早些年的日本攝影師風格幾乎是一致的黑白陰沉，粗顆粒的照片充斥濃厚著的情感和故事，也許是與日本人本性中的“物哀”有關，也許是戰後恢復期青年一代的頹廢所致。
在這些攝影師中最引人注目的一位就是荒木經惟了，有人說他是位把鮮活的生命和死亡的氣息攪拌在一起的創作大師，也有人說荒木不過是個拍裸女、捆綁的浪蕩子罷了。
荒木一生中涉獵過多種題材，日本的都市街景、普通人的家庭肖像....但有一點是始終貫穿荒木的攝影作品的，即“攝影絕不是藝術，藝術是不行的”“拍照是性愛，相機是性器”。
他以最極端、最瘋狂的方式打破攝影、繪畫和行為藝術的界限，至性至情，見性見生死。荒木最喜愛的元素之一便是捆綁，在他這一生中已經創作了不知多少捆綁類攝影集，把漂亮女人綁起來，吊起來，漏出來，逗她們笑，然後弄哭她們，拍下來，戛然而止。
這是荒木經惟為神樂坂慧拍攝的一組照片，這一組照片直接呈現出一個女人所有的面容，可愛、憂傷、哭泣、性感，自然而然，這種張力不知神樂板慧是如何表現出來的，但任誰看過去都會真的喜歡上這個女人。
在“情色大師”的眼中花是最好的“性者”象徵，荒木把花上塗抹顏料，拍攝鮮豔欲滴的性與愛、生與死，在他的擺弄下，花兒的形狀竟酷似男根和女陰。
行走在屬於荒木經惟的花叢中，似乎也能看到其中隱藏著比“情色”更為宏大的命題：怒放與凋零，生與死，以及愛。思考生與死不是一個藝術家應該回避的命題（雖然荒木從不認為自己是個藝術家），當然這不是為了高大不可及的曲高和寡故弄玄虛，藝術家是要從哲學的角度中去思考社會人的感性存在，而在荒木的眼裡對於生與死的愛,那就是攝影。
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