從今天開始，一切都回到電影本身
在寫這篇文章之前，我先送一首《涼涼》給大家。
一，你們的李滄東，涼了。
二，你們的賈樟柯和趙濤涼了。
三，你們的畢贛也涼了。
但也別太涼，作為沒能真正到達戛納現場的各位影迷，我們只能從媒體的隻言片語和被過度包裝後的詞語中得出一種淺顯判斷。
評獎是評委的事，喜歡是我們的事兒。
李滄東的《燃燒》儘管在媒體的場刊分中拿到了史上最高，但這種場刊分，對於戛納評委們來說，是沒有任何參考價值的。
畢贛的《地球最後的夜晚》作為本屆戛納電影節唯一一部3D電影，對湯唯、黃覺的期待，對畢贛的期待，似乎讓這部影片從一開始就背上了枷鎖。
雖然映後被外媒各種好評如潮，但更多影評人還是將它歸為了《路邊野餐》的昇華之作。
沒有得獎一點兒也不會遺憾，因為這部影片不管是在外媒還是在國內媒體都保持瞭如此高的話題度和熱度，相信畢贛以後的作品也會受到電影節的期待。
至於賈科長和濤濤的鎩羽而歸，我只能說太遺憾了。《江湖兒女》不論從敘事結構，還是從影片內容，都是趙濤絕對的大女主戲。
在臨近關頭的幾天時間內，對於這個“內地第一個準戛納影后”的炒作就一直沒有停過，媒體對於趙濤和安藤櫻之間的角逐也一直沒有停過。
就在賽程的最後一天，戛納還有三部主競賽單元的影片沒有放映，其中就有這次拿到最佳女主角大獎的《小傢伙》。
結果當場就有媒體倒戈，認為趙濤這次應該就無望了，果不其然。
但是，這一切的“遺憾”，都被是枝裕和拿到了金棕櫚大獎而沖淡。
亞洲第八座金棕櫚，日本第五座金棕櫚。作為這次鼓吹事件堅挺到最後的影片，我想用一句“萬分激動”不為過吧。
01
大師還是大師
第71屆戛納國際電影節的金棕櫚大獎頒給了日本導演是枝裕和的《小偷家族》，另外還加設了特別金棕櫚獎，頒給了讓·呂克·戈達爾。
果然，大師還是大師。
戈達爾還是那個戈達爾。這次《影像之書》的實驗之作據說又睡倒了一大片，但絲毫沒有影響片尾振聾發聵的一片掌聲。
是枝裕和奪得金棕櫚，想必沒有人會持反對意見或者疑問態度。
這是枝裕和第五次征戰戛納，提起他的作品，必是家庭題材，必是溫情治癒，必是剋制內斂。但這次不同以往的是，他將“家庭”又上升到另外一種層面。
2004年是枝裕和拿一部《無人知曉》換來了最年輕的戛納影帝，也換來了日本第一個戛納影帝。
2015年的《海街日記》在收穫了一大票眼淚之後，卻在戛納鎩羽而歸。
2016年的《比海還深》更是被影評人評價道是自我重複之作。
2017年《第三度嫌疑人》更是慘不忍睹，被戛納拒之門外。
難道，是枝裕和真的已經被電影節擯棄了嗎？
2018年，他終於用一部《小偷家族》重塑了大家對自己的判斷。影片一經上映後便被不少媒體盛讚“在《無人知曉》最好的作品。”
一些在現場的國外媒體人當即在爛番茄上給出了短評和評分，indieWire表示，影片缺乏新意的地方，被生猛的人性彌補了；
“好萊塢報道者”則說到，「誰還能比是枝裕和更擅長捕捉矛盾衝突的微妙之處呢？這位導演不囂叫，只低語。」
故事講述了“相親相愛”的一家五口人，實則是絲毫沒有血緣關係的陌生人，只是因為被拋棄，所以蜷縮相聚在一起。
打散工的父親以及兒子以父子檔的形式進行各種盜竊活動，但這個家真正的收入來源卻是奶奶每個月來歷不明的養老金。
全家被牽在一起的原因只是他們口中反覆提及的一個“愛”字。
一邊是將“愛”進行到底，一邊是社會犯罪。兩者的不對等更加放大了階層中的苦難和傷悲。
這種表達和上升的意味，早就超越了“家庭治癒”所帶給影迷心中的觸動和震撼。
目前這部佳作在日本已經定檔6月8日，按照這種超人氣的設定，估計中國不久以後也會定檔。
就靜靜期待吧。
02
女性發聲
就在昨晚的頒獎禮上，女星艾莎·阿基多在頒發最佳女演員獎項時，當場表示1997年，21歲的她在戛納電影節被哈維·韋恩斯坦強姦，“這個電影節就是他的捕獵場”。
全場鴉雀無聲。
Me Too行動進行到現在，還是不斷有重磅內容在砸向觀眾，但此時的觀眾卻沒有了當初的震驚和憤怒。
我們對哈維·韋恩斯坦的控訴已經達到了極致，最次我們能把這位“藝術大師”怎麼辦？留下他的造詣，然後殺掉他的肉體？
我覺得我們應該反的，是這場打著藝術之名而進行的性騷擾活動。我們不該是看多了這類型事件就麻木的旁觀者，更是要作為反騷擾行動的直接參與者。
一個哈維·韋恩斯坦倒下去了，還有千萬個哈維·韋恩斯坦不知道在哪裡。
我們怎麼能這麼快就麻木呢？
“韋恩斯坦醜聞曝光後，這個世界不一樣了。”戛納電影節藝術總監蒂耶裡·福茂說。
從去年10月到現在的5月，這場活動已經持續了半年之久，從美國的金球獎、格萊美，再到奧斯卡，柏林電影節，幾乎每一場電影聚會都變成了反性侵的吶喊陣地。
戛納當然不能排除在外。據有關媒體報道，目前63名女性對於他的性侵指控中個，至少有兩起發生在戛納電影節期間。
對此，戛納電影節針對女性的弱勢地位作出瞭如此舉措。
1.開設了“性騷擾舉報熱線”，並且向每一位電影節參加者發出倡議，對性騷擾零容忍。
2. 凱特·布蘭切特帶領82位電影界女性代表集體出現在首映式紅毯上，為女性電影從業者平等權益發聲。
5月12日，第71屆戛納評委會主席凱特·布蘭切特攜其他81位女性電影人手挽手一起走向紅毯，不是通往熱度和話題，而是通往公正和平權。
這次，就有三位女性導演的作品進駐到戛納電影節。
《太陽之女》
除了《太陽之女》之外，本屆影展三個女性導演中的其他兩個女性導演，分別獲得了最佳劇本（《幸福的拉扎羅》）以及評審團獎（《迦百農》）。
《太陽之女》雖然沒有獲獎，但它作為女性導演+女性主義題材的戰爭片，被福茂稱為“猶如《黑豹》般具有革新意義”
其中，評審團大獎《迦百農》也已經被索尼經典買下了北美髮行權。
《伽百農》
而《幸福的拉扎羅》則在一經上映之後，就成為火爆全場的焦點。英美媒體不僅當場宣佈預定它為“本屆戛納金棕櫚”，苛刻的南美影評人們也給出了僅次於戈達爾的高分。
《幸福的拉扎羅》
並且應該說一下的是，這屆電影節中一種關注單元裡有一部法國19禁——《男孩們跪下》。
據說是一部相當大膽的喜劇，以舞臺劇的形式為觀眾呈現了法國社會中男性對女性的壓迫。
這個點，恰好與MeToo風潮不謀而合。據現場的中國影迷反映，影片內容絲毫沒有嚴肅的意味，用一種舉重若輕的姿態把性別歧視種族歧視都展現了出來。
《男孩們跪下》
大腦門表示很是期待哦。
還是用一句福茂的話來做結尾吧。“從今天開始，一切都回到電影本身，之前的那些糾紛、話題和內幕都不再重要，聚光燈下的是電影本身。”
完整片單公佈：
想說的是，中國隊也並非一無所獲，法國導演波尼洛將短片主競賽的二等獎“特別提及”頒給了中國導演魏書鈞的《延邊少年》。恭喜。
金棕櫚大獎
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《小偷家族》
導演 ：是枝裕和
評委會大獎
▼
《黑色黨徒》
導演：斯派克·李
最佳導演獎
▼
《冷戰》
導演：保羅·帕夫利科夫斯基
最佳男演員
▼
《犬舍驚魂》
導演：馬爾切洛·豐特
最佳女演員
▼
薩瑪爾·葉斯利亞莫娃
《小傢伙》
最佳劇本獎
▼
《幸福的拉扎羅》
導演：愛麗絲·洛爾瓦徹
&
最佳劇本獎
▼
《三張面孔》
導演：賈法帕納西
評審團大獎
▼
《伽百農》
導演：納迪·拉巴基
特別金棕櫚
▼
《影像之書》
導演：讓·呂克·戈達爾
短片金棕櫚
▼
《芸芸眾生》
金攝像機最佳處女作大獎
▼
《女孩》
一種關注單元
▼
一種關注大獎：
《邊境》
Ali Abbasi
導演獎：
《頓巴斯》
謝爾蓋·洛茲尼查
演員獎：
《女孩》
Victor Polster
編劇獎：
《索菲亞》
MeryemBenm'Barek-Aloïsi
評委會特別獎：
《死人和其他人》
João Salaviza/RenéeNader Messora
- FIN -
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