巴塞羅那，一座無與倫比的城市。
因其豐富多彩的特色建築，巴塞羅那於1999年獲得英國皇家建築師協會（RIBA）授予的金質獎章，這是該獎項迄今為止唯一一次頒發給一個城市整體而非單個建築。
古典與現代，藝術與生活，跨越兩千年的文明與智慧在這塊土地上結晶，讓這座地中海沿岸的港口城市，獨具風情。
高迪曾說：“直線屬於人類，曲線屬於上帝。”
在威尼斯，直線與曲線的並行與交匯，讓這裡賦予人間的活力，與天堂般的的夢幻。
-巴塞羅那的直線
俯瞰巴塞羅那時，我們會驚訝，整個城市就像一個星羅棋佈的巨大棋盤，又像一塊永不融化的巧克力，那分佈整齊的網格，怎麼看都像是嚴謹理性的偏執狂的傑作。
建築物圍成大小近乎相同的正方形、一組一組的，房屋高度也較為統一，沒有很突兀的地方。每個“正方形”的四個角又被整齊地“切掉”了一小塊，一條條街道將它們井井有條的分割開來，這樣每一個十字路口都會呈現出八邊形，為狹窄的街道騰出轉彎的空間，更有利於交通。
這個地方被稱為“擴建區”，它是19世紀60年代巴塞羅那城市擴建而產生的。這種城市格局的設計師和締造者名叫伊爾德方斯·塞爾達。
塞爾達是一位思維非常超前的人，但又充滿理性，他並不只是烏托邦式的空想，而是經過了大量的調查和思考。他根據人口增長、城市管理、可持續發展等問題，設計出了這套全新的、很有肌理感的規劃方案。他認為，這才是未來城市該有的樣子，可以為居民提供更好的生活環境，提高人們的生活質量。
他把每個“方塊”的邊長設計為了適中的133米，每個“方塊”中心為露天庭院，可以保證通風采光等問題。同時，庭院也作為人們休息、娛樂的空間。平均每幾個街區會自然形成一個單元，來共享一所學校、醫院、市場等公共設施。這種設計保證了每個人使用公共資源的平等權利，而不會產生社會等級感，這也是塞爾達心目中理想城市的核心理念。
巴塞羅那的擴展區規劃是歐洲大陸上唯一一個如此大規模的使用格網+對角線的城市，而後來的發展也證明巴塞羅那作出了正確的選擇，雖然新的擴展區在尺度上與老城形成了鮮明的對比，但擴展區的尺度仍然是十分舒適的。
而在此之前，巴塞羅那是一座典型的“圍城”，孤立、封閉又擁擠。
18世紀中央政府的殘酷鎮壓，體現在畸形的城牆建設上，歐洲大陸上，幾乎每個城市都曾經有過自己的城牆，但所有的城牆都是防禦和保護城市的，只有十八世紀巴塞羅那的城牆，不是對外，而是對內，目的是嚴密的監督與控制城市居民，這種內向的圍牆和監獄如出一轍。
不僅如此，城牆之外，環繞城市的是寬約1.25公里的戒嚴帶，在城市周圍的戒嚴帶中，嚴格的禁止任何城市建設與集會，這個寬闊的戒嚴帶，是城市建設完完全全的真空帶。
由於工業的發展，十九世紀中期，巴塞羅成為了歐洲人口密度最高的城市，城市不堪重負，城市的居住條件和衛生狀況極度惡劣，人們開始不斷的反抗。
1854年，馬德里中央政府終於作出了關於拆除城牆的皇家決定，那時，巴塞羅那處於一個完全的城市建設的真空帶的包圍中，只有在遠處有5個零散的村落，巴塞羅那就將新的城市發展區定位在了老城和村莊之間的真空地帶上，展開了富有雄心的新規劃。
而塞爾達的出現，為巴塞羅那居民的生活帶來了前所未有的解放，為城市尋找了一條快速發展、平等高效的現代城市發展框架。
時至今日，巴塞羅那的城市發展建設仍然沒有忘記這種塞爾達式的精神。
藉著1992年奧運會的機會，又一輪城市更新開始了，改擴建目標主要集中在沿海區域。這一次奧林匹克村的街區無論平面佈置規整還是雜亂，均採用了經典的Cerda式八角形，其中比較典型的三個住宅區建築進深大大減低，八角形中心是廣大的綠地和廣場。
這個早在1859年便已定下藍圖的烏托邦，歷經150多年的堅持和成長，它的理性與秩序在今天看來也是如此令人震撼。
-巴塞羅那的曲線
整體和平等是Cerda方案所追求的，也是方案的出發點，而最終的實施，卻恰恰為城市形成了整體統一下的豐富多彩，在擴展區中部新興資產階級聚集的區域，商人們紛紛花大價錢支持那些富有才華的建築師來建設自己的住宅，雖然街區的整體形制被限定了，但每家都在建築設計上尋求與眾不同，特別是每個街道的切角，成為重點設計和展示得空間。
而正是這樣一個在整體統一下追求個性的過程，讓一大批以高迪為代表的建築師有機會大展拳腳，一系列經典作品正式在這種背景下應運而生，形成了今天巴塞羅那獨特的氣質。
巴塞羅那最大的驕傲還要屬現代主義的天才建築師高迪的傑作，高迪是個瘋狂的建築師，他把巴塞羅那當作自己揮灑的舞臺，盡情地放縱他一個天才的設想，為巴塞羅那，更是為世界留下了米拉之家、巴特羅公寓、奎爾公園、聖家堂等18件不朽的建築傑作。這其中，有17項被西班牙列為國家級文物，7項被聯合國科教文組織列為世界文化遺產。
他創造的建築，讓巴塞羅那有了另一個名字——“高迪之城”。
高迪的一生就像一根寧折不彎的直線。他是個自我要求嚴格的素食主義者，他只說加泰羅尼亞語，連在施工現場指揮工人時，都必須通過翻譯。然而在他的作品裡，你幾乎看不到直線的存在。他拒絕在建築物上使用直線，他認為直線是人為的，曲線才是自然的。
高迪最偏愛的幾何形體是圓形、雙曲面和螺旋麵，擯棄了徹頭徹尾的直線設計，高迪用不同一般歐陸風格的建築使巴塞羅那成為一座夢幻之城。
他的原創精神正是他的名言“創作就是迴歸自然”的真實寫照。童年體弱多病，高迪的時間大半花在與自己獨處、觀察自然上。得益於這樣的經歷，樹葉、海浪、貝殼……自然萬物身上弧度不一的線條都被他抽取出來，融匯進了他的作品之中。
除去無法避免的直線構架，你幾乎無法從外觀上找到直線。從窗戶、欄杆、大門，到起伏如波浪的牆面、被螺旋曲面裝飾得充滿不安與節奏的樓體。
米拉之家
米拉公寓屋頂高低錯落，而整棟建築如波濤洶湧的海面，極富動感。波浪形的天台和騎士頭盔般的煙囪是米拉之家的標誌；在緊挨著頂層天台的隔層，連續疊加的拋物線形拱頂則像是行走在巨龍的脊椎骨中。
波浪形的外觀，是由白色的石材砌出的外牆，扭曲迴繞的鐵條和鐵板構成的陽臺欄杆，和寬大的窗戶，可讓人發揮想像力，有人覺得像非洲原住民在陡峭的懸崖所建造類似洞穴的住所，有人覺得像海浪，有人覺得像退潮後的沙灘，有人覺得像蜂窩的組織，有人覺得像熔岩構成的波浪，有人覺得像蛇窟，有人覺得像沙丘，有人覺得像寄生蟲巢穴等等。
在米拉之家的設計中，高迪充分展現了他彌合技術與美學之間鴻溝的能力，整棟建築沒有承重牆，而是完全靠立柱來承受重量，住戶可以隨意將建築物內的隔間改建而不會影響整體，同時建築內依舊難以找到直線。
巴特羅公寓
與米拉之家相去不遠的巴特羅公寓，是高迪以誇張的曲線表現建築美學的又一力作。外牆點綴著藍色、綠色與紫紅色的瓷磚，鑲嵌著波浪型的陽臺與窗框，凹凸不平的藍色屋頂上有一座獨特的塔樓。
整座建築以聖喬治和惡龍的故事為背景，上釉的波浪狀鱗片瓷磚象徵著惡龍的背部，而陽臺看起來就像野獸的下顎骨。難怪巴塞羅那人稱巴特羅公寓為“骨頭屋”或“龍屋”。
巴特羅之家迷人的外觀用達利的描述是最為貼切的：“高迪依照大海的形態建造了這座宮殿，展現了暴風雨中波濤洶湧的景象，生動刻畫了日暮時分雲彩在水中的倒影以及各種情狀的大海：波濤舒展的大海，潮汐湧起的大海，水波不興的大海，波光粼粼的大海，水面被風吹皺的大海”，而行走在建築物中時，彷彿走在巨龍的體內，而彩色的屋頂正是盤旋著的龍身，身上的鱗片清晰可見。
奎爾公園
高迪驚世駭俗的建築設計理念，受到了當時巴塞羅那上流社會的大力追捧，其中包括他的摯友古埃爾伯爵。古埃爾在巴塞羅那以北的郊區，一擲千金買下了一座佔地20公頃的山坡，請高迪為他設計建造一座美麗的微型城市，以此作為巴塞羅那的富人居住區。
工程始建於1900年，但由於商業運作失敗，於1914年停工。1922年巴塞羅那市政府將其買下，更名為“古埃爾公園”。雖然這個烏托邦式的花園住宅理想未能最終實現，但卻給後人留下了欣賞高迪作品的又一處勝地。
古埃爾公園是一個開放式的空間，不管是石階、石柱和彎曲的石椅上都充滿了各式的馬賽克，全由磁磚拼貼而成，色彩燦斕，讓人有身處夢境之感。公園內區分成好幾部分，最精華區為主要入口處的石階，石階上有一著名的馬賽克彩龍噴泉，沿著石階而上的市場廣場、彎曲的座椅、石柱和兩棟造型特殊如童話世界的房子。
聖家族大教堂
聖家族大教堂是一座宏偉的天主教教堂，整體設計以大自然諸如洞穴、山脈、花草動物為靈感。聖家族大教堂的設計完全沒有直線和平面，而是以螺旋、錐形、雙曲線、拋物線各種變化組合成充滿韻律動感的神聖建築。
該教堂是一座象徵主義建築，東、西、南三側，分別是誕生立面、受難立面和榮譽立面，講述著耶穌基督一生的故事；各個立面總共十二座鐘塔是耶穌的十二宗徒，另外還有六座高塔位於教堂中央，分別象徵聖經四福音書的作者、聖母瑪利亞和耶穌基督。
這座造型奇特的建築物看上去像是用鬆軟的粘土手捏製造的。但實際上是它是用真正的紅色石頭建造而成的。
聖家族大教堂的牆上伸出各種怪獸滴水嘴、蜥蜴、蛇和蠑螈，還有其他許多雕塑。教堂的4個空心塔高聳入雲，看上去就像是被穿透了數百個孔眼的巨大蟻丘。塔頂形狀錯綜複雜，並且各色花磚來加以裝飾。每個塔尖上都有一上圍著球形花冠的十字架。這些塔幾乎都有章魚足狀的外觀。整個建築沒有采用直線條，看上去栩栩如生。
高迪自1885年起設計第一張聖家堂的草圖，1914年後則以全部精力投入聖家堂的建造，不再接任其他新的建築設計工作，直到1926年因車禍意外去世。至今，聖家堂建築物大部分仍在建造中，預計於2026年，即高迪逝世的百年紀念之時完工。
這座城市似乎早已和安東尼·高迪這位天才建築師綁定在一起，巴塞羅那的夢幻與真實、生命與活力已無法脫離高迪而存在，他們註定相互成就，完成世人對天才與上帝之城的想象。
直線，是塞爾達極致理性的烏托邦構想；
曲線，是高迪極致浪漫的天堂夢幻。
在巴塞羅那這個人間天堂，線條的邊界包容著一切，線條的延伸將一切帶向遠方。
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