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如果必須要學好定狀補才能寫小說，那麼語文老師是否都應該是小說家了？
當然，最好還是學明白。不然，小說連最基本的語句都不通，如何寫得好呢？
傑出的文學家，往往是不受這些條條框框限制的。如果同樣的話，千篇一律都這樣說，必然喪失了語言個性。沒有獨特的語言個性，怎能稱為傑出作家呢？
只要符合邏輯、可以自圓其說。在那樣的語境裡，那樣說最貼切、最符合人物性格、最有力度。可以忽略那些規矩。
但前提是要有對文字的敏感度，對敘述語言的把控度，對結構、思想、藝術、角度等方面的宏觀構思，還有各種知識的儲備量……都是要夠線的。
即便是虛幻穿越類的，也要符合基本邏輯規則。
離開了人性基本規則的胡編亂造，又如何吸引、打動讀者呢？
冷月青史
這個很不絕對。一般來講，人們說話寫文章，憑的是語感，而不是語法。這不是說學習語法修辭邏輯等等沒用。掌握了這些，我們會自覺的說或些的更好。修改自己的文章也改的明白。要寫好小說，我覺得首要之功在於對生活的體驗理解把握。在此基礎上再講究語言吧。而語言的錘鍊，會讓作品表現力更強。
漢語語法與小說，是兩個不同的範疇，學好"定狀補"等語法知識與能否寫好小說不能劃等號。
精通漢語語法的人一般非常熟悉漢語結構規則和組合規則，但不一定懂得小說創作規則，更不一定能寫得好小說。相反，一個能寫好小說的人，甚至優秀的小說作家，不一定非常懂得漢語語法結構與組合規則。
"定狀補"，即指漢語句子結構中的定語、狀語、補語，是一個句子的修飾成分、附加成分。"定語"是對句子中名詞性的詞語進行修飾的部分，"狀語"是對句子中的動詞性詞語或全句整體進行修飾的部分，"補語"是句子中動作狀態進行修飾。語法中有首口訣稱"主謂賓定狀補，主幹枝葉分清楚，主要成分主謂賓，附加成分定狀補。"這裡所說的就是漢語句子成分的構成。
小說是以刻畫人物形象為中心，通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁。小說包括人物、情節、環境三要素。小說通過心理描寫、動作描寫、語言描寫、外貌描寫、神態描寫等來刻畫人物。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容知量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為道神話、科幻、公案、傳奇、武俠、言情、同人、官宦等。按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。小說與詩歌、散文、戲劇內，並稱“四大文學體裁”。
寫好小說需要具備語言表達能力，但更重要的是需要具備正確的思想、小說創作技巧、創作熱情和耐心。
如果一個人有寫作小說的衝動，並且有了好的創作題材、有了好的構思等等，必然希望將其用文字記錄下來。但是，如果連基本的句子也寫不通順，那是很難熟練和準確表達思想感情的，想要完成小說創作任務也就變得十分艱難。
因此，基本的語言常識是必須的。一般來說，一個想寫小說的人，不一定像語法專家那樣熟悉整套語法規則，但是，總得知曉語言基本結構、語言組合規則，說出的話、寫出的句子總得完整和通順，讓人看（聽）得懂。
當然，一個人真正要想寫好小說，最主要的是得在以下三個方面狠下功夫:
（一）體驗社會生活，瞭解社會生活，積累創作素材。
小說是社會生活的藝術再現，它源於生活又高於生活。小說創作者必須注重體驗社會生活，瞭解社會生活，從豐富多彩的社會生活實踐中搜集素材、發現題材、提煉主題。
素材是複雜的、寬泛的、零碎的、不繫統的社會生活現象，是作者蒐集起來的生活材料。大量素材在作者頭腦中積蓄，通過作者的感知、剖析，受到啟迪後，產生的某種創作衝動。
作者有了衝動，也就是有一種明晰的思想，一種真摯的感情需要表達，不吐不快，這便往往產生了主題。主題是客觀事物作用於作者的頭腦而產生的主客觀相統一的新思想。選擇何種角度，何種形式表達主題，便要由表達主題的需要來決定，在素材中搜索，哪個可用，哪個不用，怎樣剪裁。而為表達主題作者所攝取的生活角度、事件、場景，便成了作品題材。
可見，是素材決定主題的產生，主題決定對素材的選取。寫作不是原樣照搬生活，但必須有“生活”即對素材的佔有。有志於寫作的人，要做一個生活中的有心人，對什麼事都留心，見到什麼事都思考一番。 身上隨時準備一個小本子，遇到一個新鮮事，一個場景，聽到一個故事，或千慮之一得，便及時地記錄下來，小本本就成了素材的倉庫。
（二）學習文學創作常識，掌握小說創作技巧，精心構思。
寫小說有很多創作技巧的，運用好這些技巧，不但能提升自己的創作水平，對平時的人情世故的觀察也會細緻入微，能夠綜合提升作者的水平。
要寫好小說，就要選好自己要寫的主題，是言情、武俠，還是現代愛情小說，先要給自己的小說立意，寫這本小說的意義在哪裡，通過這部小說要告訴人們什麼道理或揭示什麼寓意，這些都要想好。
要搭建小說的組織架構，先寫什麼，再寫什麼，這些心中都要有譜，不能靠自己閉門造車，一定要搭好小說的結構再去寫。
運用好描寫人物的方法，比如外貌描寫、動作描寫、語言描寫、心理描寫，這些不但對塑造人物形象有著重要作用，對於推動整個小說情節的向前發展也有著至關重要的作用。
要注重細節描寫和環境描寫，這些對於襯托人物心理的變化和推動故事的清潔的發展，甚至對於小說的結構的前後呼應有著重要作用。
結尾的時候要注意首尾呼應，在結尾的地方更要藉助人物命運的最終結局，來突出小說的意義，彰顯深化小說的主題。
（三）多讀名著多思考，多寫多練有耐心。
俗話說，熟讀唐詩三百首，不會吟詩也會吟。人非生而知之，是學而知之。立志寫小說，就得廢寢忘食，多讀古今中外的著名小說，並且反覆琢磨別人是怎麼寫的。要思考如何佈局謀篇，如何開頭結尾；要思考如何塑造人物形象，如何刻畫人物性格；要思考如何提煉和表現主題，如何反映社會生活的本質；如何讓語言生動形象，如何有感染力，……等等。讀多了，想多了，也就對小說這種文學體裁心中有數了。
寫好小說，關鍵在於多寫多練。想寫大部頭，先寫小小說，要想寫小說，先得寫好日記！寫日記，不是記流水賬，而是記錄"生活真實"，要用"文學語言"記日記，記錄豐富多彩的人物、事件、社會發展變化。由短日記到長日記，不斷的要求自己按照文學創作的要求寫日記，從而鍛鍊自己的構思能力、語言表達能力、佈局謀篇能力等等。
文章是改出來的，小說更是這樣，一蹴而就的事是很少的。小說初稿出來後，要反覆琢磨反覆推敲，看看主題是否正確、鮮明，人物形象是否生動、獨特，結構是否得體等等。
要想寫好小說，還是得學習基本的語言知識、小說創作知識，要不斷積累生活素材，不斷多讀多練。堅持不懈，堅韌不拔，也許一個小說家就誕生了！
