黄晴清
书法创作过程中，如何避免字形与笔画雷同，是体现一位书家高超技巧的重要方面。通常碰到的问题就是在同一幅作品之中，出现相同的汉字怎么处理？这方面北宋著名书法家米芾的行书中有很多经典的处理方式，我总结了以下四种，供大家参考：
1、改变字形
要领：同一个汉字在行书中可以有不同写法，在出现重复字的时候使用不同写法即可，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“人”字：
2、轻重对比
要领：同一作品中的重复字，也可以通过笔画的轻重、字形的清浊来进行对比，以避免雷同，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“溪”字：
3、简省笔画
要领：同一作品中的重复字，可以通过适度的简省笔画来改变，但是不要影响阅读，以避免雷同；如米芾《大伊尚书帖》中的“顿首”的“首”字：
4、借用草书
要领：这也是一条非常使用的技巧，可以将重复字一个写行书，一个写草书，如米芾《从天竺归隐溪之南冈诗》中的两个“从”字：
米芾使用的上述四种技巧非常实用，可以直接拿来借鉴。处理重复字，还有很多其他技巧，欢迎读者朋友留言交流。
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米芾以行书著称。
研究古代的经典书法，或者直接翻开王羲之，颜真卿等人的行书字典的任意一页，任意一字，就会发现，没有一个字是写的相同的。不独米芾如此。
“字字意别，勿使相同”，是王羲之《书论》的要义，也是书法家必须遵循的原则。
这里以米芾的“数”、“行”两个字为例，观察比照米芾是如何处理重复字的。
我们会得出如下结论：
一、变化的形式和手段
1、错位变化
董其昌说王羲之的字，“从无左右并头者”。“从无”就是说，根本没有“左右并头”的字。我们看米芾的书法作品，会发现：米芾的字，也没有"左右并头者"。
2、正敧与开合变化
正敧（整字的正与敧，一边正一边敧），开合（上开下合，下开上合）的不同，丰富了字的姿态变化。
3、笔画的对比变化
笔画的粗细，曲直，长短变化，使字的结构变化更加耐人寻味。
4、字的两边的轻重变化
轻重变化不限于笔画的粗细，墨色的浓淡，也是变化的因素之一。
二、变化的幅度
仅仅上述变化形式和手段，已是非常丰富；每一种变化形式和手段，都不是死的框框和套路，而是有自由把握的幅度变化。可大可小，可明确表现，也可夸张表现。这样一来，每个字就有无数种幅度不一的变化形式和手段。
具备这样的理念和手段，我们写字就不可能重复，何况是米芾呢、
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米芾书法个性鲜明 风格跌宕奇肆。结字—夸张错位，营造险势。字势——欹侧多变，增加摇曳动势。
古代书家对重复的字处理方法是不一样的，但基本是字势，结字都有很大变化。
如图，为米芾《德行帖》的“不”字，字势，结字都有很大变化。
我本人之前发过一篇关于米芾书法技巧分析，有兴趣的朋友关注我看一下，谢谢。
https://www.toutiao.com/i6692302397202498061/
书法金石篆刻
这个问题有点难度。
第一，米南宫生于宋代距今己有近干年，
对干他当年的创作环境，用纸用墨等是
不得而知的。
第二，在书法练到一定的时侯，也就是
炉火纯清时，创作才能得心应手，比如
晋时王右军酒后一挥而就的《兰亭序》
作品就有二十余个之字不尽雷以致使唐
王李世民爱不释手死后成了陪葬品(现存
范夲都是冯承素等了双钩填写善本)。
第三，就米南宫就如何处理重复字的，并
且说出一，二，来那就是他的《德忱贴》
能找出几个来，林，海，寺，等。都有重
字，不过历代大家对于他的创作处理给予
很高的评价，并传流至今。
第一个是林字看上去有点慵懒，书写时慢
不经心，最后一个长点和君字有笔承连接
气势铺张，气势十足。
第二，个是寺字。前者书写硬性，后者二，
三划连结时用下钩承接锋力感得到提升。
第三，海字。前者每字向右倾斜用筆饱满
后者用筆略细每字向左倾斜，并且每字露
出坚钩上宽下紧。很好地运用了笔技巧使
整篇作品得到气势连贯，相得益彰，使人
看了耳目以新，充满精气神。
第四，本人愚见如有不对之处，肯请业内
人士批评指正，。
)
老牛1550574
米芾在处理相同字的时在笔划形态上会有粗细变化，笔锋或藏或露，充分发挥了米的八面出锋的丰富笔法！另外一点就在长形字上取横势，在方形字上取竖势！在同一个字上随着感情的书写会流露出或静或动的心画之妙！
道法自然，点状万物。
点势如高山之坠石，横势如千里之阵云，重若崩云，轻如蝉翼！如游龙搏浪，群鸿戏海！......
静若处子，动若脱兔......
不独米芾，好的书法都能体现出这些内涵...
师逸少
异写重复字是书法艺术其中一技。
乘凤起
重复字就是写的不重复，但还的统一
墨雲斋书法
前两天收到邀請、米芾主要用：字的大小、笔划倚侧、隨意提按、结构奇特、墨法浓淡⋯⋯想看我的大量临帖，请关注我、謝謝各位🌹🌹
