初春不如暮春好？
公元2020年4月19日，农历庚子年三月二十七日，节气谷雨。
农历三月，已是“季春”，万紫千红开遍，乍暖还寒，春意阑珊。春天的脚步，快得有点让当代人来不及伤春。
搜集古人的永春诗，你会发现写“立春、孟春、迎春”的诗歌少，写“暮春、送春、惜春”的诗歌多，而且前者多平平之作，后者则佳作如林。
宋代的《碾玉观音》，本是话本小说，却先来说诗，作者也认为：
咏春的诗词中，初春不如仲春，仲春不如晚春，晚春不如送春，送春不如春归无觅处。
古人对春天的这种感情，值得品味。
爱之深则嫌其短？
如果我们再用时髦的大数据来总结一下的话，一定也会发现一个规律：
一年四季中，诗人写春、秋的诗歌多，至少占到总数的四分之三；单看写春天的诗歌，描写晚春、春归的诗歌要比描写初春的诗歌多得多，其次为盼春之作，直接描写仲春景色的应该最少。
图：大数据视角下的“春夏秋冬”
为什么会这样？
春秋两季，物候变化大，容易引起人们对时间流逝的关注，所以写“春秋”的诗歌明显多于写“夏冬”的诗歌。
而对于春天，诗人实在是太喜爱了，以至于嫌其短促，春归花落，惹人烦恼，更容易引起诗情，这才有更多的惜春、送春之作。
今天，就和大家一起欣赏春天不同阶段的诗词。
春风未到心先急
春天如此美好，当她未来时，诗人便希望她早日降临，性急的雪莱甚至冬天刚到就开始期盼春天：
冬天来了，
春天还会远吗？
中国最性急的诗人，当是白居易：
柳无气力枝先动，
池有波纹冰早开。
今日不知谁计会，
春风春水一时来。
等到冰雪消融，诗人们便迫不及待地寻找“春天在哪里？”
苏轼发现，春天先会被鸭子发现：
竹外桃花三两枝，
春江水暖鸭先知。
黄庭坚则认为，春天是在小草尖上归来：
年华已伴梅梢晚，
春色先从草际归。
南宋一位尼姑笑了，鸭子、小草都不是春天先归之处，梅花才是呢：
尽日寻春不见春，
芒鞋踏遍陇头云。
归来笑指梅花嗅，
春在枝头已十分。
美丽春景少入诗？
诗人们终于把春天盼回来了，可是他们的“赏春”诗作远不如“伤春”诗作多，而且质量也是一般般，最好的两首，都在下边了。
宋人张耒这首《感春》，就一般般：
春郊草木明，秀色如可揽。
雨馀尘埃少，信马不知远。
黄乱高柳轻，绿铺新麦短。
…… …… ……
携酒莫辞贫，东风花欲烂。
不得不说，这首诗真没表现出这位“苏门四学士”的水平，如果让苏轼老师打分，一定会是不及格。
同样是“苏门四学士”的黄庭坚，自己也没写几首赏春诗，倒是他的外甥徐俯，写了一首《春游湖》：
双飞燕子几时回？
夹岸桃花蘸水开。
春雨断桥人不渡，
小舟撑出柳阴来。
这首诗歌，算是“赏春”诗中的佼佼者。当然，说徐俯的这首诗最好，贺知章一定不服，他的这首更有名：
碧玉妆成一树高，
万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出，
二月春风似剪刀。
春天不幸诗家幸？
人们似乎对痛苦忧愁的记忆强过对幸福欢乐的记忆，正如黎巴嫩诗人纪伯伦所说：
和你一同笑过的人，
你可能把他忘掉；
和你一同哭过的人，
你却会永远不忘。
而且，欢乐的情绪比起痛苦的感觉更难描写。韩愈就曾说过：
欢愉之辞难工，
而穷苦之言易好也。
于是，最好的诗歌常常与忧愁伤感形影相随。甚至即使是春风骀荡的时节，诗人们也忘不了忧愁：
流光空易把人抛，
红了樱桃，绿了芭蕉。
更何况春天本来就短促易逝，“屈指数春来，弹指惊春去”，怎不令人伤心怅惋？
杜甫就对春天的飞逝最为敏感，刚有一片花落，他就开始发愁了：
一片花飞减却春，
风飘万点正愁人。
且看欲尽花经眼，
莫厌伤多酒入唇。
欧阳修和杜甫更有一拼，一个大男人，眼泪竟为落花流个不停：
雨横风狂三月暮，
门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，
乱红飞过秋千去。
饱经沧桑的苏轼，则不仅仅为自己悲伤：
春色三分，二分尘土，一分流水。
细看来不是杨花，点点是离人泪。
惜春长怕花开早
幸亏有辛弃疾，说出了诗人喜写“惜春、伤春”之作的秘密：
更能消几番风雨，
匆匆春又归去。
惜春长怕花开早，
何况落红无数。
是啊，这才下了几场雨，春天就要匆匆逝去了。第一场春雨催开的花朵，在第二场、第三场春雨中就凋零殆尽。春天脚步如此匆匆，那些花儿，不如晚一点开吧，那样，花落的时间也就推迟了。
春天就是这样令人感怀。不过，在立春的日子，我们还是为即将忍过了又一个严冬感到高兴，虽然天地间还是春寒料峭……
【说明】本文由“中学生读写”微号整理编辑，这里是中学生的学习园地，成年人的心灵港湾，转载请注明出处。
