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每個孩子心中都有一個更好的父親，就像有一個更好的自己一樣。某一個時刻，父親會是你的英雄，就像某一刻你也會覺得他英雄落寞了。
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FRIENDLY FATHER
克里斯蒂安、埃裡西·奧塞爾與埃裡西·奧塞爾
埃裡西·奧塞爾的筆名是埃·奧·卜勞恩，經典漫畫《父與子》出自他手。卜勞恩的父親保羅·奧塞爾出生於一個磨坊主家庭，12年兵役後在邊境海關工作，是個正直、冷靜、溫和、喜歡沉思的德國人，一有閒暇，就帶著卜勞恩去德國的森林和田野玩耍。他們像好朋友一樣相處，這成為卜勞恩後來深情的回憶——儘管因為家境不寬裕，14歲的卜勞恩過上了當鉗工的學徒生活。
1934年，被禁止發表政治漫畫的卜勞恩開始創作《父與子》，對獨生子克里斯蒂安和父親保羅·奧塞爾深摯的愛傾注在他的筆下。
在政治高壓的環境下，溫馨自然、妙趣橫生的《父與子》獲得了空前的成功。
克利斯蒂安6歲那年，卜勞恩被納粹當局抓捕並自殺，他在給妻子的訣別信中寫道，“……我為德國而畫畫……希望把他哺養成人。”
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POOR FATHER
北野武與北野菊次郎
北野武的父親北野菊次郎是一個油漆工,小時候被遺棄過。北野武在自己寫的書《菊次郎與佐紀》中調侃父親，“母親說老爸是淺草的棄嬰。老爸說他真的是貴族後裔，因為是雙胞胎，所以他被丟掉。他大概是看 了“乞丐與王子”之類的故事想到的吧。”
菊次郎喜歡喝酒，喝多了就掀桌翻椅，打罵妻子。家人幾乎沒有受他照顧的記憶。當然也不全是這樣，“記得有次他帶我去看江之島海灘，那是記憶中僅有的我倆共享的快樂片刻。”
後來，北野武當了導演，電影裡出現過好幾回在海灘玩耍的情節。
1999年，《菊次郎的夏天》上映，父親的名字被用在電影裡，男主角是小時候被遺棄了。北野武在採訪中說，“生前好像和他沒有說過話的記憶。可是現在回想起來，他真的有點寂寞。這一次的電影主題有點像掃墓孝親的感覺，這也算是供養。”
從打工仔變成相聲演員的那段時間，演出一結束，北野武就會跑到酒館大醉一場。這個愛好，多少跟菊次郎有點關係。
在《菊次郎與佐紀》中，北野武莊重地寫到，“我認為，一個人是不是長大成熟，由他對父母的感情方式來判定。當你面對父母，覺得他們“好可憐”、“很不容易”時，就是邁向成熟的第一步。不論多大年紀，還把“不能原諒我爸”掛在嘴上的人，充其量只是個小鬼。”
好笑的是，父親的部分寫完後，北野武鄭重其事地寫下了“以上純屬虛構”六個字。
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MISSING FATHER
納撒尼爾·康與路易·康
納撒尼爾·康是現代建築大師路易·康的私生子，他出生時父親已經62歲了。但路易·康從未向外界提起過納撒尼爾，他有三個家庭，但只願意承認一段婚姻。每個星期路易·康來看望納撒尼爾一次，母親就給父子倆拍了一些黑白照片。
1974年，路易·康的死訊登在報紙上，訃告中沒有提及納撒尼爾。1998年，納撒尼爾開始導演紀錄片《我的建築師——尋父之旅》，“我必須瞭解他。我必須知道他是誰。”這段拍攝花了5年時間，他尋找父親設計的建築，訪問生前與父親有過交集的人。作為從未被提及過的兒子，他想要被看到。
直到登上父親設計的漂浮音樂廳(Point Counterpoint II)，納撒尼爾才發現和父親曾經如此親密，原來父親早把這個奇妙的構想和童年的自己分享過。父親留下來的小冊子《the Book of Crazy Boats》裡，還保留著他小時候稚嫩的筆跡。
路易·康的建築宏偉莊嚴，光影斑斕，納撒尼爾走在父親的建築中，感受著父親留下的這些超越時間的神秘。
在電影最後納撒尼爾有一段的獨白，“在這次旅行中，我的父親對我來說是真實的。他是一個男人，不是神話。現在我對他有了一點了解，比以前更想念他了。我真希望事情能有所不同。但是他選擇了他想要的生活。我很難釋懷。但經過這麼多年，我覺得我找到了合適的時間和地點說再見。”
下次，看到他突然伸出雙臂假裝在做伸展運動的時候，抱住他吧。就算他真的是要做伸展運動，也沒有關係。
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