今年是文徵明诞生550周年，日本东京国立博物馆近日携手日本台东区立书道博物馆推出“文徵明及其时代”特展，再一次聚焦“吴门四家”之一的文徵明，以及明代沈周、祝允明、陈淳、王宠、徐渭等的作品。
现选取文徵明的部分绘画和书法作品，重温这位才气纵横的“明朝第一”。
雅士闲居图
云壑观泉图
文徵明(1470-1559)，初名壁，徵明是其字，后以字为名，而更字徵仲，又因祖上为衡山人，故自号衡山或衡山居士，也自称停云生。文徵明以其诗文书画等方面的才能，在中国书法和绘画史上都留下了很高的声誉。他的诗文很有才气，与祝允明、唐寅、徐祯卿等一道被誉称为“吴中四才子”。他的绘画成就也相当高，是画坛“明四家”之一，又是吴门画派的中坚与领袖人物，其画风影响广远。就其书法而言，更是明代一位集大成的书法家，篆、隶、真、行、草各种字体都有不朽的作品留世，尤其是他的小楷和行草，更是成就卓越。
文徵明《行书千字文卷》（一）纸本 31×284cm（局部)
文徵明书法初师李应祯，后广泛学习前代名迹，篆、隶、楷、行、草各有造诣。尤擅长行书和小楷，温润秀劲，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致，也有自己的一定风貌。小楷笔画婉转，节奏缓和，与他的绘画风格谐和，有“明朝第一”之称。由于文徵明晚年平和的心境，所以行草作品杰作不少，在这方面所得的评价也历来不错。陶宗仪在《书史会要》中称：文徵明“小楷、行草，深得智永笔法，大书仿涪翁尤佳，如风舞琼花，泉鸣竹涧” 。王世贞云：“行体苍润，可称玉版《圣教》” 。清代梁章钜更是指出了文徵明临习《圣教》的用笔方法，他说：“《圣教》结构处，反正相生，画画有锋相向。昔人所谓侧笔取势，于此见之。前辈唯文衡山先生最得此秘” 。
山水立轴
古木寒泉图
文徵明是继沈周之后的吴门画派的领袖，门人、弟子众多，形成当时吴门地区最大的绘画流派。
文徵明是沈周弟子，相比乃师，文的书画更趋于温文尔雅，秀丽细致，“主吴中风 雅”三十余年。文徵明的绘画兼善山水、兰竹、人物、花卉诸科，尤精山水。早年师事沈周，后致力于赵孟頫、王蒙、吴镇三家，自成一格。画风呈粗、细两种面貌。粗笔源自沈周、吴镇，兼取赵孟頫古木竹石法，笔墨苍劲淋漓，又带干笔皴擦和书法飞白，于粗简中见层次和韵味；细笔取法赵孟頫、王蒙，布景繁密，较少空间纵深，造型规整，时见棱角和变形，用笔细密，稍带生涩，于精熟中见稚拙。设色多青绿重彩，间施浅绛，于鲜丽中见清雅。这路细笔山水属本色画，具装饰性、抒情味、稚拙感、利家气诸特征，也奠定了“吴派”的基本特色。
行书自作诗卷 纸本手卷 27×637cm3
行书册《阿房宫赋》、《赤壁赋》 纸本 20.7X13.1cmX34 1550年
文徵明 《“喜雨”七言诗扇》行草书 上海博物馆藏
文徵明《行书自书五言诗扇》金笺行书 19.1×55cm 北京故宫博物院藏
绿萌草堂图
临溪幽赏图
石湖图
湖舍耕织图
来源：中国书画网 澎湃新闻
