文舍堂书法
米芾这个字不作正局，须有体势乃佳的书法观点是正确的。
为什么？因为毛笔字作正局、无体势是实用书写的佳，也就是好看好认。书法如果这样写，也就变成了书写，就不佳，无活力，不生动。即不合笔法，难出笔锋，章法如贴墙砖，索然无味。
不作正局，并不是把字个个写成歪把子，是指不能写得规正刻板，状如算子。是要写出多变的各种奇特惊险形式，写出独特个性。
须有体势，是指书体及章法不能写得四平八稳，要写出活力，写出笔锋，尤其是要写出笔势。因为书法中笔势是笔法的变化和拓展，无笔势则无生动的结体，更无开合疏密的章法。所以早期的书法就称为书势，由此可知笔势的重要性。蔡邕还专门写了《笔势论》一文。
米芾这个书学观点并非是他的发明，而是王羲之的书法特色，即似奇反正的艺术形式。王羲之的书法都不作正局，似奇反正，千变万化，意趣无穷。米芾不过是学了王羲之书法特点而已，而且有点消化不良，过于狼狠了，比起苏轼、黄庭坚来，差了那么一小点，因此屈居宋四家之三。
王乃栋说书画
朋友们好！我是杨志勇！
其实米芾的主张很好理解，因为作行草书跟舞蹈是一样的。比如人在那里笔直的站着就僵硬，但跳起舞来左摇右摆，上下翻飞就很美。同理书法走直线就显的板刻，没有律动感。
所以行草多走曲线，如风拂杨柳，似落花飞雪。高低错落，偃仰起舞。大小相间，参差长短。快慢疾徐，干湿浓淡，相互交融，完美自现…
张旭就是看到公孙大娘舞剑才感悟出草书的笔法，见她舞起来轻盈似燕，沉稳如磐。疾如暴风骤雨，缓似波光潋滟…
故行草字主张不作正局，正则无生气无韵味，便兴味索然矣！
朋友们平时练习就要注意章法，胸中须有全局，有怎样布白的潜意识，便逐渐达到随意挥洒，皆精妙绝伦的艺术境界。
杨志勇68
米芾主张的字不作正局，指的是倾斜取势，在动态中求平衡。倾斜取势是行书的一大特征，在行书创作中常常采用此法来增加动态美。
倾斜取势在米芾行书作品中有很多的表现。他用欹侧的艺术字形打破平正工稳实用的字形，使字形取势有了新天地。
在字形结构中采取多个方向的倾斜，有的字整体右偏、有的字整体左斜。有的是左偏旁斜、有的是右偏旁斜。整体看是平稳的。像表演武术醉拳一样，惊险的动作造型不断，变化多端，似醉非醉，醉而不倒。令人喝采。
米芾还有"大小相称″、"变态贵和″的观点，字有大小变化，自然为上，字作变形的改变后，整体要统一和谐。
以斜为正，也反映在米芾行书作品通篇章法中，大章法整篇是正的，小章法每行、每字又是斜的，是局部的不作正局的斜，组成整幅章法的正。
(上图书法作品为米芾所书，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
