今日谷雨，是春天的最后一个节气，谷雨过后，春就渐渐离我们远去，自然万物就交给了夏天。
嗟叹春暮的诗词非常多，这个时节格外容易激发诗情，在众多送春的诗词作品中，有一阕词别具一格，那就是辛弃疾的《粉蝶儿·和晋臣赋落花》。
粉蝶儿·和晋臣赋落花
辛弃疾
昨日春如十三女儿学绣，一枝枝不教花瘦。甚无情便下得雨僝风僽。向园林铺作地衣红绉。
而今春似轻薄荡子难久。记前时送春归后。把春波都酿作一江醇酎。约清愁杨柳岸边相候。
题目中的晋臣为赵晋臣，敷文阁学士，写有《落梅词》。本词是一首唱和之作，和赵晋臣的作品咏叹落花。
词的上片以"昨日春"起笔，写初始的春，恰像十三岁的少女初学刺绣，绣的春花枝枝饱满肥艳，没有一丝凋零的样貌。将春天比作少女学刺绣，除了用绣品上的花枝来映照现实的花枝娇艳，还将春天比拟成"十三女儿"，其天真烂漫，生机勃勃即跃然纸上。
这在所有比喻春天的诗句中实属别具一格的。我们熟悉的词句里，有直接写春的，例如："花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草。"也有将春拟人化的，例如："春归何处，寂寞无行路，若有人知春去处，唤取归来同住"。这些手法十分常见，但如辛弃疾这样将春比为少女学绣，既写了春的形又写了春的意。出手即不同，果然为词中大家。
接下来诗人感叹：苍天实在狠心，无情风雨便来相摧，被摧折的花瓣飘洒满地。"甚无情"、"便下得"、"铺作"，几个词便点出暮春之景，诗人的惆怅也揉在其中。
过片一句"而今春似轻薄荡子难久"与词的首句相呼应，将此时的暮春比作了"轻薄荡子难久"——貌似多情实则无情，要来便来，说走就走，着实难留。"昨日春"是十三女儿，"如今春"是轻薄荡子，前后作了一个鲜明的对比，而此比喻又新奇又贴切，令人拍案叫绝。
"记前时"将以前的春愁与现在的春愁相接，情感绵密而来，春天无情地走了，空留了人的春愁。
词到此时，如果是李煜：他会说"问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。"如果是李清照，她会说"只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。"而辛弃疾，他再一次别出心裁，把一江春水全酿作美酒醇醪，然后"约清愁杨柳岸边相侯"。一个"约"字，将"愁"拟人化。任"愁"再绵密、再无端、再挥之不去，我携一江美酒前来，何惧愁哉？
本词就以"杨柳岸边相侯"作结，结尾余意不断。从本词中"雨僝风僽"、"荡子难久"、"都酿作"等词句中可以窥见，诗人洒脱的外表下暗涌的悲愤。这悲愤是权奸当道的悲愤，是壮志未酬的悲愤，是复国无望的悲愤。这种情感，在绝大多数辛词中都可觅见，这也正是辛词之所以能有旺盛的生命力的原因之一。
