——解讀九閒道人陳羲明書法藝術
海峽品牌雜誌社特約撰稿人 陸永建
從人類發展的精神需求和審美角度看，按馬斯洛人性需求理論，我把中華文明擬劃分為九個層面，依次是：宗教、哲學、音樂、詩詞、書法、國畫、雕塑、舞蹈、影視等，與羲明先生商榷。歷代書法家對宗教、哲學、詩詞等都有深入的研究和較高的修養。羲明深諳此道，並身體力行，他在《硯邊隨想》裡說：“一個合格的書法藝術家，必須是一個文化人，擁有藝術能力的人，具有創造才華的人。”並提出書法創作與鑑賞的“文化品格、創作品格、自然品格”命題，這是對古人論書途徑“專精——博覽——蛻化”三個逐漸升級過程的豐富和發展。
羲明認為，文化品格要和而不同，創作品格要逢二則變，自然品格要陰陽和合。只有精神境界高尚的書法家及其充滿感情和生命力的作品，才具備“三品格”。
書法是中國文化精神的表徵，烙有很深的民族文化印記，它的存在，不僅在於其藝術本身，更主要的是它體現了在傳統文化體系中的核心價值。法國前總統希拉剋稱中國書法是“藝中之藝，是民族的記憶。”羲明認為，書法具有畫之魂魄，舞之飄逸，音樂之旋律，建築之結構，氣功之玄理，儒學之中庸，禪宗之靈性，道家之仙境，佛之氣象，博大精深，不能捨棄某家，也不能拘泥某派，要博採眾長，既要傳承，更要創新。湖南深厚的文化傳統和人文主義精神，對書法藝術的發展起到了重要的作用，如果說岳麓書院是傳統文化的代名詞，那麼，陳羲明則是湖南書法的守護者。羲明注重學習古人碑帖和經史古籍，重視實踐，他遊歷四方深入生活，投訪宿師廣交朋友，設立“湖南省六合國學書院”傳播古代文明。他是傳統文化的傳承者和藝術良心的堅守者，他對書法熱愛、執著，其作品充滿了文化氣息。
創作品格包含三個方面：一是求變。要求每個點線要有變化，包括起、承、轉、合等用筆的變化，速度的變化，結字的變化，章法的變化等，創作上的求變，極大地豐富了書法的藝術性。古代傳世佳作，千姿百態，萬紫千紅，都發端於變化二字上。二是矛盾。在變化中製造矛盾解決矛盾，為每一個字抑或每一幅作品創造和諧的時空，讓點和線都賦予書法家的情感和生命力量。三是規律。從逢二則變到逢三求律，發於變，止於律，從特殊性中找到普遍性，彷彿音樂之韻律，扣人心絃，美不勝收。羲明的書法來自傳統，立足當代，走向未來。他說，要書如其人，更要書如其時，沒有傳統，就無所謂創新；沒有創新，傳統就會死亡。藝術的誕生，往往在“入”和“出”之間，如放風箏，其飛翔的空間高度全在心中，飛的太高要收，飛的太低要放，要有的放矢。
書法的藝術形式最能反映莊子的道家思想，其理想境界是擺脫“有用”，達到“無用”，這種精神自由的獲得，通過“遊”來實現，“遊”貫穿了《莊子》的全部思想。書法是黑白世界中“心”的自由表達，它充分體現了莊子“無用”之“大用”的“遊”之思想。對此，羲明深有感觸，他說：“使筆如使心，披閱古今，簡汰萬象，勵煉意志，去除習氣，舒發情感，正其性命。”通過個人的主觀感受與客觀的線條在時空意識中進行碰撞，產生的“火花”就是自然品格。他崇尚莊子，自號九閒道人，置“三緣堂”為道場，呼朋攜友，悟道行道。
九閒道人，界於出世與入世之間，他長髮披肩，仙風道骨，既有魏晉之遺風，又兼明清之典雅；說話做事，慢條斯理，溫文爾雅；他思維敏捷，學識淵博，見多識廣，感性裡蘊藏著理性。儘管已年近花甲，其心態依舊年輕，充滿活力。 我與羲明神交已久，時有電話、書信往來，但未曾謀面。前不久，他連續兩次到榕，我們一見如故，相見恨晚，我們在長樂海邊喝酒，在福州西湖邊吃茶，他滴酒不沾，精通茶道，從武夷山大紅袍到湖南黑茶，從西湖龍井到雲南普耳，天南地北，古今中外，無所不談，每天都聊到凌晨才盡興而歸。
羲明1955年生於福建南平，自幼受家風影響，初臨二王，後學歐、禇、顏、柳諸家名帖經典。1974年參軍入伍，從事宣傳工作，毛筆是他戰鬥的武器，宣傳欄成為了戰場，八十年代開始研習碑學，尤鍾情《爨寶子》、《爨龍顏》等，上溯漢魏，下涉宋明，書風從秀麗典雅過渡到恣肆爛漫。1993年轉業分配在湖南省文聯書協，任副主席兼秘書長，他是中國書協理事、評委，清華大學美術學院書法導師，全國“德藝雙馨”書法家。他先後師從沈鵬、王琳先生，善隸書、楷書、行書，尤得草隸之妙。中央電視臺、湖南衛視等媒體先後對羲明的藝術人生進行了專題採訪，給予了很高的評價。
蘇格拉底說：什麼是美，善就是美。羲明深有感悟：“故鈐小印，‘守死善道’，置為座右，以之治書、治學、治世，無有罔惑。”書法家的責任，就是儘量把真善美結合在一起。美體現在風格上，風格就是書法家的背影。看羲明的作品，多是有感而發之作，他從視覺形象中得到啟發，從傳統中發現新意，把形式美的獨立性演繹成抽象性，以白計黑，或以黑計白，匠心獨運地處理每個字的點劃，乃至疏密、布白、題款等，這些表現，都是他身處真山真水間的真切感受，其作品有很強的形式美，佈局豐富，書路開闊，小字有質，大字有勢，或驚濤駭浪，或秋高氣爽，或高山流水，或雲淡風輕；既有風生水起的激情，又有潤物無聲的淡然，點劃裡有“類萬物之情，通神明之德”，在傳統的古典裡透出一股濃重的時代氣息，以人文主義的情懷，給書法的發展帶來了深刻的影響，呈現給一個時代美麗的精神圖景。
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