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春
“竹外桃花三兩枝
春江水暖鴨先知”
不知不覺又到了萬物復甦、草長鶯飛的春天，於是一顆顆跳躍的心又變得躁動不安起來，桃花、櫻花、油菜花……開得好不茂盛，多麼想出去賞春！別急，令人怦然心動的春天可不止在田間，藏在大師筆下的春色也同樣美不勝收，今天小編帶你一起來欣賞書法家筆下的“春”。
1、米芾
出自作品
《苕溪詩卷》
全卷35行，共394字，末署年款“元戊辰八月八日作”，知作於宋哲宗元祐三年戊辰（公元1088年），時米芾38歲。開首有句“將之苕溪戲作呈諸友，襄陽漫仕黻”。知所書為自撰詩，共6首。
2、蘇軾
出自作品
《洞庭中山二賦》
此二賦筆意雄勁，姿態閒雅，瀟灑飄逸，而結字極緊，集中反映了蘇軾書法“結體短肥”的特點。明張孝思雲：“此二賦經營下筆，結構嚴整，鬱屈瑰麗之氣，迴翔頓挫之姿，真如獅蹲虎踞。”王世貞雲：“此不惟以古雅勝，且姿態百出，而結構謹密，無一筆失操縱，當是眉山最上乘。觀者毋以墨豬跡之可也。”乾隆曾評：“精氣盤鬱豪楮間，首尾麗富，信東坡書中所不多覯。”
3、王鐸
出自作品
《行書李賀詩帖》
王鐸曾言自己書法“獨宗羲獻，”但有前人指出“覺斯年伯書法，全用清臣、海嶽、北海諸家，不止入山陰之室也。”從這件“李賀詩”看，此言不虛。
4、祝允明
出自作品
《行草歸田賦》
祝允明《行草歸田賦》，行草書，凡十四開，每開縱26.5釐米，橫28.9釐米，滿頁3行，共計79行。天津市藝術博物館藏。
5、張即之
出自作品
《書杜詩卷》
張即之《書杜詩卷》，大字楷書，墨跡，紙本，縱34.6釐米，橫128.7釐米，共一百二十八字。現藏遼寧省博物館。書杜甫七律《紫宸殿退朝口號》和《贈獻納使起居田舍人澄》二首。所書含墨飽滿，著筆從容，使轉頗急，時露飛白，寫出了斬釘截鐵的獨特風格。款署“淳佑十年（1250）八月下浣樗寮”，時年64歲。
《杜詩卷》歷經南宋、元、明三朝，均未留下鑑藏家的任何題記及印章，惟清初王澍在騎縫處鈐印多處，隨即進入乾隆內府珍藏。《石渠寶笈·初編》著錄。
6、張瑞圖
出自作品
《杜甫飲中八仙歌》
張瑞圖草書《杜甫飲中八仙歌》長卷，為天啟七年張瑞圖五十八歲時書。灑金紙本，內容為唐代大詩人杜甫所作詩，八仙，指詩人賀之章，張旭、李白等酒仙。詩中盡寫他們嗜酒、醉酒之憨酒。張瑞圖書時，盡情揮刷，即使沒有醉意，至少也是極其放鬆的狀態。
7、杜牧
出自作品
《張好好詩卷》
《張好好詩並序》杜牧詩書，書寫於835年，紙本墨跡，行書，縱28.2釐米，橫162釐米，麻紙四接，四十八行，每行八字不等，卷前有宋徽宗趙佶書籤“唐杜牧張好好詩”，並鈐有宋徽宗的諸璽印，保存著當時內府裝潢式樣。北京故宮博物院藏。
杜牧《遣懷》詩有句雲：“十年一覺揚州夢，贏得青樓薄倖名。”後《揚州夢》劇本以此命意，著意渲染，牽合杜牧與名奴張好好的一段風流韻事。《張好好詩》詩載杜牧《樊川集》中。
8、趙孟頫
出自作品
《煙江疊嶂圖詩卷》
右軍被松雪譽為“總百家之功，極眾體之妙”，而趙孟頫承二王之脈，成為元代集書法之大成者，從而翻開了書法史新的一頁。《重修玄妙觀三門記》楷書，也是成熟的趙體風格。遼寧省博物館的《煙江疊嶂圖詩卷》，末署紀年。但這件作品應是成熟時期的作品無疑。
9、唐寅
出自作品
《落花詩冊》
《落花詩冊》共30首，是他看到地上落英滿布，聯繫起自己的坎坷遭遇，悵然不已，抒發了心中憤慨之作。《落花詩》是唐寅傳世的書法代表作之－，用筆圓轉妍美，玉骨豐肌，風流瀟酒，溫文爾雅。
10、顏真卿
出自作品
《多寶塔碑》
《多寶塔碑》，全稱《大唐西京千福寺多寶塔感應碑文》，唐天寶十一年（752）立。原在唐長安安定坊千福寺，宋代移西安碑林，現藏於西安碑林。楷書，高285釐米，寬102釐米，文34行，行66字。岑勳撰文，徐浩隸書題額，顏真卿書碑，史華刊石。
11、文徵明
出自作品
《行書自作詩卷》
明 文徵明《行書自作詩卷》，紙本手卷，27×637cm。
款識：徵明。鈐印：文徵明印（白文）、衡山（朱文） 鑑藏印：休寧汪季青藏（朱文）、羅振玉印（白文）、馮應榴（白文）、松翁鑑藏（白文）。
文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾氣勢，卻具晉唐風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。文徵明是繼沈周之後的吳門畫派的領袖，門人、弟子眾多，形成當時吳門地區最大的繪畫流派。
12、孫過庭
出自作品
《書 譜》
墨跡本，孫過庭撰並書。書於垂拱三年（687），草書，紙本。縱27.2釐米，橫898.24釐米。每紙16至18行不等，每行8至12字，共351行，3500餘字。衍文70餘字，“漢末伯英”下闕30字，“心不厭精”下闕30字。《書譜》在宋內府時尚有上、下二卷，下卷散失後，現傳世只上卷。
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