明珠蒙塵，光明流傳
——在不確定的世途中溫暖的人情味
《草莽龍蛇傳》是梁羽生先生第二部作品，也是我通讀一遍中，最後閱讀的作品。
這也不難理解，在梁羽生出名的作品裡，《草莽龍蛇傳》排不上，處女作《龍虎鬥京華》是在起步階段，卻是開山之作，筆力雖稚嫩，還是為所稱道。
《草莽龍蛇傳》卻比較尷尬，在《龍虎鬥京華》之後，《七劍下天山》之前，《龍虎》挾當時市場之餘鋒，《七劍》則在之後獨享其名。《草莽》卻是前不著村，後不著店，青黃不接，難免被忽略。
好在如今不算是武俠牛市，可以換一種角度來閱讀該書，也算是時代造就的吧！牛市自然造就牛作，而熊市呢，正好給青黃不接的作品一份關注，也算是時代的產物。
(一）時代興替，人心指向
《草莽龍蛇傳》和梁羽生一貫的寫作風格非常一致，梁羽生突出的特點就是把故事放在歷史的背景下來講述，既有極深的文化底蘊，讀來又覺得可親可近。彷佛從歷史裡走出來的好朋友，在跟你講當時的經歷一樣。
比如說，《大唐遊俠傳》說的是安史之亂，睢陽大戰；《狂俠天驕魔女》說的是宋金採石磯一伇；《萍蹤俠影錄》說的是明朝和蒙古的土木堡之變。
而《草莽龍蛇傳》講的就是義和團運動。這都是把故事嵌入到真實歷史的背景裡。
《草莽龍蛇傳》的背景性其實比處女作《龍虎鬥京華》更分明，《龍虎》看過後，留得下印象的莫過於婁無畏、左含英和柳夢蝶的戀情，其他多是江湖恩怨，假如把背景抽去，換成另一種景象，《龍虎》的故事說得下去嗎？答案几乎是肯定的。
可如果把《草莽龍蛇傳》的背景嘗試著抽去，換成另一個，那麼會發現這樣一種情況，根本無法抽去的，要不乾脆就重新寫另一個故事吧。
那麼它的背景為什麼這麼鮮明而難以切割呢？原因其實是一明一暗，一正一副兩條線交織而成。
看過該書的朋友不難發現，義和團的首領朱紅燈也出現在這本書裡，這可以說是其中一個因素，他是明線，不過也是副線，是加以說明的補充素材。
真正起作用的看似暗線，其實是起到主要作用的。他就是姜翼賢。
因為看過《草莽龍蛇傳》的朋友並不多，那麼我就先從書裡的背景談起，同時介紹一下姜翼賢又是何許人也？因何說他起到了關鍵性的作用。
要說背景，不是先前提到的義和團運動嗎？
不錯，但是有誰能說出義和團運動給人什麼感覺？不管是用文字還是圖畫，甚至是音樂，誰能精確地描述義和團運動是什麼嗎？
讀過歷史教科書的，都知道義和團運動是怎麼回事，可考完試之後，還有多少人記得住呢？
可是《草莽龍蛇傳》是精確地表達了義和團運動是怎麼一回事。
還記得大學時，老師說過，在人類歷史上出現過兩次讓人自尊心受傷的學術論見，一次是達爾文的進化論，他說人是猴子變的，哦，原來不是上帝造的，沒什麼好高貴的。
還有一次是弗洛伊德的性慾說，哦，原來人不是理智的，是充滿著各種各樣的情緒，一個弄不好，還會致病。
這兩門學問是具有劃時代價值的，可也伴隨著人自尊心的失落，所以批判不止。
而義和團運動的出現，也是在一個顛覆認知的時代。洋槍利炮打破疆域時，人們這才知道，原來我們不是世界的中心；當不平等條約制定下來時，人們才知道原來並不是普天之下，莫非王土，率土之濱，莫非王臣。原來天外有天，人外有人，人家也有兩把刷子。
這時候自強是必須的，可是除了自強之外，還有迷惘、不安、惶恐、彷徨，這是傳統認知被顛覆後帶來的真實感受。
而這番感受，也就鑄成了那個時代不可或缺的音符，少了時代背景，這樣的感受就缺乏依據，沒有那種震撼力和感染力。
而這一些，就是小說獨特的魅力，構成了它的生命力。
（二）明暗線交替，溫暖人情味貫穿的故事
故事一開始非常精彩，是紅衣女俠姜鳳瓊紅妝少女獨鬥猛虎。
在梁羽生的小說裡應該是有兩個美女打過老虎，一個是《萍蹤俠影錄》裡成年後的雲蕾，她一出場就是餘花草為伴，與蝴蝶嬉戲，按理說這是個性情柔弱的小姑娘，可誰知道她家裡有一隻被她打死的老虎，那是和她的外表形成衝擊性的反差的，而這只是表象，她還身負血海深仇，那才是她人生的重要使命。
如果說雲蕾打老虎是暗寫，文中根本沒提她是怎麼打老虎的，一開始就是老虎已死，被她打死的，可怎麼打死的，不知道。
但姜鳳瓊打老虎卻是明寫，一招一式清清楚楚，這一段是非常精彩的。
要說有多精彩？把男主美少年丁曉吸引過來了，丁曉一看，哇，這麼美麗，還這麼有本事，比我好像都厲害，我只是在想象中成為打虎英雄，人家真的打死了一隻猛虎，還是活蹦亂跳，生龍活虎的那種。
然後知好色則慕少艾，對人家產生了好感，深夜跑到人家家裡，看著是有心拍人家窗戶。
在姜家是祖孫兩人居住，姜翼賢就是姜鳳瓊的爺爺，姜鳳瓊一身好武功就是爺爺傳授的。
可是因為她有一身好武功，引發了周圍的偏見。
丁曉與姜鳳瓊初識時並不順利，有人欺負她一介女流，不把她放在眼裡，還跟她搶。姜鳳瓊據理力爭不果，那麼手底下見真章，而丁曉就在這時候出現，他是幫著姜鳳瓊的，可姜鳳瓊看他跟欺負她的人相熟，她也沒給他好臉色看。
應該說第一次偶然相逢，是蘭因絮果，不了了之，可偏偏丁曉對她無法放下，在家裡詢問師兄金華。
在金華的嘴裡，姜鳳瓊根本不足為道，一個姑娘家，整天舞刀弄劍的，不是正經人，對她頗為鄙薄。
看看連金華都是這樣評價人家紅衣女俠姜鳳瓊，那麼姜鳳瓊碰到不公平的對待，還有什麼意外呢？本來就是這些人共同造就了她的不公平。
可金華越是這樣說，丁曉就對她越是好奇。
金華這樣說其實是有時代意義的，那時候列強環伺，人心惶惶，這時候有兩個選擇等著他們，心靈強大的，要自強自立；可心識封閉，無法強大的呢？自然退縮古舊時代，從中尋找籍慰。
姜鳳瓊那麼出彩的一個人，在他們眼裡自然就是出格，是不容於世，從現在的眼光來看，這些人是把自己的怯懦投射到了光彩奪目的姜鳳瓊身上，以指責鄙薄來顯示自己的存在感。那麼姜翼賢為什麼要讓孫女習武呢？一來是家學淵源，而且他只有這麼一個孫女，自然寵愛之餘，也不想太寂寞。
其實讀完全書後，不難發現姜翼賢還有一重心思，那時候是兵荒馬亂，天翻地覆之時，那麼還要教女孩兒家禮儀綱常嗎？不覺得多一門技能，她活下去的概率就增加了很多，而且還可以防身，這對生存都是有利的，誰不需要活下去呢？
那些指責鄙薄姜鳳瓊的人，在她遇到欺負以及危險時又在哪裡呢？
而姜翼賢的舉措也是一種樸素的世界觀，他本人也是非常保守的，明明是有自立能力的，偏偏還不知道該怎麼做，這可以說是義和團運動不成功的原因，這樣的人其實就是那時候的主流，有金華以及姜翼賢這種鄉愿意識的人，可以說比比皆是，他們構成了社會的主要形態。
別說是姜翼賢了，就是後來丁曉離家出走，在路上碰到的公門中人，還有太極陳、包括大刀會的王子銘，都有這樣那樣的侷限，導致了義和團運動的局面無法展開。
而丁曉的名字其實也說明了兩個時代的交替，也是有動態變遷過程的意義。丁在古漢語中意指燈火，曉則是破曉，一旦黎明到來，天將破曉，那麼還要燈火做什麼？可在暗夜裡，燈火還是有它的作用的。
丁曉夜探姜家，惹得意中人姜鳳瓊惱怒，她爺爺姜翼賢排斥，不過他一番激憤之言，也讓姜翼賢感覺這小夥子不是壞人，那麼不跟他計較，他一個人悵悵而行，月夜沙灘上，朱紅燈來找他較量。
原來義和團的創始人朱紅燈拜在梅花拳姜翼賢門下學藝，姜翼賢對他頗為看中，他胸有大志，不以武林爭鬥為目標，而要幹一番大事業，他是學成文武藝，自立為大家。可是呢，姜翼賢只會武功，只懂得在武林中生存，朱紅燈的事業，他懂也不懂，所以不相信他。
為此朱紅燈更需要人才，他聽姜鳳瓊說了丁曉，當即判斷出這人不是壞人，那麼就來試探，看看是不是可以一起合作。
丁曉回家後，父親丁劍鳴見他神不守舍，要為他成家，可是丁曉不願意按照父親的安排，把自己的人生浪費在重複父輩的人生，他想要有自己的人生，但從小的生活環境，讓他僅僅有這樣的意識，卻也只是朦朦朧朧，隱隱約約。
這時朱紅燈和姜鳳瓊留言指示他離家出走，他照做了，可是從小就在父母的羽翼下成長，他哪裡有什麼社會經驗，所以鬧出了不少笑話，有一回他更因為偶爾提言，一言錯失，碰到公門中人，寧可拿錯，不可放掉，他是碰到了說不清的冤枉事兒了。
那麼人家公門中人錯了嗎？放在時代背景下，那時候內憂外患，人心惶惶，是不願意多生事端，人家這麼做不能說是理想的，卻是合適的。
也就是在那樣的時代，人家的做法才會覺得那也是無可奈何，是不得已的苦衷，和消之不盡的不安。
而太極陳可以說就是姜翼賢的另一個面，兩人有不少相似之處。
丁曉受了冤枉，好在朱紅燈愛才，一直跟隨著他，讓他自行處理事務，玉不琢不成器，可到了他無法應付，那麼朱紅燈偕好友鐵面書生上官瑾一起救出來丁曉。
丁曉一路觀察，他敬佩朱紅燈的為人，可還是覺得暫時不宜加入，他要找太極陳拜師學藝。
朱紅燈也不阻攔，上官瑾還留書，讓丁曉方便行事。可丁曉少不更事，不當一回事隨手一放。
他在拜師途中遇到了不少麻煩，人家不認得他，他也沒有說真實姓名，幾經周折，還是惹出誤會，好在後來看到了上官瑾的推薦信，太極陳這才收納門下。
太極陳已經成名，要拜師學藝的人太多了，於是他還分流開出別號，其實是賙濟自己人，用花拳繡腿應付過去罷了。
這裡的太極陳不但能夠在亂世自保，還能為人所倚重，看他應付周遭可以說是遊刃有餘。
他與姜翼賢其實是遙遙呼應的，都是在亂世中可以自保的，只是姜家人丁稀薄，要不然，他可能就是另一個太極陳。
然後太極陳也好，姜翼賢也好，包括朱紅燈在內，都有一個致命的缺點，可在當時還不明顯，那就是個人能力出眾，可沒有平臺意識，所以格局受影響，開創出的市面有限。
朱紅燈的個人能力除了在應對丁曉的培養上之外，還有一件事也可以說明的，那就是與大刀會首領王子銘的恩怨過節。
這不是個人恩怨，而是牽涉到發展大計，義和團一直想和大刀會合作，可一開始義和團不成局面，王子銘看不上，可後來逐漸強大，王子銘又容不得它。
後來當然是朱紅燈幫忙王子銘處理內奸，達成共識。但兩人的恩怨過程中，沒有提到以及顯示出來的就是平臺意識，還是封建以及小農意識為主導，這樣一來，免不了事倍而功半。
朱紅燈來來去去，忙的都是些小兒科的瑣事，如果有通曉世故，又有威名的人幫他，他就可以考慮發展大計了。
而這個人一開始最佳人選是他的師父姜翼賢，姜翼賢年事已高，就想著守好一畝三分地，其實太極陳一開始也是如此，可他的孩兒輩想去闖闖新世界，於是加入了義和團，太極陳還很不願意讓人知曉。
姜翼賢的情況也是如此，孫女兒姜鳳瓊非常向往，可到底是女孩兒家，爺爺不去，她也不方便去。
姜翼賢想要平安度日，偏偏局勢不允許，其實也是意料之中的事，都是內憂外患，身邊還都是不曉趨勢的無明之人，朱紅燈遇到了多少阻礙，其實也就是在寫姜翼賢一點簡單的心願，要實現起來有多麼困難。
人在亂世，不管心願是大還是小，總不免受局勢影響，而早知如此，還不如當初義助愛徒呢！這也是後來姜老頭的想法。
本來姜翼賢好端端的住著，可丁曉離家，他父親丁劍鳴找上門來，認為和姜鳳瓊有關。
而姜翼賢見孫女提到丁曉，既有興奮又有抑鬱，就知情了幾分。
更有甚者有人上門盤查他和朱紅燈的關係，認為他也是反賊一夥的。
這可都是沒吃到羊肉，卻惹一身騷，對於姜家的名聲極為不利的。於是姜家爺孫夤夜離家。
而後來聽到朱紅燈的團隊壯大了，可是他的口號從“反清復明”變成了“扶清滅洋”，擔心他變節，讓師父顏面受損。
姜家祖孫一路往西北而行，中途姜鳳瓊水土不服，又遇到仇家，幸好被自己人救下。轉眼四年過去了，又有仇家找上門來，這一次藝成下山，身兼兩家之長的丁曉跟著柳劍吟一起出手解困。
其時丁曉的父親丁劍鳴被暗算而死，朱紅燈也戰死沙場，姜翼賢聞聽愛徒死訊，倒是認為他求仁得仁，那是梅花拳一支的驕傲。
而他也到了油盡燈枯之時，臨終成全了丁曉和姜鳳瓊小兒女情節，讓他們完婚。
丁曉已非從前，他不但為父報仇，還帶領著大家一起在黑暗中前進。
故事是這麼回事，可說到姜翼賢的心態，那是刻畫得非常生動細膩，活生生一個小農意識的武林高手。
他對愛徒朱紅燈的事業從不相信到認可，經歷了不少波折，等他接受了，生命也到了盡頭。
這也就是朱紅燈那一代人開創局面時所必然遇到的問題，所以探索光明，需要薪火傳承。
朱紅燈一開始出山，他的口號是“反清復明”，這其實是在傳承，並沒有新意，從清朝建立伊始，反清復明的口號和運動就沒終止過，都是老生常談了，也沒見前人折騰出什麼名堂來，由不得姜翼賢不相信。
後來局勢轉變，朱紅燈也在事務中成熟起來，他提出“扶清滅洋”，雖然從今天的眼光來看，這口號還是比較幼稚的，可對當時來講，那是一大進步。
可是口號的轉變，意味著要做大量的宣傳溝通工作，不然真會以為他變節了，在動盪不安的環境中，一變則是需要大量的鋪墊和過渡，可是朱紅燈限於當時的經驗，他只是見招拆招，並沒有防患於未然，所以才有了王子銘之亂。
這個亂子固然是王子銘格局不大所致，可也和朱紅燈的思維認知切切相關。
而這一切，他的恩師姜翼賢一點也沒看到，朱紅燈是見招拆招，姜翼賢也是被動的應激性反應，他其實自始自終都沒有提出建設性的意見，都是在封閉的是與非，認可和不認可中間徘徊和循環。
這其實寫的就是無論姜翼賢也好，朱紅燈也好，面對社會大局勢的變遷，他們有著本能的窘迫和匱乏，哪怕是人在其中，參與抗爭，都是盲人摸象，侷限性很大。這可以說就是義和團運動失敗的根本原因。
而《草莽龍蛇傳》出色的地方就在於，把一大群人物，都當作了時代的背景和縮影，一個個栩栩如生，一個個又都是背景牆。
如果是一個人有這樣的思維，可以說是個性或者是個案，可如果是一群人如此，那麼就是潮流，有可能就是主流。
可以這樣說，朱紅燈之所以創業未遂，中途崩殂，從姜翼賢的心態上就可見一斑，完全可以對應得起來，這兩個人物，其實是一體兩面，相輔相成，所以兩人的死也是放在一起寫的，明著寫姜翼賢之死，暗著帶出來朱紅燈之死，那也是損榮與共。
《草莽龍蛇傳》除了印證時代性之外，而且它的特色非常鮮明，雖然寫的是失敗的運動，可是失敗的主要原因交代得非常清晰，讓人一目瞭然，這在文學作品中都不多見的。
因為未成事，草鯉尚未過龍門，所以叫《草莽龍蛇傳》，可是秀才本是宰相根苗，在步入龍門，還是自我奮鬥，自立自強的產物，那每一步，又豈能是泛泛之談？那都是珍貴的體驗，是自強不息，又是厚德載物的結晶。
只是時代性、文學性的特色還是一個方面，它的愛情故事也同樣動人心扉。
（三） 詩情俠骨中透出甜絲絲味道的愛情故事
《草莽龍蛇傳》中有三段愛情故事，分別是丁曉與姜鳳瓊；上官瑾與杜真娘；還有卓不凡和馬鳳姑。
其中卓不凡與馬鳳姑是一筆帶過，而且以馬鳳姑戰死，卓不凡終身不娶為結局。其他兩段都是在亂世中一份綿柔雋永的真情，讀來不禁深深感動。
丁曉與姜鳳瓊是愛情戲的主線，看似寫的是愛情戲，其實與兩人的成長密不可分。
丁曉的故事，從姜鳳瓊對他的態度就可以通曉了，姜鳳瓊在書裡話不多的，有三句話還是起到關鍵性作用的。
第一句話說的是“爺爺別聽他的，他是壞人！”那時是丁曉依禮拜見姜翼賢，可等到腳都酸了，人家還是藉口百出，就是不見。丁曉也不甘心，於是晚上夜探，誰知道遇到一個陌生人，人家還在喊捉賊。接著紅衣女俠姜鳳瓊出來，然後她爺爺也現身，親眼看到丁曉提著寶劍在追他的孫女，丁曉解釋了，人家還不相信。他是討了個沒趣。丁曉夜探姜家，掩卷後會覺得他其實是仗著七分顏值三分口才才會脫身的。三分口才也跟智慧無關，完全是少年的激憤，這樣倒是一片純真，所以丁曉的首戰不利，碰了一鼻子的灰，讓讀者看了不禁會心一笑。
更有甚者，朱紅燈追出來時，姜鳳瓊和他有說有笑，就把丁曉晾一邊，丁曉是滿肚皮沒好氣還發作不得。他還誤會姜鳳瓊喜歡的是朱紅燈。總之初次相見，滋味不好受。多情反被無情惱。
可第二次相見就不同了，那是快尾聲了，丁曉赴西北見到姜鳳瓊，還出手相助，這時候姜鳳瓊對他的態度大為不同。
第二次偶然相逢，姜鳳瓊說的是“何苦和他這樣拼命，我見你走險招，真急死了。反正他受了鏢傷躲不開了，你和他廝拼，若萬一也給他傷了，那多不值！”
看你拼命，我急死了，要是你受傷了，那多不值？
這幾句話聽得丁曉心裡甜津津的，她終於當他是自己人，開始認可他了。
其時的丁曉已非昔比，身兼太極門兩家之長，還擔任了掌門人。氣度自然不同，和前景對比，不由得應了一句話，你弱的時候，壞人最多。自己都曾被當作壞人。
第三次是兩人結婚後，夫唱婦隨，相敬相守。丁曉手刃仇人，情緒還未平復，姜鳳瓊柔聲道，曉哥，我們是人，還要做人應當做的事情。
丁曉被她一言提醒，這才說道，我們還有更要緊的事去做，跟著義和團走吧。於是一行人默默無聲，又在黑暗中前進了！
看姜鳳瓊的三句話，態度是越來越溫柔，標誌著丁曉越來越成熟。
要說姜鳳瓊和朱紅燈走近，那也是情理之中，姜鳳瓊才十七八歲，朱紅燈已經三十好幾了，他胸懷大志，自然不會和小女孩爭吃的喝的玩的，相反有好看的好玩的，他還要送給人家。
更有甚者，姜鳳瓊的環境對她頗為不公，她無故都會惹來風言風語，這樣的環境，會給人帶來不安的。
再看看朱紅燈的做法，姜鳳瓊叫朱紅燈為朱師叔，朱紅燈則是叫她小師妹，兩人同是姜翼賢授藝，朱紅燈大姜鳳瓊很多，一般來說十歲為一代人，姜鳳瓊尊敬朱紅燈，叫他師叔。而朱紅燈也敬重姜鳳瓊，不敢佔先，而以平輩論稱。
姜鳳瓊獲得這樣的平等和尊重，那在當時可以說是鳳毛麟角，稀缺得很，她自然願意和人家走近。
而朱紅燈也有目的，義和團有婦女組織，如果姜鳳瓊加入，亂世之中，一個力能伏虎的紅衣女俠的加盟，不但大大提高了弱者生存的概率，而且信心指數也大為增加，對於振奮軍心是有幫助的。
相比較朱紅燈，丁曉更是淳樸，有兩個細節就可明示，第一，他到了太極陳門下，生怕被認出來，他不用本名，他用姜姓，把曉字拆開來，叫日堯。
而這樣一來，給他惹下誤會，設下了伏筆。
細細想來，他什麼姓不好用，用人家姜姓，那說明姜鳳瓊其實時時刻刻都在他心裡。
還有一個細節則是，姜鳳瓊叫朱紅燈為朱師叔，後來朱紅燈頗為看重丁曉，和他平輩論交。而丁曉在人前背後，都會不自覺地叫人家朱師叔，那是跟著姜鳳瓊叫的。
人逢亂世，動盪不安，可在不安中，還有這麼真摯的情感，那不但是安慰，也是希望和光明。
所以姜鳳瓊接納丁曉，讀者看了會很欣慰。其實這也很合理，姜鳳瓊經歷了顛沛流離，也漸漸明白丁曉不是壞人，待他親厚起來也是人之常情。
其中姜鳳瓊在去西北的路上，因為水土不服而病倒，這一段寫得非常有人情味。
在家裡她無憂無慮，沒有成家之想也是自然，到了外面，動輒得咎，加上年齡見長，也開始有家室之想，再加上姜鳳瓊離鄉背井到了西北，儘管遇到的卓不凡和柳劍吟是熟人，可到底沒有自己的小夥伴。雖然說離家時，她好像沒感覺什麼，不似她爺爺姜翼賢那樣留戀不捨，可很多東西在年輕時，的確是失去了才知道意義的。所以為她接納丁曉，鋪墊了一個合理性的過渡。
回過頭來看看姜鳳瓊的三句話，那其實就是一個動態的成長節點，表明了兩個年輕人在社會的歷練中，逐漸成長的縮影。
還真別說，《草莽龍蛇傳》雖然是梁羽生的第二本書，可功力不凡，他會成名其實不是偶然的。
再說第二對，上官瑾和杜真娘。
上官瑾是個落地秀才，一開始只是因為沒錢打點，於是一直名落孫山。可是後來一件偶然的小事，一個官場的笑話，讓文章狗屁不通的夏器通平步青雲，在荒謬的事實面前，上官瑾看破仕途，又在機緣巧合下習得武藝，成為朱紅燈的好友。
在朱紅燈與大刀會王子銘的摩擦糾紛中，他是打頭陣的，可是受傷跌下山崖，卻被大刀會女營首領杜真娘所救。
杜真娘是寡婦，也是王子銘的弟媳婦，本人頗有才幹，建立了女營，把一切打理得井井有條。可王子銘不相信女營，杜真娘也是被打壓被冷落的，所以她可以按照自己的主張救下上官瑾。
上官瑾醒來，但覺居室清雅，窗戶兩邊還貼著字跡娟秀的對聯：瀟灑送日月，寂寞對時人。
他還以為是李清照、朱淑真之流，誰知道杜真娘承認對聯是她寫的，而言談之間提及太平天國的女中豪傑蕭三娘、洪宣嬌，大有自擬之意。
上官瑾雖然無意仕途，可這些文化是從小耳濡目染的，江湖奔波多年，不想此時如同回家，他對杜真娘敬佩之餘，真當她是自己人。
當一段日子相處，愛意漸滿，上官瑾不禁吟誦《詩經》中《蒹葭》一篇：
蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方。溯洄從之，道阻且長；溯游從之，宛在水中央。
愛的憂傷，滿滿的牽掛，看到這一節，讀者都不禁心絃一顫，那就是梁羽生小說裡獨特的風味：還是那經典的配方，還是那熟悉的味道，是詩情畫意，俠骨柔情中透出甜絲絲的感覺來，唔，味道好極了！
到了後來，杜真娘聽說上官瑾在西北，特地討了令箭，帶領著紅燈照女兵遠赴西北。
其時朱紅燈戰死，大刀會與義和團合流，歷經滄桑，上官瑾重又見到了杜真娘，一時之間百感交集，語無倫次，只吐得出“你，你好”之詞。
這一段戀情不是主線，卻是最佳補充，大大完善了作品的豐富性。
本以為金甌殘缺，世態炎涼，又有誰知，空谷幽蘭別樣秀。
上官瑾和杜真娘發乎情，止乎禮，含蓄而深沉，他們這一對動情動得頗為合理。在兵荒馬亂，時代變遷中，穿插著熟悉的傳統文化，那時家的感覺非常明顯。是倦鳥歸巢，遊子歸家，是身心靈的依託。這段感情是很好的支撐，是補充中起到支撐作用的副線。那是得力的副線，都可以副職正用了。
與丁曉、姜鳳瓊這一對相輔相成，相得益彰，真的是志趣相投，情意相合，彼此尊重，彼此珍惜才在一起的。
丁曉一開始可以說是少年意氣，也可以說是荷爾蒙作祟，他這一點和他不入義和團，卻要拜師學藝也是相一致的。
他並沒有什麼事業藍圖，也沒人教過他，他走的路是從興趣愛好出發，直至責任的完善。
他在開頭喜歡姜鳳瓊，那是興趣，可是有意無意在人前背後，姜鳳瓊怎麼叫，他也怎麼叫；哪怕再怎麼變，他對姜鳳瓊也沒有變，這種真摯的情感就是責任的起源，一切都過渡得非常流暢。
其實到了最後，丁曉也沒有明確的方向，該怎麼去走。可是他知道朱紅燈的做法是對的，儘管還是一片黑暗，可他可以踏著前人的腳步繼續摸索，比起之前的境況來，他是多了不少的安心。那也可以說是他淳樸的品性和真摯的感情給他帶來了福報。
這也應了一句話，江湖不是打打殺殺，而是人情世故。
這句話是現在才被總結出來，可是在梁羽生那個時代，已經被他用筆墨演繹出來了。
總結：江湖恩怨中的人情世故
書裡還有一句話也很容易引起共鳴，姜翼賢讓人帶話給丁曉，告訴他，父親不逼他了，讓他儘快回去。
他明白丁曉的父親丁劍鳴的心意，將心比心，人到老時，其實更依賴小孩。
這句話我是有同感的，小時候是我依賴大人，後來則是大人越來越依賴我。這份情感就是人之常情，時代雖然不同，此情卻是共通的。
這本書也就是看到這句話，開始對姜翼賢這個人物產生了感情。
而姜翼賢和陳保明的對話，也非常有意義，他是倚老賣老，陳保明是自己加入義和團的，他何等有主見，又怎麼會買賬呢？這其實是新老交替時必然會遇到的問題，姜翼賢那一套其實是行不通了。
至於丁曉初見陳保明，他想表現得像大人，可居然是長輩對待小輩的口氣，那是他跟上官瑾學的，可上官瑾不是他，所以鬧出來的誤會。這其實很有現實意義的，初涉社會，是會跟著大人學，可情景不對，免不了走彎路，這更是很多年輕人都會碰到的情況。
還有丁曉在太極陳手下學藝，那是處處不得意。可到了在他身上發現師門至交上官瑾的推薦信，馬上局勢發生了轉變。
這類文化梗在圍棋聖手吳清源的回憶錄裡，有一件事也起到相互輝映的作用，看來一開始只關注自己的興趣，對人情世故隔膜是少年時期走向社會時，需要應對的共同功課。
有意思的是吳清源這個名字，一開始還是從梁羽生和金庸，還有百劍堂主合著的《三劍樓隨筆》裡看到的，記得梁羽生的文中說
吳清源在日本連贏數場，到最後一場他輸了，可誰都看得出他不該輸的，結果他說再贏的話，人家讓我離開嗎？
還有梅蘭芳也和吳清源相遇過，兩人記憶力都很好，後來吳清源提到，梅蘭芳說他那時候很小，一會兒動來動去，一會兒拿東西吃。這是讀來饒有趣味的。
在回憶錄裡提到，吳清源很小就有圍棋天賦，而圍棋是權貴的遊戲，他被安排和段祺瑞下棋，其他棋手都知道段祺瑞的脾氣，都讓他贏，只有吳清源什麼都不懂，竟然把段祺瑞殺得片甲不留。然後他就餓著肚子回家了。
段祺瑞一個兒子也喜歡圍棋，也是少年意氣，也把老爸殺得很難看。段祺瑞當著眾人的面發火，也包括吳清源，他罵兒子除了會下棋，什麼都不會！
是呀，段祺瑞一句話就點明瞭問題的本質，除了會下棋，人情世故懂什麼呀！真實世界裡的年輕人，還有書本里像丁曉這樣的年輕人都是如此過來的。
而且上官瑾和丁曉一老一小，還都陷入了情網。這在社會關係上勾連錯閤中徐徐遞進，還有了心性上的契合感，而且這還是傳統文化的梗，可謂一事多用，左右逢源，妙剔玲瓏。
然後，柳劍吟這個人物一出現，也讓人有“他鄉遇故知”的感覺，這是《龍虎鬥京華》裡女主柳夢蝶的父親。
看梁羽生的小說，就會時不時地遇上這種熟悉的驚喜，不知道什麼時候，其他書裡的人物會冒出來，就跟久別的朋友一樣，看到了會忍不住發一聲招呼，問候一聲“你好嗎？”
時代雖然在變遷，可看到梁羽生的作品，還是會有熟悉的新鮮感，那是歷久彌新，不同經歷後的不同解讀感。
而且和同樣描寫轟轟烈烈自發式運動的世界名著《斯巴達克斯》比起來，還是《草莽龍蛇傳》的藝術性、思想性和文學性更高。而且人性與社會的關係，感情與責任的互融，還有運動失敗的原因，這些都是《草莽龍蛇傳》用接近白描的手法，生動而深刻的展露出來。
《草莽龍蛇傳》它的故事並不複雜，敘述起來方式也是平實而不華麗的，可是文句清新，隨便翻兩頁都覺得賞心悅目，看起來一點也不吃力。
那麼在文章的結尾，再套用《草莽龍蛇傳》裡的兩句詩，讀下來的通感，真可謂是：
少年落拓雲中鶴，陳跡飄零雪裡鴻。
