濰坊昌樂東肖葫蘆藝術
高133釐米、口長110釐米、口寬78釐米
1939年河南省安陽市武官村出土
展出位置：“中國古代青銅器藝術”專題陳列
研究人員經過仔細觀察，發現後母戊鼎身器壁厚約3至5釐米，而四足直徑至少也有15釐米。如果將四足鑄成實心的，肯定是四足冷卻慢，器壁冷卻快。依據熱脹冷縮的原理，由於它們的膨脹係數不同，大鼎完全冷卻後，四足與器身的連接處將會發生扭斷。當時的工匠顯然已經掌握了這一熱力學原理，有意將四足鑄成空心，從而避免了不同膨脹係數所造成的扭斷。由此可見當時青銅鑄造技術的高超。
後母戊鼎上的紋飾充分顯示出商代獨特的粗獷原始之美。大鼎的外壁裝飾著饕餮(tāo tiè)紋、牛頭紋、夔（kuí）紋和蟬紋，中心平素光滑，顯得渾厚、莊重。饕餮是以虎、牛、羊等動物為原型，經過抽象的藝術處理，創造出來的一種神秘怪獸，表現出古人對自然的崇拜。人們將饕餮紋裝飾在青銅禮器上，使禮器顯得更加神秘、威嚴。大鼎四面的交接處，裝飾著扉稜。鼎耳的耳背上有魚的紋飾；雙耳外側，我們可以看到雙虎噬人頭的圖案。四隻鼎足的紋飾也匠心獨具，在弦紋之上飾有獸面紋。
青銅器在鑄造成型之初是金黃色的。今天我們所見到的顏色，是因為數千年被深埋地下，青銅器已被侵蝕而生了銅鏽。我們可以想象，身形巨大、重達千斤的後母戊大方鼎三千年前出現在中原大地上時，是何等的金碧輝煌、威震四方。
提起後母戊鼎的出土還有一段鮮為人知的故事。早在1939年，大鼎就已經在河南安陽的小屯出土。當時，正值抗日戰爭時期，當地的老百姓為了保護大鼎，將它重新深埋在地下，巧妙地隱藏起來，使這件國寶躲過了戰亂。直到抗戰結束以後的1946年6月，大鼎才重見天日。此後，大鼎被運到南京，由當時的中央博物院接收。建國以後，後母戊鼎入藏國家博物館，成為鎮館之寶。
佇立在展廳內的後母戊鼎，不僅以它偉岸的身軀，展現著中國青銅鑄造史上的奇蹟，它更像是一位民族精神的守望者，靜靜地與凝視它的後人進行著心靈的對話。
山中小軒軒
1.這個叫司母戊鼎又稱“商後母戊鼎”，不叫司馬戊鼎。
2.司母戊鼎的來源“司”讀“祀”，“母戊”是商王文丁之母的廟號，鼎是文丁為祭祀母親所鑄；另一種說法是“司”意為“後”，表明墓主生前乃商王之“後”。
3.司母戊鼎的體型特徵“司母戊鼎高133釐米、口長110釐米、口寬79釐米，重832.84千克；器厚立耳，折沿，腹部呈長方形，下承四柱足器腹四轉角、上下緣中部、足上部均置扉稜。以雲雷紋為地，器耳上飾一列浮雕式魚紋，耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋，腹部周緣飾饕餮紋，柱足上部飾浮雕式饕餮紋，下部飾兩週凸弦紋。器腹部內壁鑄銘“後母戊"，是商王母親的廟號。“商後母戊鼎器身與四足為整體鑄造，鼎耳則是在鼎身鑄成之後再裝範澆鑄而成。”
4.司母戊鼎的鑄造材料是金屬原料超過1000千克。
JAYNE
應該叫後母戊鼎。
1、特點
後母戊鼎厚立耳（其中一耳為後配），折沿寬緣，直壁深腹平底，腹部呈長方形，下承四中空柱足。器耳上飾一列浮雕式魚紋，首尾相接，耳外側飾浮雕式雙虎食人首紋，腹壁四面正中及四隅各有突起的短稜脊，腹部周緣飾饕餮紋，均以雲雷紋為地。足上端飾浮雕式饕餮紋，下襯三週凹弦紋。
腹內壁鑄有“後母戊”三字。字體筆勢雄健，形體豐腴，筆劃的起止多顯峰露芒，間用肥筆。該鼎是商王為祭祀其母“戊”而作，造型厚重典雅，氣勢恢宏，紋飾美觀，鑄造工藝高超，亦是已發現最大的商代青銅禮器。
2、簡介
鼎通體高133釐米、口長112釐米、口寬79.2釐米，重達832.84公斤，是已發現的中國古代最重的單體青銅禮器，因鼎腹內壁上鑄有“後母戊”三個字而得名後母戊鼎。發現於1939年3月，1959年開始作為鎮館之寶收藏於國家博物館。
通過研究考證，鼎腹內壁銘文“後母戊”是商王武丁的后妃婦妌的廟號。後母戊鼎是用陶範法鑄造而成的，在商後期鑄造重達832.84公斤的後母戊鼎至少需要1000公斤以上的原料，且在大約二三百名工匠的密切配合才能完成，這足以反映商朝中期青銅鑄造業的宏大規模。
3、文物價值
後母戊鼎紋飾美觀莊重，工藝精巧，一向為世人所欽羨。它的價值因此而更高。鼎身四周鑄有精巧的盤龍紋和饕餮紋，增加了文物本身的威武凝重之感。饕餮是傳說中好吃的野獸，把它鑄在青銅器上，表示吉祥、豐年足食。耳廓紋飾俗稱虎咬人頭紋，這種紋飾是在耳的左右作虎形，虎頭繞到耳的上部張口相向，虎的中間有一人頭，好象被虎所吞噬。耳的上面還有兩尾魚形。足上鑄的蟬紋，圖案表現蟬體，線條清晰。
後母戊鼎是中國殷代青銅器的代表作，標誌著商代青銅鑄造技術的發展水平。
