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如果必须要学好定状补才能写小说，那么语文老师是否都应该是小说家了？
当然，最好还是学明白。不然，小说连最基本的语句都不通，如何写得好呢？
杰出的文学家，往往是不受这些条条框框限制的。如果同样的话，千篇一律都这样说，必然丧失了语言个性。没有独特的语言个性，怎能称为杰出作家呢？
只要符合逻辑、可以自圆其说。在那样的语境里，那样说最贴切、最符合人物性格、最有力度。可以忽略那些规矩。
但前提是要有对文字的敏感度，对叙述语言的把控度，对结构、思想、艺术、角度等方面的宏观构思，还有各种知识的储备量……都是要够线的。
即便是虚幻穿越类的，也要符合基本逻辑规则。
离开了人性基本规则的胡编乱造，又如何吸引、打动读者呢？
冷月青史
这个很不绝对。一般来讲，人们说话写文章，凭的是语感，而不是语法。这不是说学习语法修辞逻辑等等没用。掌握了这些，我们会自觉的说或些的更好。修改自己的文章也改的明白。要写好小说，我觉得首要之功在于对生活的体验理解把握。在此基础上再讲究语言吧。而语言的锤炼，会让作品表现力更强。
汉语语法与小说，是两个不同的范畴，学好"定状补"等语法知识与能否写好小说不能划等号。
精通汉语语法的人一般非常熟悉汉语结构规则和组合规则，但不一定懂得小说创作规则，更不一定能写得好小说。相反，一个能写好小说的人，甚至优秀的小说作家，不一定非常懂得汉语语法结构与组合规则。
"定状补"，即指汉语句子结构中的定语、状语、补语，是一个句子的修饰成分、附加成分。"定语"是对句子中名词性的词语进行修饰的部分，"状语"是对句子中的动词性词语或全句整体进行修饰的部分，"补语"是句子中动作状态进行修饰。语法中有首口诀称"主谓宾定状补，主干枝叶分清楚，主要成分主谓宾，附加成分定状补。"这里所说的就是汉语句子成分的构成。
小说是以刻画人物形象为中心，通过完整的故事情节和环境描写来反映社会生活的文学体裁。小说包括人物、情节、环境三要素。小说通过心理描写、动作描写、语言描写、外貌描写、神态描写等来刻画人物。情节一般包括开端、发展、高潮、结局四部分，环境包括自然环境和社会环境。 小说按照篇幅及容知量可分为长篇、中篇、短篇和微型小说（小小说）。按照表现的内容可分为道神话、科幻、公案、传奇、武侠、言情、同人、官宦等。按照体制可分为章回体小说、日记体小说、书信体小说、自传体小说。按照语言形式可分为文言小说和白话小说。小说与诗歌、散文、戏剧内，并称“四大文学体裁”。
写好小说需要具备语言表达能力，但更重要的是需要具备正确的思想、小说创作技巧、创作热情和耐心。
如果一个人有写作小说的冲动，并且有了好的创作题材、有了好的构思等等，必然希望将其用文字记录下来。但是，如果连基本的句子也写不通顺，那是很难熟练和准确表达思想感情的，想要完成小说创作任务也就变得十分艰难。
因此，基本的语言常识是必须的。一般来说，一个想写小说的人，不一定像语法专家那样熟悉整套语法规则，但是，总得知晓语言基本结构、语言组合规则，说出的话、写出的句子总得完整和通顺，让人看（听）得懂。
当然，一个人真正要想写好小说，最主要的是得在以下三个方面狠下功夫:
（一）体验社会生活，了解社会生活，积累创作素材。
小说是社会生活的艺术再现，它源于生活又高于生活。小说创作者必须注重体验社会生活，了解社会生活，从丰富多彩的社会生活实践中搜集素材、发现题材、提炼主题。
素材是复杂的、宽泛的、零碎的、不系统的社会生活现象，是作者搜集起来的生活材料。大量素材在作者头脑中积蓄，通过作者的感知、剖析，受到启迪后，产生的某种创作冲动。
作者有了冲动，也就是有一种明晰的思想，一种真挚的感情需要表达，不吐不快，这便往往产生了主题。主题是客观事物作用于作者的头脑而产生的主客观相统一的新思想。选择何种角度，何种形式表达主题，便要由表达主题的需要来决定，在素材中搜索，哪个可用，哪个不用，怎样剪裁。而为表达主题作者所摄取的生活角度、事件、场景，便成了作品题材。
可见，是素材决定主题的产生，主题决定对素材的选取。写作不是原样照搬生活，但必须有“生活”即对素材的占有。有志于写作的人，要做一个生活中的有心人，对什么事都留心，见到什么事都思考一番。 身上随时准备一个小本子，遇到一个新鲜事，一个场景，听到一个故事，或千虑之一得，便及时地记录下来，小本本就成了素材的仓库。
（二）学习文学创作常识，掌握小说创作技巧，精心构思。
写小说有很多创作技巧的，运用好这些技巧，不但能提升自己的创作水平，对平时的人情世故的观察也会细致入微，能够综合提升作者的水平。
要写好小说，就要选好自己要写的主题，是言情、武侠，还是现代爱情小说，先要给自己的小说立意，写这本小说的意义在哪里，通过这部小说要告诉人们什么道理或揭示什么寓意，这些都要想好。
要搭建小说的组织架构，先写什么，再写什么，这些心中都要有谱，不能靠自己闭门造车，一定要搭好小说的结构再去写。
运用好描写人物的方法，比如外貌描写、动作描写、语言描写、心理描写，这些不但对塑造人物形象有着重要作用，对于推动整个小说情节的向前发展也有着至关重要的作用。
要注重细节描写和环境描写，这些对于衬托人物心理的变化和推动故事的清洁的发展，甚至对于小说的结构的前后呼应有着重要作用。
结尾的时候要注意首尾呼应，在结尾的地方更要借助人物命运的最终结局，来突出小说的意义，彰显深化小说的主题。
（三）多读名著多思考，多写多练有耐心。
俗话说，熟读唐诗三百首，不会吟诗也会吟。人非生而知之，是学而知之。立志写小说，就得废寝忘食，多读古今中外的著名小说，并且反复琢磨别人是怎么写的。要思考如何布局谋篇，如何开头结尾；要思考如何塑造人物形象，如何刻画人物性格；要思考如何提炼和表现主题，如何反映社会生活的本质；如何让语言生动形象，如何有感染力，……等等。读多了，想多了，也就对小说这种文学体裁心中有数了。
写好小说，关键在于多写多练。想写大部头，先写小小说，要想写小说，先得写好日记！写日记，不是记流水账，而是记录"生活真实"，要用"文学语言"记日记，记录丰富多彩的人物、事件、社会发展变化。由短日记到长日记，不断的要求自己按照文学创作的要求写日记，从而锻炼自己的构思能力、语言表达能力、布局谋篇能力等等。
文章是改出来的，小说更是这样，一蹴而就的事是很少的。小说初稿出来后，要反复琢磨反复推敲，看看主题是否正确、鲜明，人物形象是否生动、独特，结构是否得体等等。
要想写好小说，还是得学习基本的语言知识、小说创作知识，要不断积累生活素材，不断多读多练。坚持不懈，坚韧不拔，也许一个小说家就诞生了！
