一
十六歲的時候，中學生梁羽生寫了他人生中的第一首詞《人月圓》。這首詞是為他表妹韋月仙而寫。
不堪回首當年事，休上望鄉臺。故園荒蕪，故人零落，故跡難埋。萍水重逢，悲歡離合，喬木蒼苔。他年花發，天涯音訊，能否傳來。
初試詞筆，未免有點淺直和拼湊，但從句法和表意上已經能看出少年梁羽生在填詞方面的靈性。
這首詞，收錄在他的詞集《少年詞草》裡，是集中第一首。梁羽生的詩詞對聯作品集共有四部分，《少年詞草》是中學至大學畢業初期的詩詞作品集，《彈鋏歌》是武俠小說裡的詩詞和對聯作品集，也包括對聯形式的章節回目。《劍外集》收錄的是武俠小說以外的詩詞及對聯作品。
這些作品集，是在梁羽生晚年時，由其關門弟子梁健思輯成。輯書的原因，一方面為了便於研究，另一方面，由於梁羽生的詩詞作品多散見於其武俠小說中，部分為少年時所寫，又有所修改，版本不一，小說中的詩詞，有些是引用別人的，有些是梁羽生自行創作的，容易混淆。
例如，在《七劍下天山》裡，有冒闢疆《金人捧露盤》一詞，實為梁羽生自己創作，卻假託冒闢疆之名，以致學者誤以為冒氏《巢園詩草》漏收了此詞。此事從另一方面，反映了梁羽生詞作水平之高。
這首《金人捧露盤》寫於1943年梁羽生高中畢業之時，時十九歲。
引離杯，歌離怨，訴離情。是誰譜、掠水鴻驚。秋娘金縷，曲終人散數峰青。悠悠不向謝橋去，夢繞燕京。 春空盡，杯空滿，琴空妙，月空明。怕蘭苑、人去塵生。江南冬暮，悵年年雪冷風清。故人天際，問誰來、同慰飄零。
寫畢業同學離別之情，深情婉轉，意境渾成，與十六歲的第一首作品已不可同日而語。
二
事實上，梁羽生在少年時代，在家鄉已小有詩名。
梁家為鄉下富農，所以有條件讀書。外祖父劉瑞球是前清舉人，辛亥革命後歸鄉隱居，以吟詩下棋為樂，有隱士之風。劉瑞球很喜愛這個有文學天賦的外孫，悉心教他學習詩詞對聯，因此，梁羽生自幼便受到良好的舊學教育，這對他以後的性情和文學修養影響甚大。
梁羽生在小學高年級的時候，詩詞對聯的功夫已相當了得，常常結交年齡比他大的前輩，學習詩詞，如當時蒙山縣中學校長孔寧銓，工於填詞，便與少年梁羽生有所唱和。他讀高二時，甚至曾向聶紺弩主編的《力報》投寄詩詞作品，並被採用。
1943年，國民黨湘桂戰役失利，梁羽生有感而發，寫了一首《水龍吟》：
洞庭湖畔斜陽，而今空照銷魂土。潸然北望，三湘風月，亂雲寒樹。屈子猶狂，賈誼何在？搵新亭淚。悵殘山剩水，亂蟬高柳，悽咽斷，瀟湘浦。 又是甲申五度，聽聲聲，病猿啼苦。滿地胡塵，誰為可法？橫江擊鼓。覓遍桃源，唯有蒙城，烽煙猶阻。問甚日東風，解凍吹寒，催他冬暮。
這首詞悲歌慷慨，沉厚蘊藉，家國之感甚深，是梁羽生集中精品。一年後，他將此詞給恩師簡又文和趙文炳看，兩人大為讚賞。但趙文炳認為此詞“格調悽婉，非少年所宜”，後來梁羽生並未專力填詞，據說與此有關。如果這是真的，則趙文炳確實眼界略淺。
為此，梁羽生又重新填了一首《水龍吟》：
天邊縹緲奇峰，曾是我舊時家處。拂袖去來，軟塵初踏，蒙城西住。短鍤栽花，長詩佐酒，幾回凝佇。慣裂笛吹雲，高歌散霧，振衣上、千巖樹。 莫學新聲後主，恐詞仙、笑儂何苦。摘鬥移星，驚沙落月，闢開雲路。蓬島舊遊，員嶠新境，從頭飛渡。且筆瀉西江，文翻北海，喚神龍舞。
後來，此詞被收錄於《江湖三女俠》中。此詞寫得意氣風發、灑脫豪邁，氣骨甚高。其時的少年梁羽生，既有外祖父的名士之風，又從簡又文、饒宗頤、趙文炳身上學得大量傳統文化知識，思想氣質深受三位前輩學者感染，詩詞功底深厚，已是一個有傳統氣骨的文化人。
那一年，梁羽生二十一歲。
年輕時的梁羽生
三
簡、饒、趙三人是因避戰禍逃亡到蒙山，暫居陳家而與梁羽生相識。他們的年齡比梁羽生大很多，對於這位有文學天賦的青年非常喜愛，因此對他精心指點，這對梁羽生來說，是千載難逢的機緣。他當時即行拜師禮，拜簡又文為師，後來簡又文返回廣州，推薦梁羽生入讀嶺南大學，對梁羽生恩深義重，因此，梁羽生提到簡又文則必稱“簡師”。
避難那段日子，梁羽生曾寫過一首《憶舊遊》贈於經受家庭離散之痛的趙文炳，詞雲：
問秋寒塞外，月冷湄江，騷客悽情，可有思家意？只連天烽火，難寄深情。聊暫妻梅侶鶴，林表養冰心。算市朝易改，滄桑歷劫，風雨多經。 龍蛇驚世俗，直上追懷素，墨潑南溟。寫拿空老樹，任縱橫天際，尚發於莖。遙想休閒馮異，過眼幾疏星。聽日暮荒山，猿啼可似邊馬鳴。
這首詞模仿文廷式《憶舊遊.秋雁》，但略有澀處，所欠渾成，比文氏原作相差甚遠，實在算不上佳作。
梁羽生應該是欣賞文廷式詞的，他曾撰文談及文廷式此詞，但批評其國難當頭，念念不忘於個人得失。在梁羽生的骨子裡，家國情操應當是排在第一位的。但家國情操並不妨礙他對文學作品的欣賞，他還提到了汪精衛所作的《憶舊遊.嘆護林心事》，諷刺汪精衛當了漢奸還不肯承認，把自己說成是有苦心的愛國者。汪氏和梁羽生的《憶舊遊》均為模仿文廷式之作，但平心而論，汪氏的水平實在比梁羽生高出不少，雖然二者都不逮文廷式原作。文、汪二作，各位可以從筆者微頭條閱見，篇幅所限，這裡不再附錄。
其實，梁羽生的詞，有不少模仿他人的痕跡。筆者在上一篇文章 曾有談及，張炎和納蘭性德都是他模仿的對象。
他少年時代寫過一首《蝶戀花》：
春夢香城渾未醒，倩女離魂，浸入梨花影。心事眼波全不定，一春風雨長多病。 燕燕歸來尋舊徑，愁鎖瀟湘，寂寞庭蕪靜。往事悠悠空記省，平林新月湖光冷。
其中“心事眼波全不定”來自納蘭詞“驀地一相逢，心事眼波難定 ”，“往事悠悠空記省”來自張先《天仙子》“往事後期空記省”，“平林新月湖光冷”來自馮延巳《鵲踏枝》“平林新月人歸後”。
在詩詞寫作中，“借用”前人成句的做法並不少見，其成功者往往能超越原作，為句子賦予新的生命。如我們熟悉的“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”、“雨餘芳草斜陽，杏花零落燕泥香”。梁羽生詞的大量“借用”，似乎並未有更出色的表現。這不得不認為是其作品的不足之處。
四
從這首《蝶戀花》我們可以看出梁羽生詞早年的風格。
《少年詞草》收錄了十餘首此種柔婉風格的詞作，均在集中開頭部分，說明梁羽生早年詞大致不離此種風格。十六七歲的少年初識情意，寫點纏綿婉傷的小詞，當屬正常。
本文開頭提及梁羽生曾為表妹韋月仙寫詞，一年後韋月仙離別，他又寫了一首《高陽臺》：
數度言離，幾回話別，依然欲去還留。只道天教，榕城同度清秋。誰知夢到方酣處，便驪歌、萬事都勾。鎮何堪、楊柳多情，不繫行舟。 菱鏡偷看應掩面，縱強為歡笑，難掩離愁。珍重韋郎，玉環猶待君收。滄桑換了心難換，待卿回、海畔揚鉤。莫空教、月冷灕江，煙鎖秦樓。
大俠也曾經如此情意綿綿呢。畢竟，誰沒有經歷過少年情深的豆蔻年華？而且，梁大俠寫給韋表妹的詞還不止這兩首。
虞美人. 聞表妹韋盈將離開，感而賦此
榕城春色渾如霧，迷盡劉郎路，誰家男女不關情，只見柳花無數撲行人。 環湖月色清如水，無奈人憔悴，輕盈不禁晚來風，只恐被風飄去，落仙宮。
此外，還有《滿庭芳》一首，亦送別韋月仙之作。看來梁羽生與這位表妹的感情確實很深。
不過，梁羽生詞集中成就最高的，最能代表梁氏詞風的，還是雜見於小說中的作品。這些作品收錄在詩詞集《彈鋏歌》裡。
《彈鋏歌》第一首，是《龍虎鬥京華》中的《踏莎行》：
弱水萍飄，蓮臺葉聚，卅年心事憑誰訴？劍光刀影燭搖紅，禪心未許沾泥絮。 絳草凝珠，曇花隔霧，江湖兒女緣多誤。前塵回首不勝情，龍爭虎鬥京華暮。
此詞原作於1942年，部分句子有所不同，後在創作《龍虎鬥京華》時作了修改。
收錄於《女發魔女傳》的《沁園春》：
一劍西來，千巖拱列，魔影縱橫。問明鏡非臺，菩提非樹，境由心起，可得分明？是魔非魔，非魔是魔，要待江湖後世評！且收拾，話英雄兒女，先敘閒情。 風雷意氣崢嶸，輕拂了寒霜嫵媚生。嘆佳人絕代，白頭未老；百年一諾，不負心盟。短鉏栽花，長詩佐酒，詩劍年年總憶卿。天山上，看龍蛇筆走，墨潑南溟。
收錄於《廣陵劍》的《陌上花》：
夢幻塵緣，飄零蓬梗，何堪相語？月冷秦淮，誤了三生鴛譜，生生死死渾虛語，莫怪蟬聲別樹。算吹冷噓寒，添香問字，徒增悽楚。 便寶扇香車，重描翠黛，直入侯門深處。桃李春風，應笑當年崔護。明珠錦幄餘溫在，負盡深情偷鑄。怕綠葉成陰，那堪相見，蕭郎陌路。
收錄於《江湖三女俠》的《百字令》：
飄萍倦侶，算茫茫人海，友朋知否？劍匣詩囊長作伴，踏破晚風朝露。長嘯穿雲，高歌散霧，孤雁來還去。盟鷗社燕，雪泥鴻爪無據。 雲山夢影模糊，乳燕尋巢，又懼重簾阻。露白葭蒼腸斷句，卻倩何人傳語？蕉桐獨抱，霓裳細譜，望斷天涯路。素娥青女，仙蹤甚日重遇？
這些詞承張玉田一脈，蒼涼感慨，清空不滯，切合小說劇情，無浙派末流空枯之病，且又灑脫豪邁，有超逸出塵的江湖俠氣，可以看作是玉田詞風在武俠題材上的延展，也是梁羽生詞最大的特點。
誠然，除了此類詞之外，梁羽生詞的缺點亦顯而易見。如前所述之大量借用前人成句為己用而並未翻出新意，部分作品淺白而欠餘味，駁雜而欠渾成，模仿痕跡明顯，都可算瑕疵。
五
梁羽生存世的詩詞作品約80餘首，以數量和成就以言，筆者認為尚不足稱名家。他一生亦並未專力於詩詞，但他具有深厚的詩詞功底和豐富的傳統文化底蘊，偶爾發為詩詞，亦足以驚豔文壇。尤其是他將詩詞這種高雅的文體融入通俗的武俠小說裡，令小說呈現典雅清麗的古典文風，實乃武俠小說當中一朵珍貴的奇葩。有不少讀者因詩詞而喜愛他的小說，也因他的小說而喜愛上詩詞，從這一點來說，梁羽生對於傳播古典詩詞功不可沒。
大俠仙去，風骨永存。梁公自題的這副對聯，或者正好是其劍氣縱橫、筆花四照的一生的寫照：
俠骨文心雲霄一羽，孤懷統覽滄海平生！
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