歲月風華
宋代詩人林逋的"疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏"是脫胎於江為的"竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏。"雖然只是兩個字的改動，卻構成新的意境，賦予新的主題，可以說是一種新的創造。
歐陽修對這兩句非常讚賞，但黃.堅卻認為林逋另有詠梅一聯"雪後園林才半數，水邊離落忽橫枝"比這一聯好。王直方又認為"池邊倒窺疏影動，星簷斜入一枝低"和這兩聯在伯仲之間。
後人認為，還是"疏影橫斜"一聯寫出了梅花的神態，為最好。而"水邊籬落忽橫枝"這一句，同"池水倒窺疏影動"這兩句，都包括在"疏影橫斜水清淺"這一句裡。而"暗香浮動月黃昏"這句的形象在其他兩聯裡都沒有，可見"疏影橫斜"一聯，形象更豐富。
曾有王居卿說："疏影橫斜"一聯"然而為詠杏和桃李皆可"。蘇東坡說："可則可，但恐杏李花不敢承當"。（直方詩話椐"詩話總龜"引）。
"陳輔之詩話"說"和靖詩近於寫野薔薇"。張宗柟"帶經堂詩話卷十二附識"說"野薔薇安得有如此瀟灑標緻。"
綜上，還是這聯最好。
木山文
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。”我當然認同它是寫梅花的絕唱。因為這短短的十幾個字裡，包含了太多的信息。而且涉及了多個層次。在一個黃昏，太陽已經看不見，隱隱約約還有一些落日的餘光。但是月亮已經出來了。梅樹生長在水邊，枝幹略顯稀疏，影子出現在水裡(這裡不知道是日光還是月光造成的。既然是黃昏，那麼日光應該強過月光。影子應該是落日的餘光造成的。)。水又清又淺。落日的餘光與梅樹之間存在一個空間。月亮與梅樹之間又存在一個空間。梅花稀疏橫斜的枝幹之間又是一個空間。梅花和影子之間又是一個空間。影子又進入了水裡，形成一個空間。水本身又清又淺，它與水底之間又形成一個空間( 要知道它也可以是又渾又深。)。最後梅花的香氣，充斥了這所有的空間，它本身又自成一個空間。十幾個字裡包含了七個空間層次。而且它們之間錯落有致，結合的那麼完美(比如黃昏兩個字，就把落日的餘光和月亮聯繫在一起了，光線不至於太亮，也不至於太暗，產生了朦朧感。如果日光很強，那還有月亮什麼事呢？直接就是夕陽了！少了月亮，整個畫面的美感就少很多，整個場景的朦朧感就沒了。如果只有月亮，整個場景光線太暗，梅花樹成了黑漆漆的一片，水又哪裡還看得出清淺呢？整個畫面也差很多，作者對光線強弱的處理恰到好處。)。光和梅樹產生聯繫，梅樹自己的枝幹之間產生聯繫，梅樹和影子產生聯繫，影子和水產生聯繫，水和水底產生聯繫。梅花的香氣又與其他所有的元素產生聯繫。兩句話，十幾個字，表達了豐富的內容，作者擁有高超的文字壓縮的技巧和能力，看似是兩句話，實際上相當於平常的四句話壓縮在一起，比如一個影字，不單單說了梅花的影子，沒有梅花又哪來的影子呢？就把梅花的本體也帶出來了。又比如暗香兩個字，沒有花又哪來的香？所以讓人自然地就聯想到花。元素之間的聯繫自然和諧，整個畫面場景是如此的美，不但美還有沁人的香。不但影響到人的視覺，還影響到人的嗅覺，更進一步還能深入到人的靈魂裡去。
這樣的高度，我自認是遠遠還沒達到。也許以後還有人能寫出水平不次於它的關於梅花的詩，但是要說能超過它，可能性基本不存在。何況這首詩已經流傳了千年，這麼長的時間裡，人們都對它推崇有加。要想超越它，非常非常的難。
安漢縣嘉陵江撿石人
“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”被譽為詠梅絕唱，我非常認同。月夜下，一株長在小溪邊的老梅樹，疏長的枝條橫斜在清澈見底的水面上，幽幽的香氣飄散在朦朧的月色裡。作者動用多種感官描寫梅，眼睛看到梅、影、月、水，鼻子聞到梅香，描摹了一幅溪邊月下梅花圖，充滿了一種靈動的美，觸動心靈。
林逋喜歡種梅養鶴，人稱“梅妻鶴子”，筆下的梅引人入勝。“疏影”寫梅之輕盈，“翩若驚鴻”“橫斜”寫梅之嫵媚，“水清淺”襯托梅的靈動溫潤。 “暗香”寫梅香隨風而至；“浮動”寫梅如仙女飄然而逝；“月黃昏”濃墨描摹出梅之韻，意境十分美妙。
歐陽修說：“前世詠梅者多矣，未有此句也。”辛棄疾更是在《念奴嬌》中奉勸文人墨客不要草草賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”
梅花被很多人喜愛，街道邊花壇裡就種著幾株梅樹，每到開花時節，彷彿婀娜多姿的仙女，悄然飄落。而梅園裡的梅花盆中更多，那花白裡透紅，花瓣晶瑩剔透，有的紅如霞，有的白似雪，還有的綠如玉。一簇簇梅花在風中搖曳，散發陣陣清香，令人心曠神怡。“梅蘭竹菊”四君子中，以梅為首，可見人們對梅花的喜愛。
