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關鍵詞：命運交響曲、貝多芬、哲學、分樂章鑑賞
本期簡介：本文是對偉大的音樂家貝多芬《c小調第五交響曲》“命運”從音樂角度、哲學角度、人生角度的賞析和解讀。指揮家夏小湯先生從作品創作背景、創作風格特點將《命運交響曲》的四個樂章歸納為：第一樂章“光明與黑暗的搏鬥”、第二樂章“理性與感性的思考”、第三樂章“智慧與無情的較量”、第四樂章“勝利與歡樂的成果”。本期線上課堂，夏老師從這部作品的基本結構、主題對比、音樂形象、情感轉化等幾個方面，與觀眾一起分享貝多芬《c小調第五交響曲》“命運”。
路德維希·範·貝多芬（1770.12-1827.3），世界上最偉大的作曲家之一，被人們稱為“樂聖”。《c小調第五交響曲》“命運”是一部不朽的經典名著，被廣大樂迷朋友們所熟悉和喜愛。我們今天分享這部交響曲——貝多芬《命運交響曲》，在中國面臨著如此嚴重的新冠狀病毒疫情的時刻，希望通過這部作品，讓大家感受到音樂帶給我們的啟示、鼓舞、力量和方法，以及最終對於勝利的堅守。
貝多芬在創作這部交響曲——《命運交響曲》的時候，他自身也遭遇到了命運的某種摧殘和折磨：他的耳朵已經完全喪失了治癒的可能，對於作曲家音樂家來說，耳聾是多麼大的打擊和摧殘！他的愛情不順，他心儀的女孩子因為門第的原因，拒絕了他；同時，在十九世紀最初的幾年，德國社會籠罩在壓抑和黑暗的封建統治當中。正是在這樣的氛圍下，偉大的作曲家貝多芬先生創作了這部經典的《命運交響曲》。下面，就讓我們來剖析、解讀這部傳世經典吧！
貝多芬的《命運交響曲》第一樂章——光明與黑暗的搏鬥。樂章開始的主題：命運之神在敲門。
這個主題由斷奏的下行構成，顯得極其有力量，感覺命運可以掌控、摧毀每一個人。這段旋律強烈而緊迫，有種被命運扼住咽喉的感覺，感覺作曲家似乎要被掐到窒息！音樂節奏進入到一種非常快速的，一種輪換和傳遞當中——黑暗的力量非常強大。貝多芬是一個不屈服的人，他想掙脫命運的束縛。所以在副部主題的時候，出現了連奏，並且一開始的主題是一個上行的、光明的旋律。
這段旋律給人以光明和信心，給人以奔放的嚮往，給人以希望。大家可以感受到第一樂章當中，強烈的、緊湊的斷奏，同綿長的、悠揚向上的旋律之間的一種較量和搏鬥。在第一樂章結尾時，第一主題再次出現，讓人感受到命運主題的力量無窮盡的強大。
第二樂章也是兩個主題，我稱之為——理性與感性的思考。首先，絃樂的中低聲部奏出一段深沉的、歌唱的旋律，就好像一位飽經滄桑的老者在反思著一生的遭遇，在步履蹣跚中思考人生的未來、社會的未來和世界的未來。
第二主題，給人一種光明和信心，好像進行曲一樣：人們踏著正步，踏向光明和自由。這是人們的一種理想和期待。
第二樂章的精彩之處在於，不僅僅是兩個主題，它們同時各自變奏。理性的主題的每一次的呈現都逐漸發生著變化，就好像人們的某個想法在逐漸地完善成熟，最終將想法實現；同時，積極、樂觀、向上的一種精神狀態，激勵著我們，不斷為前進方向和目標的實現，變化和調整。而命運的主題，緊湊的、斷開的、讓人緊張的節奏，還在不斷地出現。第二樂章的結尾，理性主題和感性主題逐漸走向融合。由此，可以看出《c小調第五交響曲》透露出一種深刻的思想和精神上的高度，它是一種指引我們工作和學習的方法：既不能完全理性，也不能完全感性，這也是戰勝命運的方法，兼顧理性與感性，最終形成智慧。
第三樂章我稱之為——智慧與無情的較量。樂章一開始依然是絃樂的中低聲部，進而其他聲部陸續加入，是種非常蒼涼、悽婉、哀傷的旋律。
大家注意，這是第三樂章這個主題最開始呈現的“姿態”，為什麼我稱之為智慧呢？大家可以順著音樂的效果往下聽，看這個哀婉、悲傷、憂愁的，甚至是略帶衰弱的旋律有著怎樣的變化？所以說，貝多芬的《命運交響曲》透露出很多的哲學的思維模式。命運主題再次出現，非常的無情，甚至比第一樂章顯得更加強大和殘酷，而同時，這個命運主題，似乎逐漸有了一些變化。第三樂章中間的效果，我們可以感受到兩個主題的某種交織。在幾十個小節以後，憂傷、哀婉、憂愁的旋律，彷彿逐漸在感化和俘獲強大的命運主題。
化悲痛為力量，化悲憤為鬥志，命運主題的呈現由一開始的c小調，逐漸顯現出一種大調的特點，不斷往大調的關係上過度。就像是一種很高深的哲學思維，在第三樂章形成了一種和某種力量的搏鬥的一種轉化和轉換。所以，第一樂章中非常強大的命運主題在經過第二樂章理性和感性的思考之後，第三樂章發展成為智慧與無情的較量。在智慧主題逐漸的演變過程中，第三樂章的中段賦格段以後，一種強烈的鬥爭勝利的信念和信心出現，整個主題的演化使原來的囂張的、不可一世的命運主題的力量逐漸變弱，甚至出現了某種轉化，命運的主題本身逐漸變成了人們戰勝它、控制他的一種方法、信心。第三樂章直接連到了第四樂章。
第四樂章我稱之為——勝利與歡樂的堅守。樂章一進來，是一個非常光明的勝利的主題，C大調。
第一樂章的光明和黑暗的搏鬥，也就是命運主題中的命運之神在敲門，c小調旋律，到第四樂章的時候，發展成為C大調，一個光明、勝利的主題。我為什麼要用堅守這個詞？因為大家知道，任何一件事情也好，任何一種變革也好，我們取得的所有勝利和歡樂，都是來之不易的，甚至可能是我們付出非常多慘痛的代價和犧牲而換來的，這個時候往往是需要更多的堅持和堅守。第四樂章還是兩個主題，表現勝利的主題，和表現人們歡樂的主題。人們逐漸逐漸從四面匯聚成海洋一般，舉世歡騰，彷彿人們找到了一種最終的救贖、解脫和昇華。
第四樂章的結尾部分有一段非常長的、持續在C大調上旋律，熟悉貝多芬《命運交響曲》的朋友一定會對此有深刻的印象。do sol這兩個音不斷地重複，不斷地鞏固C大調的概念，也就是鞏固勝利與歡樂的成果，不斷地堅守。縱觀歷史所有的變遷和演變，任何一件事情都處在一種陰陽的轉換當中，就像春夏秋冬四季的交替，所以來之不易的勝利與歡樂需要更多的堅持和堅守。所以貝多芬在第四樂章的結尾部分，一個長的C大調主和絃，在“do mi sol”上進行了一大段的音樂的鋪墊，最終斬釘截鐵地結束了。
音樂到底可以表現什麼？我一直認為音樂可以表現世間所有的事情：看到的、聽到的、感覺到的一切事物。音樂唯一不能表現的就是音樂本身，但它可以表現除此之外世間萬物一切的一切：人物、故事、畫面、情緒……。所以，貝多芬的《命運交響曲》，它將音樂的表現力提高到了一個新的維度上，它使音樂可以表達全人類的內心活動和一切情感。
作曲家都是最偉大的，他們創作出的這種優秀的精神果實，可以讓我們在這些偉大的作品當中，感受到靈魂的昇華和生命的意義，以及從音樂當中找到一種方法，一種可以更好面對一切的力量。
主講人介紹：
夏小湯，中國指揮家，中國愛樂樂團常任指揮，中央音樂學院指揮系教授。近年來不斷應邀指揮國內外各大職業樂團,擔任大量的排練、演出、錄音等工作,準確、嚴謹、精練、激情。
國家大劇院藝術普及教育部/策劃
夏小湯/文
趙詣飛/整理
