剛剛成功的申請了微信公眾號，心情激動地動的開始寫第一篇文章。想了一下，面兒哥本人最喜歡有趣的文章，什麼東西做到有趣都是一個不低的境界，故希望自己寫的東西能如此。不過話說回來，生活中面兒哥是個無趣的人，所以這次想破腦袋也要奔“有趣”上湊，一往無前的蹭“有趣”的熱度。
想到“有趣”這個詞，第一個出現在我腦子裡的畫面就是一張左眼時不時抽搐的老臉，想到這張臉，我的心中便蹦出了許多詞彙：暴力，黑幫，冷峻，搞笑，溫情，混不吝，老流氓，天才導演，日本郭德綱........這些詞語都是他在不同時刻的不同面相，匯聚在一起就成了那個有趣的老頭—北野武。全世界我喜歡很多導演，他們各自有各自的風格，可是在我心中選一位最有趣的一定是北野武，他是日本電影界或者亞洲電影界最大的一朵奇葩。
忘記了自己第一次聽到北野武這個名字是在什麼時候了，只記得覺得這個名字很粗線條，他是個AV男優嗎？北野武，加藤鷹，倆名字一起讀還挺押韻，嗯，他肯定不是個正經人。
沒多久就看了《菊次郎的夏天》，喜歡的不行，還有一種熟悉的感覺，後來才發現是裡面的音樂，在此之前已經在學校和電視上聽過很多次。不知道久石讓先生能在我大天朝收穫多少版權費？既然說到久石讓，索性我就聊聊北野武和久石讓的合作，全世界我最喜歡三位配樂大師，不用猜，久石讓肯定是其中之一，另外兩個以後會專門談的。久石讓有太多作品為我們所熟知，宮崎駿的動畫片，姜文的《太陽照常升起》，奧斯卡最佳外語片《入殮師》.......可是，最喜歡的還是北野武與久石讓的合作，偉大的配樂大師一定有一個或幾個黃金搭檔，北野武和久石讓絕對是天作之合。
北野武的電影中有一種簡潔之美，他的電影裡有好多非常簡單的鏡頭，而久石讓的音樂很豐富甚至說複雜，一簡一繁兩者結合渾然天成，讓原本簡單的鏡頭充滿了趣味，這種化學反應讓北野武的電影看起來有一種脫離於電影劇情之外的奇妙。單從配樂來說，面兒哥最最喜歡的是《壞孩子的天空》，《花火》和《那年夏天，寧靜的海》這三部。最近北野武常用的是鈴木慶一，總覺得比起早期和久石讓合作的電影少了一絲味道，音樂不那麼令人印象深刻了。不知道以後還有沒有可能看到二位的再一次合作，期待吧。
好的電影永遠是影評無法完全概括的，因為有太多值得玩味的細節，寫字無論有多少分叉，結構都是線性的。面兒哥肯定寫不出北野武電影中所有的好與壞，只能寫那些令我感受最為強烈的東西。從《花火》開始，我才意識到北野武最吸引人的地方—用有趣的方式講一個悲傷甚至悲慘的故事。其實他每部電影都有這種特點，這大概與他相聲演員身份出身有直接原因，什麼事情都要用一種有趣的形式表現出來，我猜他電影中好多有趣的情節和表現方式都是現場即興想出來的，這種臨場發揮的才能離不開多年相聲表演的積累。
我把北野武的電影分成兩類，一類是暴力片，另一類是溫情片。他獨特的暴力風格被很多人津津樂道，簡單直接毫無徵兆，只把蓄勢和結果給觀眾，省略掉暴力的過程，有的故意在其中增加漫畫感，在暴力中增加一絲幽默感。在我看來，科恩兄弟和杜琪峰的電影有著極其典型的黑色幽默，但我不知道是否應該稱北野武電影中的幽默為黑色幽默，他比科恩兄弟和杜琪峰的黑色幽默多了不少搞笑，總之我覺得這不算黑色幽默。看電影時會喜歡好多電影卻說不出為什麼喜歡，這並不奇怪，語言是有極限的或者說我本人的極限，得承認，上學時作文就是我的弱項，要不是沒人陪我聊電影，我也不會在網絡上叨逼叨。所以好多時候我都很迷惑為啥我會覺得北野武所以的電影都有點搞笑，包括其中最為冷酷的《兇暴的男人》都有搞笑的地方。如上文所說，看到《花火》才使我意識到北野武用有趣的方式講述悲慘的特點。比起嚴肅冷酷的處女座《兇暴的男人》，《花火》的故事其實更加絕望殘酷。就像《花火》中寺島進扮演的警察中村所說：“我絕對不能過那樣的生活。”電影中北野武飾演的西佳敬的生活沒有一絲希望可言，女兒夭折，妻子絕症，同事因他殉職，最好的朋友兼同事因他癱瘓而妻離子散，還有數額不低的高利貸........這些事情中任何一件落在我們身上都令人絕望，偏偏生活把一切殘酷面都展示給他，死亡成了他最好的解脫方式。說句題外話，這就是好的電影故事，主人公的結局在開始便已經註定，不會讓人覺得這是編劇和導演讓他死的而是劇情到哪裡水到渠成。之後的劇情便如尼爾楊的那句歌詞：“與其苟延殘喘，不如從容燃燒。”。呼應了片名《花火》，煙花也好子彈的花火也好，再怎麼絢爛也不過驚鴻一般匆匆，不過至少絢爛過。
《花火》這麼一個殘酷的故事，在觀看過程中卻不會讓人產生同情與悲傷的感覺，北野武好像從來避免使用低端的煽情去烘托情緒，從童年時我就非常討厭國產電視劇電影中的感情戲，這大概也是面兒哥至今不會和喜歡的妹子正常交流的原因。在北野武的所以電影裡永遠看不到他出現過悲傷的表情，大多數時間他總是面無表情，你又能感受到他們身上揹負著很多壓力和不幸。而今是的愁滋味，卻道天涼好個秋。菊次郎裡他用一堆小遊戲來化解失落，那年夏天他把男主角對沖浪的熱愛隱藏在男主呆滯的表情後面，壞孩子在體會失敗的滋味後騎著腳踏車說著人生才剛剛開始，花火中不幸的人都像那個折翼的風箏.......這一切的快樂與憂愁都在蜻蜓點水般的烙在觀眾的心中，何必要愁眉苦臉的憂傷呢？
北野武真的與眾不同，在我心裡覺得北野武和周星馳有點像，他們的思維和大多數人不太相同，電影情節總有點擰著來，出乎我們的意料，也正是這些思維的差異令我們覺得他們的電影充滿喜感。
電影很多時候會夾帶創作者的私貨，這是必然的。把一個觀點用電影講清楚其實不是一件容易的事，在我看來導演最重要的事情是決定取捨。有時候想表達的太多會搞亂一切，簡單真的有獨特的美，可以綻放出最深刻動人的花朵。北野武的電影就有著難得的簡潔之美，他可能從故事到鏡頭都很簡單，卻用最真摯的道理或者情感打動人。
菊次郎最動人的地方是在兩個小時的過程裡帶給我多次情緒的變化，可是細細想來這真的是就是一個小孩子找媽媽的故事，北野武像魔術師一樣帶給我大量的情緒變化。《那年夏天，寧靜的海》更加樸素，這就是一個人喜歡衝浪的故事，北野武直接把男主設定成聾啞人，全篇連臺詞都沒有幾句，可是你又可以深切的體會到男主對沖浪深深地愛，還有美好的夏天。《壞孩子的天空》是低潮期的北野武送給自己的影片，一個學生離開學校體味生活的故事，結尾那一段激勵了我整個青春。《極惡非道》三部曲就像黑幫教科書，揭示了黑幫內部的運作規律，不變的只有一個小人物的快意恩仇，這個老頭總是在黑幫片裡把看似正義的角色留給自己。《紅鱂魚》裡用做好小事情去引導自己的徒弟學好手藝。《阿基里斯與龜》總結了普通人與藝術的距離，總是差那麼一點點。......大概真的是人生閱歷足夠豐富，這個外表和名字看起來都很粗線條的老頭總能用最樸素真是的情感打動我，透過簡單的故事告訴我們的道理總是言之有物。怪不得李安導演說他：“只要他在旁邊一站，就能被編成一個故事。”北野武真的如他自己所說的過了一個滾燙的人生。希望老頭子身體健康，拍出更好的電影。
如果你看到這裡，我很感謝你的耐心，我知道我的文字水平，大概花都能讓我寫的像枯草一般無趣。可是這件事情是我自己的選擇，我不知道可以堅持多久，不過三分鐘熱度也是熱，希望自己可以像壞孩子的天空中哪兩個喜歡相聲的孩子一樣，自己選擇道路，堅持下去，不斷進步。
閱讀更多 電影感性面兒 的文章
