文徵明（1470年11月28日-1559年3月28日），原名壁（或作璧），字徵明，以字行，更字徵仲，因先世衡山人，故號“衡山居士”，長州（今江蘇蘇州）人，明代傑出畫家、書法家、文學家，世稱“文衡山”，也是“四絕”的全才，在畫史上與沈周、唐伯虎、仇英合稱“明四家”（“吳門四家”）。在詩文上，與祝允明、唐寅、徐禎卿並稱“吳中四才子”。留有著作《甫田集》。文徵明為人謙和而耿介，寧王朱宸濠因仰慕他的賢德而聘請他，文徵明託病不前往。正德末年因為歲貢生薦試吏部，授翰林待詔。他不事權貴，尤不肯為藩王、中官作畫，任官不久便辭官歸鄉。文徵明的書畫造詣極為全面，詩、文、書、畫無一不精，詩宗白居易、蘇軾，文受業於吳寬，學書於李應禎，學畫於沈周，其與沈周共創“吳派”。因官至翰林待詔，私諡貞獻先生，故稱“文待詔”、“文貞獻”。
《惠山茶會圖》
《惠山茶會圖》卷，明，文徵明作，紙本，設色，縱21.9釐米，橫67釐米。本幅未署款，鈐印“文徵明印”、“悟言室印”。前幅蔡羽書序，記該圖作於正德十三年戊寅(1518年)，時文徵明49歲。後紙蔡羽、湯珍、王寵三家書詩，顧文彬題記。據蔡羽序記，正德十三年二月十九日，文徵明與好友蔡羽、王守、王寵、湯珍等人至無錫惠山遊覽，品茗飲茶，吟詩唱和，十分相得，事後便創作了這幅記事性作品。畫面採用截取式構圖，突出“茶會”場景，在一片松林中有座茅亭泉井，諸人冶遊其間，或圍井而坐，展卷吟哦，或散步林間，賞景交談，或觀看童子煮茶。人物面相雖少肖像畫特徵，大都雷同，動態、情致刻畫卻迥異，饒有生意，並傳達出共通的閒適、文雅氣質，反映了文人畫家傳神勝於寫形的藝術宗旨。同時，青山綠樹、蒼松翠柏的幽雅環境，與文人士子的茶會活動相映襯，也營造出情景交融的詩意境界。
此圖運用工筆設色法，樹幹、山石、坡陀的勾、擦、皴染多用中鋒，參以側鋒，具行書的筆法，呈“以書入畫”特色。運筆纖細，兼帶拙味，如人物衣紋用高古遊絲描，穩健瀟灑中略見澀筆，工中兼拙。樹石形態亦於精細中呈適當變形，工整而帶裝飾味。設色青綠、淺絳相融，山石敷以石綠，勾線、凹處加淡赭微暈，樹幹運赭石、藤黃間染，人物著色後線條用色復勾，整體色調於對比中見融和，呈現出清麗細緻、文秀雋雅的新風格。這種小青綠的畫法，繼承了元代錢選、趙孟頫的山水畫體，並有發展創造，樹立了明代文人青綠山水畫的新格。
《蘭竹圖》
《蘭竹圖》卷，明，文徵明作，紙本，墨筆，縱26.8cm，橫730cm。本幅繪坡石蘭竹、荊棘溪流，無作者款識，鈐“悟言室印”、“徵仲”、“徵仲父”、“惟庚寅吾以降”。接紙文徵明自題一段，款署：“徵明題於玉磬山房”。鈐“文徵明印”、“衡山”及引首章“停雲”。
圖中蘭葉、蘭花以淡墨描繪，墨色溫潤，行筆輕盈流利，行轉有致。竹子則以濃墨出之，勁健瀟灑。對襯景的描寫，作者亦頗具匠心，如坡角土石皆以幹筆勾畫、皴擦，再以荊棘穿插其間，卷尾一段溪流淙淙，都顯示出環境的荒率冷寂，從而愈發襯托出蘭、竹高雅清芬、不從流俗的品格，突出了傳統文人賦予蘭竹的人格精神。作者在自題中言道：此圖意在師法宋元時期善畫蘭竹的諸位文人畫大師們的畫法。觀此圖，作者直以行草書、“飛白”筆法入畫，正是深得趙孟頫“石如飛白木如籀，寫竹還於八法通”的藝術理論及創作實踐的神髓。在如此鴻篇鉅製中，作者盡情揮灑，充分表現出了筆墨的逸趣，是一幅典型的文人畫佳作。
《湘君湘夫人圖》
《湘君湘夫人圖》軸，明，文徵明作，紙本，淡設色，縱100.8釐米，橫35.6釐米。該圖是文徵明早期僅存的人物畫名作。此圖根據屈原《九歌》中“湘君”、“湘夫人”兩章而作。畫面上湘君、湘夫人一前一後，前者手持羽扇，側身後顧，似與後者對答，神情生動。人物造型來自晉顧愷之《女史箴圖》、《洛神賦圖》，形象古雅，體態修長，長袖飄逸，衣裙曳地，用遊絲描，施硃紅及白粉，精工古雅。從文徵明和王稺登的題跋可知，文徵明曾請仇英以此題作畫，但文氏看過後並不滿意，自己又重新創作。可見，文氏是在刻意追求一種“古意”，與仇英有不同的審美趣好。畫上方自書《湘君》、《湘夫人》兩章，後署“正德十二年丁醜二月已未停雲館中書”。正德十二年（1517年），時文徵明48歲。本幅有文徵明、文嘉、王稺登題跋。
《曲港歸舟圖》
《曲港歸舟圖》軸，明，文徵明繪，紙本，墨筆，縱115cm，橫33.6cm。本幅自題五言詩並署：“雨絕樹如沐，雲空山欲浮。草分波動處，曲港有歸舟。徵明。”鈐“徵仲父印”（白文）印。本幅有明彭年、陸師道、王穀祥及清乾隆帝題詩共四則。作品曾經清內府收藏。近代龐萊臣《虛齋名畫錄》著錄。畫中描繪山間雨後的景象，雲霧蒸騰，林木蔥鬱，筆墨工穩細潤，意境清新幽靜，是文氏細筆山水畫的代表
《東園圖》
《東園圖》卷，明，文徵明作，絹本，設色，縱30.2cm，橫126.4cm。東園位於南京鐘山東鳳凰臺下，原是明代開國重臣中山王徐達的賜園，名為“太府園”，後來其五世孫徐泰時加以修葺擴建，闢作別墅，更名“東園”。園內疊有峰嶂，川澤相通，靈巖怪石環列前後，奇花異草鬱鬱蔥蔥，亭臺樓閣錯落有致。與徐氏友善的時賢名士常雅集於東園之中，或談詩論文，或品茗撫琴，或宴樂弈棋，或賞玩書畫，其樂融融，快意暢然。《東園圖》是明四家之一的文徵明於61歲（明嘉靖九年，1530年）時繪製的，表現了東園雅集時的情景。圖中板橋橫於潺潺細流之上，青松翠竹遙相呼應，湖石疏置，碧樹成蔭，池水為清風吹皺，泛起層層漣漪。甬路上二文士邊走邊談，攜琴童子相隨其後；堂內四人凝神賞畫，另有手捧數軸書畫的小童立侍桌旁，水榭之中對弈的兩人神態悠閒安逸。
文徵明的繪畫有兩種風格：一是宗法沈周、吳鎮，呈水墨粗筆面貌，世稱粗文；一是師從趙孟頫、王蒙，多青綠重染，工細縝密，世稱細文。文氏早年以工細為主，中年之後粗細兼能，愈晚愈工。《東園圖》便是他晚年細筆的精品。畫上景物多用空勾填色，墨線細勁連綿，筆意古拙，賦色清麗秀逸，暈染精細，正如王原祁所言：“色不礙墨，墨不礙色，又須色中有墨，墨中有色。”全圖雖以青綠設色法為之，卻絲毫不見工匠之氣，充盈於畫面的是閒適雅緻的文人氣息，畫中人物頗有魏晉之際名士的風神格調，這是文氏此類雅集題材繪畫超乎常人之處。
圖之引首有徐霖隸書“東園雅集”四字。畫面右上端有篆書“東園圖”三字，畫尾有款“嘉靖庚寅秋徵明制”，下鈐“ 停雲”、“玉蘭堂印”、“徵仲”等印四方。卷後尾紙上有湛若水楷書《東園記》和陳沂行書《太府園讌遊記》二則。
《存菊圖卷》
《存菊圖卷》絹本，設色 ，縱30.5cm，橫132.5cm，本幅設色，鈐乾隆、李大弢、嘉慶、潘仲麟、宣統等藏印。
《猗蘭室圖卷》
《猗蘭室圖卷》紙本，墨筆 ，縱67cm，橫26.3cm。本幅墨筆畫，引首陳道復篆書三大字，後幅吳湖帆題記，鈐高士奇、高岱等藏印。
《綠蔭長話圖軸》
《綠蔭長話圖軸》紙本，水墨 ，縱131.1cm，橫32cm。本幅水墨山水，裱邊近人吳湖帆題記，鈐”小書畫舫審定“清咸豐”韓泰華印“清末何崑玉等藏印。
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