詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩的格式不同：律詩只有四種格式，而詞則總共有一千多個格式（這些格式稱為詞譜）。詞，又稱長短句。人們為了便於記憶和使用，所以給它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。有時候，因為它們是同一個格式的若干變體，幾個格式合用一個詞牌；有時候，因為各家叫名不同，同一個格式又有幾個詞牌。詞句、 句子。
詞牌，也稱為詞格、詞調，是填詞用的曲調名。
詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調填詞，曲調即稱為詞牌，其通常根據詞的內容而定。宋後，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容並不相關。
詞牌，也稱為 詞格，是填詞用的曲調名。所以叫詞牌也叫 詞典。
詞典，興於 元初，清· 李漁著《 閒情偶寄》所述，唐則詩人濟濟，宋有文士蹌蹌。
詞最初是伴曲而唱的，曲子都有一定的 旋律、節奏。這些旋律、節奏的總和就是 詞調。詞與調之間，或按詞制調，或依調 填詞，曲調即稱為詞牌，其通常 根據詞的內容而定。宋後，詞經過不斷的發展產生變化，主要是根據曲調來填詞，詞牌與詞的內容並不相關。當詞完全脫離曲之後，詞牌便僅作為文字、 音韻結構的一種定式。詞牌是一首詞詞調的名稱，例如《沁園春 雪》這首詞，“ 沁園春”是詞牌，“雪”是詞的標題。《卜算子 詠梅》這首詞，“ 卜算子”是詞牌名，“詠梅”是詞的標題。詞牌通常也決定詞的 平仄。
畫堂春
畫堂春，詞牌名。有四種格式，前片四平韻，後片三平韻。見於《淮海居士長短句》，《山谷琴趣外篇》於兩結句各添一字。比較有名的詞作有張先的《畫堂春·外湖蓮子長參差》、秦觀的《畫堂春·落紅鋪徑水平池》、納蘭性德的《畫堂春·一生一代一雙人》等。
最高樓
《最高樓》，詞牌名。南宋後作者較多，一般以辛棄疾《稼軒長短句》為準。雙片八十一字，前片四平韻，後片三平韻，過片錯葉二仄韻。體勢輕鬆流美，漸開元人散曲先河。
醉桃源
醉桃源又名《阮郎歸》、《碧桃春》。《神仙記》載劉晨、阮肇入天台山採藥，遇二仙女，留住半年，思歸甚苦。既歸則鄉邑零落，經已十世。曲名本此，故作悽音。四十七字，前後片各四平韻。
調笑
《調笑令》，詞牌名，又名 《調笑》、《古調笑》、《宮中調笑》、《調嘯詞》、《轉應曲》、《三臺令》等。《樂苑》入“雙調”。白居易《代書詩一百韻寄微之》：“打嫌《調笑》易，飲訝《卷波》遲。”自注：“拋打曲有《調笑令》，飲酒麴有《卷白波》。”三十二字，四仄韻，兩平韻，兩疊韻。平仄韻遞轉，難在平韻再轉仄韻時，二言疊句必須用上六言的最後兩字倒轉為之，所以又名《轉應曲》。唐詞格式全同，惟句中平仄頗多出入。北宋以後，多用不轉韻格，三十八字，七仄韻，聯章成“轉踏”，藉以演唱故事。
一翦梅
元高拭詞注“南呂宮”。周邦彥詞起句有“一剪梅花萬樣嬌”句，取以為名。韓淲詞有“一朵梅花百和香”句名“臘梅香”。李清照詞有“紅藕香殘玉簟秋”句，名“玉簟秋”。
北宋新聲，李清照詞與周詞格律相同。李清照體為重頭曲，平韻，用韻較稀，四字句佔全詞三分之二，而且前後段兩結句均為仄仄平平式，故音節和婉明亮。宋人又於每句用韻，形成別體。蔣捷詞與李清照體同，只是每句用韻，因韻位極密，故音節更為明快響亮，音韻諧美，甚為南宋以來詞人喜用。蔣詞情調流暢輕快，亦是宋詞名篇。劉克莊詞則具另一風格，其《餘赴廣東實之夜餞於風亭》：“束縕宵行十里強。挑得詩囊，拋了衣囊。天寒路滑馬蹄僵。元是王郎，來送劉郎。酒酣耳熱說文章。驚倒鄰牆，推倒胡床。旁觀拍手笑疏狂。疏又何妨，狂又何妨？”此詞粗率狂放，亦能體現調體聲情。南宋民間喜用此體以為戲謔，如南宋末年朝廷於湖南經量土地，一位士人作詞雲： “宰相巍巍坐廟堂，說著經量，便要經量。那個臣僚上一章，頭說經量，尾說經量。輕狂太守在吾邦，聞說經量，星夜經量。山東河北久拋荒，好去經量，胡不經量？”南宋末年元蒙軍圍攻襄樊，朝廷權奸卻在粉飾太平，一位低級官員作詞雲：“襄樊四載弄乾戈，不見漁歌，不見樵歌。試問如今事若何？金也消磨，谷也消磨。柘枝不用舞婆娑，醜也能多，惡也能多！朱門日日賈朱娥。軍事如何，民事如何？”可見此體之體性又具俚俗的特點。
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