。
从头到尾，白居易其实就是在做一件事，如何获得琵琶女的好感。
接下来，我们就结合原诗，来看白居易是如何一步步达到这个“不可告人”目的的。
第一幕：琵琶女出场：一场狗血男女剧中的常见镜头
浔阳江头夜送客，枫叶荻花秋瑟瑟。
主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。
醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。
忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发。
寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。
移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。
千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
一群唐朝的地方公务员，公然违反朝廷禁令，送别喝酒，这也罢了！
更令人发指的是：他们居然公然调戏妇女！
听见别的船上有人弹琵琶，一群刚喝过酒的男人们，直接就上去吼：
——喂，什么人弹琵琶啊，过来给大爷们弹个小曲听听呗！
而对方，居然也就……TMD……就从了，什么世道嘛，礼崩乐坏嘛！
从是从了，但对方显然也是道中高手，一开始并没有表现出“心甘情愿”的样子来，而是很经典的“半推半就”。
懂行的都明白：男人就喜欢这样的“半推半就”。
来，划重点了：以上这么多句诗，你如果实在背不下来，至少把这句背下来吧：
——千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。
用北京人的话来说：你丫的真能装纯洁。
第二幕：白诗人的软文：为了泡妞他也是蛮拼的
转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。
弦弦掩抑声声思，似诉平生不得志。
低眉信手续续弹，说尽心中无限事。
轻拢慢捻抹复挑，初为《霓裳》后《六幺》。
大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私语。
嘈嘈切切错杂弹，大珠小珠落玉盘。
间关莺语花底滑，幽咽泉流冰下难。
冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。
别有幽愁暗恨生，此时无声胜有声。
银瓶乍破水浆迸，铁骑突出刀枪鸣。
曲终收拨当心画，四弦一声如裂帛。
东船西舫悄无言，唯见江心秋月白。
这一段向来被视为《琵琶行》的经典部分，也是古诗词中描写琵琶演奏的经典句子。
如果你懂一点琵琶，或认真听过琵琶的演奏，那么，这些看似东一句、西一句的描写，其实一点了也不乱。
琵琶是一种最能逼真表达情绪的乐器。
但我在这里想说的，不是诗本身，而是写诗人白居易同志。
首先，白居易是个懂音乐的人，唐宋时的文人，大抵是诗词字画乐，样样都精通的人。
想想那时多好啊，不用学英语，不用学奥数，不用学软件操作……
练练书法、吟吟诗词、弹弹小曲。
其次，在泡妞这件事上，白居易是下功夫的。
白居易为什么写这首诗？
有人说是琵琶女的琵琶声触碰到了他的伤心事。
拉倒吧，白居易自己都承认了，写这首诗，纯粹是为了讨这个姑娘欢心的。
具体情况，我们后面来看。
我从来都不乱说话的。
第三幕：一个过气女歌星的深情自白
沉吟放拨插弦中，整顿衣裳起敛容。
自言本是京城女，家在虾蟆陵下住。
十三学得琵琶成，名属教坊第一部。
曲罢曾教善才服，妆成每被秋娘妒。
五陵年少争缠头，一曲红绡不知数。
钿头银篦击节碎，血色罗裙翻酒污。
今年欢笑复明年，秋月春风等闲度。
弟走从军阿姨死，暮去朝来颜色故。
门前冷落鞍马稀，老大嫁作商人妇。
商人重利轻别离，前月浮梁买茶去。
去来江口守空船，绕船月明江水寒。
夜深忽梦少年事，梦啼妆泪红阑干。
首先，我们需要搞清楚一点的是，这些话是诗人假托琵琶女的口，以第一人称的方式来写的。
即，这些事，是琵琶女告诉白居易的。
这一点很重要，因为从这其中，我们可以清楚这么几件事：
其一，白居易和这姑娘是私聊过的。
至于什么时候私聊的，又是在什么情况下私聊的，大家可以自由想象一下。
其二，从聊的话题和内容来看，两人关系已经非同一般了。
因为两个陌生的孤男寡女，是不会触及这些话题的。
其三，诗中所写的事是琵琶女讲的，但如何表述，却是白居易说了算的。
所以，这其中有一句特别值得今天做生意忙的没时间照顾老婆的朋友们注意：商人重利轻别离。
我觉得白居易写这句话，就特别“别有用心”、非常不厚道了。
商人不做生意怎么活啊？但到了泡妞文人嘴里，重心就被转移到了“轻别离”这三个字上了。
这是典型的勾引良家妇女的话：
——“你看你男人，就知道赚钱，放你这么好的女人在家里闲着，他怎么就舍得呢？”
接下来的事，你们自己想象去。
我从来都不乱说话的。
反正白居易嘛，这么一句诗整出来之后，“白居”肯定就“易”了。
第四幕：流氓不可怕，就怕流氓有文化
我闻琵琶已叹息，又闻此语重唧唧。
同是天涯沦落人，相逢何必曾相识！
我从去年辞帝京，谪居卧病浔阳城。
浔阳地僻无音乐，终岁不闻丝竹声。
住近湓江地低湿，黄芦苦竹绕宅生。
其间旦暮闻何物？杜鹃啼血猿哀鸣。
春江花朝秋月夜，往往取酒还独倾。
岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
今夜闻君琵琶语，如听仙乐耳暂明。
再划一句重点，必考句子：同是天涯沦落人，相逢何必曾相识。
这话写出来是文采斐然，情深款款。
但如果放在这首诗里去看，这话就有点耍了流氓还能讲出核心价值观来的意思了。
场景应该是这样的：
琵琶女：白诗人，这样不好吧……我们才刚刚认识没多久呢……
白诗人：同是天涯沦落人，你们都过的这么苦逼，何必想那么多呢，来吧，相逢何必曾相识。
琵琶女：不可能的，你骗人，你这么大的一个媒体人，公知、大V，怎么也会过的苦逼呢？
白诗人于是就开始讲故事了。
就泡妞这门功课来说，会给女人讲故事是基本功啊，男人一定要会讲故事。
该豪迈的时候豪迈，譬如，“我的朋友克林顿曾经和我说……”；
该牛逼的时候牛逼，譬如，“我上次在珠峰大本营喝多了……”；
……
当然，最有技术含量，最能打动女人的，还是白居易展示的这一招，装可怜，博取女人的同情。
我仔细地把白居易所说的这些“可怜”状看了一遍又一遍，他说他最可怜的地方居然是——听不到好听的音乐！！！
白老啊白老，你这哪里是诉说自己怀才不遇，你这分明就是赤裸裸地讨好美人嘛。
——今夜听君琵琶语，如同仙乐耳暂明。
光夸琵琶女还不够，为了突出重点，白居易甚至不惜把劳动人民的音乐拿出来糟蹋一遍。
——岂无山歌与村笛？呕哑嘲哳难为听。
这话就挺不厚道的了，你夸琵琶女也罢了，你干嘛非要说山歌和村笛难听呢？
劳动人民要是知道你这么损他们，他们会满意吗？
但从泡妞的角度来说，这无疑是个高招。
举个简单例子来说，你要夸一个女人美，你不用说她怎么怎么美，你只需要说：活这么大，还没有哪个女人比你更打动我呢。
第五幕：假装在现场
莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》。
感我此言良久立，却坐促弦弦转急。
凄凄不似向前声，满座重闻皆掩泣。
座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
这几句必须认真讲一下，否则我前面讲的，都说不清了。
其实也就一个问题：这首诗，你认为是当场写的吗？
如果光从诗的字面上来看，这首诗像是当场写的，听完琵琶曲后，白居易就立刻写了这首诗。
但我们从常理上来推测，就知道，这首诗肯定不是当场写的，而是白居易后来补写的。
因为一个最起码的道理，他当场根本没有时间获取这些内容啊！
你想象看，琵琶女不可能弹完琵琶，对着下面那么多之前从未见过面、喝的烂醉的男人们，说她那些心事啊！
一个女人，怎么可能对着一堆男人说：我老公今晚不在家啊，把我一个人丢在这里。
不可能，即使到了现在这种解放程度，也不可能啊。
白居易这么写，也许是为了追求那种现场感觉，但更多的，我觉得他是想遮掩一些事，故意写成是当场写出来的样子。
那么，白居易到底想遮掩些什么呢？
这两句诗就出卖了他：
——莫辞更坐弹一曲，为君翻作《琵琶行》
这又是个什么场景呢？
就是当琵琶女弹完一曲后，下面的男人们就开始起哄了，闹着要再来一曲。
琵琶女这时侯就继续半推半就了。
白居易于是就出场了，他走上去，对琵琶女说：
——你就再来一首吧，如果你再弹一曲，我来给你写首诗。
琵琶女当时肯定不认识他，应该会有几份不屑地问：
——你是谁啊？凭什么你写首诗我就给你弹？
白居易这时就得意了，故意轻描淡写地说：
——呵呵，我叫白居易。
如果熟悉一点唐史，就知道，当时的诗人如同现在的戏子，是很能吸粉的。
“白居易”三个字一出口，这琵琶女立刻是什么反应？
——感我此言良久立，却坐促弦弦转急
先是愣住了，啊，不敢相信啊，原来你就是白大诗人啊，你居然要为我写一首诗！
愣了一会儿之后，赶紧坐下来，也不半推半就了，“却坐促弦弦转急”，赶紧就弹啊！
我们继续想象一下啊，这时候弹，琵琶女的眼光，肯定是就盯着白居易了。
于是乎
——座中泣下谁最多？江州司马青衫湿。
曲子弹罢，酒宴散尽；青衫已湿，明月已沉。
接下来发生的事，你们自己想象去。
我从来都不乱说话的。
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