政和三年(1113)，
宋徽宗將《千里江山圖》賜給蔡京。
|《千里江山圖》局部 |
現藏故宮博物院
與《清明上河圖》相比，
皇帝更喜歡《千里江山圖》
因為這種南方清麗秀潤的山水
加上北方山水的表現特徵
更符合這位皇帝的“文藝氣質”
《千里江山圖》卷後
有蔡京的一段題跋：
政和三年閏四月一日賜
希孟年十八歲，昔在畫學為生徒
召入禁中文書庫，數以畫獻
未甚工，上知其性可教
遂誨諭之，親授其法
不逾半載乃以此圖進，上嘉之，因以賜臣
京謂天下士在作之而已
|《千里江山圖》的第一個收藏者蔡京的題跋 |
從這段題跋可知
王希孟年少是畫學裡的一名學生
學成後被召入宮中的文書庫
即宋代的中央檔案館
這裡是存放尚書省下
吏、戶、禮、兵、刑、工六部檔案之所在
按理說
畫學裡的生徒本應向翰林圖畫院輸送人才
而王希孟卻未能進入翰林圖畫院
這是什麼原因呢？
或許是他未能通過進入畫院的命題考試
或者是因為其畫“未甚工”
徽宗對畫學生最基本的要求是
狀物精準、寫實入微
缺乏工緻的寫實技巧
的確給他帶來不利影響
王希孟進不了翰林圖畫院
只能去文書庫供職
文書庫不是宮廷繪畫的創作機構
只是承擔抄帳、編目等書吏的活計
| 原圖：丁觀鵬《摹仇英西園雅集圖》|
現藏臺北故宮博物院
圖片製作：顧爺
為了改變命運
他只有屢屢作畫呈獻
引起徽宗的關注
皇帝認為王希孟為可造之才
決定親授畫藝
王希孟也不負厚望
不出半年即以《千里江山圖》進獻
大受徽宗褒揚獎賞。
|《千里江山圖》局部 |
現藏故宮博物院
在這以後的很長一段時間
有據可查的文字資料當中
均未提及王希孟後來的繪畫創作
在存世的宋代繪畫中也沒有王希孟的其他作品
清代的才子、收藏家宋犖
有一首論畫的絕句提到了王希孟
詩云：
宣和供奉王希孟
天子親傳筆法精
進得一圖身便死
空教腸斷太師京
並自注雲：
希孟天資高妙
得徽宗秘傳，經年設色山水一卷進御
未幾死，年二十餘
| 原圖：南宋佚名《槐蔭消夏圖》|
現藏故宮博物院
圖片製作：顧爺
如果宋犖所言屬實
這位天才少年做完此圖不久
便撒手人寰
真是成為畫壇的一大憾事
《千里江山圖》的出現
堪稱當時青綠山水畫壇中的一朵曇花
光彩奪目
|《千里江山圖》局部 |
《千里江山圖》採用大型長卷式構圖
以遊走觀看山水的方式表現時間上的連續性
將視覺移動過程中的連續畫面
統一在想象的空間中
描繪了千山萬壑、江河交錯的壯麗河山
繼承了唐以來大青綠山水畫的用色特點
採用皴法與青綠設色相結合的表現手法
山頭以石青、石綠為主色調
以赭石染出坡腳
以汁綠、苦綠染天及水色
礦物質顏料的純度極高
增強了畫面鮮豔絢麗的色彩效果
| 這些顏料色彩鮮豔但有毒 |
他運用大量的礦物色石青石綠
同時也用了植物色花青和墨
通過兩類不同顏色的結合運用
儘管年代久遠
畫面部分顏色脫落、消退
但總體上還是保持著豔麗奪目的本色
|《千里江山圖》局部 |
《千里江山圖》並無作者款印
清初梁清標籤題為王希孟作
卷後有蔡京、元代溥光和尚二跋
鈐“緝熙殿寶”“乾隆御覽之寶”等印28方
經宋代蔡京、內府
元代溥光、清內府等收藏
《石渠寶笈初編》等著錄
|《千里江山圖》局部 |
我們並不知道王希孟是哪裡人氏
但著名建築歷史學家、文物鑑定專家傅熹年認為
此圖山水具有類似江南山水畫的成分
他通過對圖中建築的考證發現
除了主峰邊上的樓閣
其餘多為山莊村舍
|《千里江山圖》局部 |
建築形式與考古發現的
北宋江南民間建築形式相吻合
表現了東南一帶江野水村景色
在地處中原的北宋宮廷
竟出現這樣明顯江南特質的宮廷山水畫
《千里江山圖》作於政和三年(1113)
政和七年（1117）
徽宗開始動工修建艮嶽
以傾城傾國之力
花費6年的光陰
讓平窪的開封城東北角
憑空增添一座大型皇家御園
興建之初就體現了一種明顯的江南趣味
《千里江山圖》極有可能是
宋徽宗、王希孟師生共同“創造”的
夢裡江山
|《千里江山圖》局部 |
師生二人寫下的千里江山
我們一樣能憑筆繪下
心中山河
哪裡？這裡！
故宮筆潤山河鋼筆套裝
筆潤山河的設計靈感
來源於故宮博物院藏《千里江山圖》
筆身印有青綠山巒
再現錦繡山河的壯麗之美
套裝搭配鋼筆、墨水和精美禮盒
盡顯“翰墨異彩，筆潤山河”的氣概
