清乾隆 畫琺琅菊花紋執壺 北京故宮博物院藏
明朝 青花折枝菊紋執壺 北京故宮博物院藏
菊花是中國十大名花之一。古人認為菊花能輕身益氣，令人長壽有徵。菊花還被看作花群之中的“隱逸者”，並贊它風勁齋逾遠，霜寒色更鮮，故常喻為君子。菊花在中國已有三千多年的栽培歷史，從宋朝起民間就有一年一度的菊花盛會，菊花又被賦予了吉祥，長壽的含義，中國曆代詩人，畫家以菊花為題材吟詩作畫眾多，因而歷代也留下了以菊花裝飾陶瓷的名品佳作。
清朝 青花菊瓣紋碗 北京故宮博物院藏
菊花紋是我國傳統的陶瓷裝飾紋樣之一，是歷代名家慣常採用和廣大群眾喜聞樂見的裝飾題材。中國陶瓷裝飾特別悠久而豐厚的歷史積澱，在陶瓷菊花紋裝飾方面積累了許多寶貴的經驗，並逐漸形成為獨特的裝飾特徵及演變規律。
宋代 臨汝窯青釉印花菊紋碗 首都博物館藏
宋代：紋樣秀麗
宋代陶瓷精美絕倫，其特有的審美情趣和藝術風格推動了陶瓷業的發展，使其達到了歷史新的高度。宋瓷的裝飾題材，喜用花卉紋飾，紋樣秀麗，線條流暢，體現了清新、典雅的藝術特色。其中菊花紋成為花卉紋樣中具有代表性的紋樣之一，菊花紋被大量廣泛應用在陶瓷裝飾中，所涉及到的窯包括定窯、耀州窯等眾多名窯，裝飾技法種類繁多。從此，陶瓷菊花紋裝飾進入了一個全面發展的階段。
宋代 耀州窯青釉刻花菊瓣紋碗 北京故宮博物館藏
宋代陶瓷裝飾手法質秀繁多，菊花裝飾技法有刻劃花、剔花、印花等，主要以刻劃花、剪紙貼花為主。
元代 耀州窯青釉刻花菊花紋缽 老窯瓷博物館藏
元代：技法為主
元朝政權的建立，結束了戰爭和分裂的局面。但戰爭也對經濟和文化的破壞很大。然而由於客觀形勢的需要，對於陶瓷業的發展是比較重視的，元青花受蒙古族文化、漢族文化、伊斯蘭文化的影響，是三種文化的結晶。其裝飾性的構圖方式，穩重的色彩，靈動的釉下繪畫表現力，使得陶瓷菊花紋裝飾進入了以繪畫表現技法為主的時代。此外，由於元代工藝美術粗獷豪放的藝術風格，菊花紋飾得到了進一步的發展，飾以菊花紋飾的陶瓷造型、裝飾和表現內容也隨著時代的發展發生了相應的改變。
元代 鈞窯天藍釉紫紅斑菊瓣碗 北京故宮博物院藏
元代菊花紋以青花瓷上為典型，特點是花瓣多不填滿留白邊。花蕊多畫成網絡狀葵花形，或成由裡向外旋的螺旋紋。菊花在元青花上做主題紋飾及輔助紋飾均有，為了強化陶瓷菊花紋的吉祥寓意，陶瓷菊花紋往往與其他象徵性的紋飾組合，共同表達美好的願望，菊花紋以及菊花紋與其它紋樣的組合所表現的吉祥內容主要有福、壽和平安等幾個內容。例如菊花和牡丹、蓮花組合寓意“富貴連壽”，秋葵、芙蓉、菊花、雞冠花、石竹、桂花、海棠、南天竹、蘭草九種秋草的紋樣圖寓意九秋同慶。
清朝 鬥彩團花菊蝶紋罐 北京故宮博物院藏
清代：色彩豔麗
清代是中國傳統瓷器在封建王朝的千年瓷器長河中的最後絕響，它的藝術成就在今天依然光彩奪目，尤其是康乾盛世創造的輝煌，更是今日難以逾越的。由於官窯的製作往往是不惜工本的，這樣就創造出了琺琅彩、粉彩、素三彩及一系列的單色釉新品種，使彩瓷更加豐富多彩，繽紛燦爛，蔚為大觀。由此，陶瓷菊花紋裝飾進入了彩繪的時代。
清朝 黃地粉彩菊花紋圓花盆 北京故宮博物院藏
清時期的陶瓷菊花紋裝飾技法尤為豐富，還有不少創新。裝飾手法綜合了前朝的多種工藝，各種高溫色釉和青花、釉裡紅、鬥彩、五彩，應有盡有。又創造了粉彩、琺琅彩、等新品種，其中以琺琅彩、粉彩裝飾菊花紋為主。工細寫實是清朝時期陶瓷菊花紋形態的典型特徵，色彩和造型均酷似大自然中的菊花。與明代相比，清時期的寫實菊花紋畫工更為細膩，色彩豔麗，尤以粉彩、琺琅彩菊花紋稱絕於世。
