笔者在浏览和计算近二十年内，在中国书法界比较有影响力的书家，发现一个致命性问题：作为文化大省的陕西，竟然只有钟明善一个人，历任了一届的中书邪副主席。从这一点上说，钟明善先生应该是陕西书法界的骄傲。
大家对钟明善先生的普遍认知是行草书好于隶书，理论知识强大于实践能力。
但实际上，笔者一直觉得钟明善的隶篆是写的最出神入化的。陕西秦都咸阳的浓厚历史文化积淀使之将主要精力放在了篆书上面。环境有时决定书家的书风、书体取舍。钟明善行书主要贴近文征明，行气松散，用笔凝练，结字收束，且二十年一贯制，呈小家子，距二王的风神气貌相差很远，故此我认为最拿手的还是篆书。
其篆书同行书一样，用笔凝练，光洁度较高，即使有飞白笔也得枯而不散之妙。不过，我将其作品同已逝的陕西名家付嘉仪以及黄苗子、张正宇这些书家的篆书作品进行比较，发现走的是同一个路子，书风靠得太近，也难说谁模仿谁。
尤其是先浓后枯的线条具有极大的相似性。我认为，钟明善的篆书在这个圈子里转很难出新。因为这套用笔行笔很少顿挫，金石味和古气被线条的“光洁度”抵消了，先浓后枯的“拉”笔法也很容易形成习气而难脱。
而且先于他的三位书家风格面目都比之强烈。进入这套风格系统比较容易：用最小的力气打进去，也可以用很小的力气打出来。
我想，篆书离不开不断地临古，今多古少的风格极易流于泛常化。篆书发展至今过于“规矩”的写法已经很难成功了。其突破口在于破规矩：石开、林健、韩天衡、王镛、崔学路、王友谊诸家的篆书开一代新风，可参悟之。
地域性深厚的文化熏陶对大多数人常常只是停留在对历史的深沉感喟上而不能转化为艺术文化的帮助。
说起钟明善先生的书法理论知识，这是非常强大的，除过好基本书法理论书籍，大家都有目共睹。但钟先生的行草书有点僵化，总给人一种硬笔书法的感觉，字是文征明的底子，又加了一些米芾的样子，写的比文徵明僵硬、所以就没有米芾洒脱，后来可能想融汇于右任的一些东西，又弄的不伦不类，总体感觉好像是拿毛笔写硬笔字。
我上大一的时候看过钟先生的一本小著作《书法入门》，先生开篇便对“书法”在概念上是什么做了完美的诠释——书法是用中国特制的毛笔书写汉字的艺术，概念上这么讲无懈可击，我当时佩服的五体投地，可当我后来看到周汝昌先生的《书法艺术答问》一书的时候，发现钟先生在书法一词概念上的解释竟和周老先生相差不二，也不知道钟先生看到过周先生的著述没。这么看来，书虽小道，但在写上该玩的花样前人都玩尽了，在理论上该费的心思前人也费尽了。
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