既然你們都知道明天是父親節，那麼，我就開門見山跟大家說了吧，今天我們準備了跟節日主題完美契合的作品——《父親》。
▲1980年 羅中立 《父親》 中國美術館藏
相信有不少人都看過這幅畫，大家的第一反應都是，畫得太像了。但是鮮有人知道，這個人真的是畫家的父親嗎？他做了什麼滿頭大汗？他左耳上夾著什麼？
這幅畫創作於1980年，那一年改革春風吹進門，中國人民抖精神，大家開始意識到自己存在的價值，主體意識覺醒反映到藝術領域的結果是，類似《開國大典》那樣描繪革命領袖的作品變少了，藝術家們越來越多地關注尋常百姓生活狀況，畫家羅中立就是在這樣的背景下創作了《父親》。
▲1952年 董希文 《開國大典》 中國國家博物館藏
鋪墊完了，我們解答開頭的疑問:
畫中人是畫家的父親嗎？
畫裡是一個叫鄧開選的普通農民，不是畫家的父親，一開始他也不是露正臉的，在定稿之前，羅中立換過人物角色，換過場景，還調整了重要的細節，這漫長的變化過程，記錄了《父親》成為傳奇的故事。
20世紀70年代，羅中立還是四川美術學院的學生，大年三十的夜晚，他發現有人還守在廁所旁邊。這種場景放當下我們很難想象，誰大年三十不是和家人團聚，但這卻是那個時代的特徵：農民們進城淘糞當作肥料，城裡每個廁所附近都會有農民住在裡面。
就是這種與除夕夜其樂融融氛圍格格不入的場景，極大地觸動了羅中立，他想把這種情緒記錄下來，於是就有了《父親》的第一稿《守糞農民》。
▲《父親》手稿之《守糞農民》
可是當他把腦海裡的一切，全部還原在畫紙上時，他發現一開始觸動心絃的感覺不在了，直白的敘事讓情緒變得單薄，他沒法擺脫自己畫文學插圖的套路。
▲《父親》手稿之《守糞農民》
於是他決定回到大巴山去，尋找最初的感動，在大巴山生活期間，他畫了第二稿：畫裡是一個農民臉上掛滿汗珠，他正把糧食一粒粒掃起來，羅中立將其取名為《粒粒皆辛苦》。
▲《父親》手稿之《粒粒皆辛苦》
這一稿在所有手稿裡具有重要意義，也是從這時起，羅中立決定將“父親”面部特寫，畫成大幅肖像。（羅中立在旁邊畫了一個正面肖像）
▲《父親》手稿之《粒粒皆辛苦》
即便是這樣，他還是覺得缺點什麼，於是又在反覆修改後，將人物創作為一個戴著洗舊軍帽，手中拿著軍用水壺的形象，這便是手稿《生產隊長》。
▲《父親》手稿之《生產隊長》
但是，好像現在跟初衷偏離得更遠了？羅中立休整了一段時間，開始在與村民朝昔相處的時光裡尋找靈感。
他發現那些歷經浩劫，養育著每個中華兒女，支撐著整個中華民族的父親們，才是華夏的脊樑。於是在第四稿，他選擇省去所有場景，畫了一名普普通通的農民，取名為《我的父親》，最後，吳冠中將其改名為《父親》。
▲《父親》手稿之《我的父親》
耳朵上夾著的是什麼？
對比最終版的《父親》我們會發現，耳朵那那個東西最開始是沒有的，那個到底是什麼呢？
其實這是一支圓珠筆。
鑑於這幅畫所處的時代比較特殊，畫作出現後，就有批評的聲音出現：“這就是一箇舊社會農民形象，完全沒有體現新時代的特徵！”
因此畫家在定稿時，在“父親”左耳上畫了一支代表文化的圓珠筆，這樣就能體現解放後的農民不是舊社會的老頭，而是有文化的農民，某種程度上，這支圓珠筆深刻詮釋了《父親》的歷史意義。
有趣的是，為了表現“父親”粗糙的皮膚肌理，畫家還在油畫顏料中加了饅頭渣，又因為父親這幅油畫高兩米多，寬都一米五，畫家找不到這麼大的油畫布，就用兩塊布縫起來，最終呈現在大家面前的這幅《父親》，具有強烈地視覺衝擊，構圖飽滿，色彩深沉有內涵，畫家複雜、豐富的感情噴薄而出。
大，是這幅畫的語言，只有這樣，我們才能感受到來自“父親”的凝視。
聽到他的呼吸，感受他獨有的菸草和漢腥味，他皮膚的抖動，他那從毛孔裡滲出汗珠以及乾裂的嘴唇。
還有沾滿泥土的指甲蓋，隨意包紮的傷口……
大片金黃就像烈日的陽光，彷彿只要父親看到陽光，就能露出微笑，即使飽經滄桑也永遠樂觀。同時，凡是看過這幅畫的人，都無法忽視“父親”雙眼裡藏不住的迷茫。
畫家想要歌頌勞動美德，又對農民身上附著的封建意識感到可悲
萃花有話說
可就是這麼一幅偉大的畫作，我把它拿到我的老父親面前，給他講我能想到的每一個故事，企圖讓父親知道我是體貼的，出乎意料的是，父親淡淡地說：“我不喜歡這幅畫，上面人髒兮兮的，不好看。”
我突然意識到，人人都在討論這幅畫的劃時代意義，卻忘了問“父親”的感受，我父親看到這幅畫時，他眼睛不知道該看哪裡；當我要求跟他合影時，他總是以各種各樣的理由拒絕我：“又老又醜，有什麼好拍的”，“頭髮亂糟糟的”，“都跟老樹皮一樣了”……實在拗不過的時候，他會放下手裡的東西，換身乾淨的衣服，筆直地站著，即使顯得很傻。
古希臘哲學家說“同情生命是道德之本”，滿懷同情心地對待所有的生命，才是道德，或許這是畫家成功的重要原因，但是我的父親不想給別人留下一個可憐的印象，他不是虛榮，這是他所謂的文明。
我的父親，他不懂藝術，但我希望他永遠快樂。
小彩蛋
如果大家想要赴現場體驗羅中立“父親”手稿系列，“正在發生——羅中立手稿展（1963-2017）”在四川美術學院虎溪校區羅中立美術館展出，這是羅中立藝術生涯最大規模的一次個人作品展，也是《父親》創作手稿及素材迄今最完整的一次呈現，展覽將持續至七月底，免費為公眾開放。
父親節，帶著父親去看看《父親》吧！
▲雕塑 《父親》
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