我用残损的手掌
摸索这广大的土地:
这一角已变成灰烬，
那一角只是血和泥;
这一片湖该是我的家乡，
(春天，堤上繁花如锦幛，
嫩柳枝折断有奇异的芬芳，)
我触到荇藻和水的微凉;
这长白山的雪峰冷到彻骨，
这黄河的水夹泥沙在指间滑出;
江南的水田，你当年新生的禾草
是那么细，那么软……现在只有蓬蒿;
岭南的荔枝花寂寞地憔悴，
尽那边，我蘸着南海没有渔船的苦水……
无形的手掌掠过无限的江山，
手指沾了血和灰，手掌沾了阴暗，
只有那辽远的一角依然完整，
温暖，明朗，坚固而蓬勃生春。
在那上面，我用残损的手掌轻抚，
像恋人的柔发，婴孩手中乳。
我把全部的力量运在手掌
贴在上面，寄与爱和一切希望，
因为只有那里是太阳，是春，
将驱逐阴暗，带来苏生，
因为只有那里我们不像牲口一样活，
蝼蚁一样死……
那里，永恒的中国!
戴望舒早期是新月派诗人，他的《雨巷》和徐志摩的《再别康桥》成为新月诗人的经典之作，不但风靡于当时，而且流传于现在。音调和谐婉转，画面迷离凄美，除了语句的排列上与建筑美略有差距外，完全合乎音乐美、画面美的要求。但不久以后，他就脱离了新格律诗的行列，转而接过了李金发倡导的象征主义诗歌的大旗，成为以《现代》月刊为基地的一批诗人的领军人物，这批人在文学史上被称为现代派。
戴望舒对新诗的贡献在于，他用自由诗的形式，对李金发的象征诗歌进行了改造，去掉了其内容晦涩，语句干瘪的痼疾，把自由诗的流畅不拘与象征诗的隐喻沉思结合起来；并且也吸取了格律诗对自由诗过分自由的限制，但同时也摒弃了格律诗过于刻板的“豆腐干”形式。
这首诗写于狱中，是戴望舒后期创作的代表作之一。破碎的国土，沦落的山河，将其从过去习惯的个人生活的表达中解放出来，对民族存亡的忧愤和希望，成了诗歌的主题。同时，全诗运用了象征主义手法，用残损的手掌抚摸大地的意象，给读者带来了巨大的视觉冲击。
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