說起這些天，娛樂圈發生了許多醜聞，從羅志祥到屈楚蕭，這些事本身和作為吃瓜群眾的我們或許無關。但是因為公眾人物的影響，這些負能量的東西會對不少人潛意識造成一定的影響。
在看待兩性情侶之間的問題上，公眾人物身上發生的故事，對塑造一個人的觀念還是有著一些潛移默化的改變，從本質上來說就是代入感太強。為了減少這種代入感，本期和大家聊聊一部夫妻之間的電影《消失的愛人》。
在全世界玩懸疑片的導演中，大衛芬奇絕對是首屈一指的高手，他的作品《七宗罪》、《搏擊俱樂部》、《社交網絡》等等，都是這類型的代表之作。
大衛·芬奇非常善於從一種極端的角度來呈現一段故事的面貌，在他的電影中所塑造的角色，大都是趨於邊緣化的形象，因此他的作品有著非常強烈的戲劇衝突。因為故事性很強的緣故，大衛·芬奇的作品是相當好看的。
這部《消失的愛人》是他5年前的作品，由本·阿弗萊克和裴淳華主演的懸疑電影，講述了一對夫妻之間相愛相殺的故事。
“女孩”不見後
電影英文名為《Gone Girl》，這個“girl”就是由裴淳華飾演的艾米，這部電影的故事走向，完全是這個女人一手策劃的。
艾米和尼克本來是一對人人都祝福的夫妻，從戀愛到結婚雙方都愛著對方，但是結婚久了關係就變味了，丈夫出軌和態度的變化讓她再也忍無可忍，這一次她決定徹底報復他。
這天，她偽造自己的遇害現場，現場所有線索都指向了自己的丈夫尼克，把丈夫推向深淵，自己則遠走高飛，於是一個殺害妻子的犯罪故事立即引發了公眾的注意。
把一段夫妻生活聚焦在鏡頭前，整件事的發展也漸漸開始有所不同，在輿論方面，女主的遭遇引發了廣大的同情，而罪魁禍首男主自然成為眾矢之的。
對於留下的種種痕跡，男主知道了妻子的所為，為了緩和社會輿論，男主角在電視直播上表明妻子只是失蹤，同時坦誠承認自己確實出軌，回憶過往的戀愛時光，希望妻子原諒他。
電視機前聽到丈夫一席話，艾米若有所思，她再一次故伎重施，把自己塑造成一個被人強迫，囚禁在房間，被迫殺人逃生的可憐女人，以被害者的姿態重新回到丈夫身邊。
外面人不知道艾米的手段，丈夫尼克心裡可是再清楚不過了，艾米的所作所為讓他憤恨難平，但是卻不得已以夫妻的身份和艾米生活下去。
這部電影中艾米和尼克都有著非常人的病態，結婚後，現實和幻想中的差距讓艾米心中的“女孩”不見了，漸漸思想行為變得偏激；而尼克明明忍受不了這種偏激，和同事出軌，對妻子若即若離，卻以一種奇怪的樞紐維持這段關係。
只是懸疑而非婚姻
很多人把《消失的愛人》這部懸疑片，上升到婚姻的內核，甚至一度認為是夫妻關係應該有的樣子，這種解讀無疑是一種誤導與偏見。
對婚姻持有理性的觀念，就算真實的婚姻生活不像是幻想浪漫瑪麗蘇這樣的狗血，也絕不是像《消失的愛人》這樣的偏激。
一段失敗的婚姻是怎樣的？我更偏向於《克萊默夫婦》這樣男女雙方不對等，觀念不合而最終分道揚鑣，但是其中留下的卻是一段雙方都不可或缺的情感回憶。
這部電影中的男女主角人設，完全是按照懸疑片中的人物進行設定，由這樣人物演化的故事，遠遠不能上升於“婚姻”這樣廣眾的話題上。
因此，這部電影是一部好的懸疑片，而不是好的家庭生活電影，其中的內核與正常的普世觀念相距甚遠。
停止吸收負能量
從生活看電影，能看到《消失的愛人》中，男女主角這段失敗婚姻故事的虛假和荒謬；從電影看生活，同樣能映射出不少現實話題。
《消失的愛人》這部電影中兩位主角都是偏激性人格，而羅志祥事件中的羅志祥同樣如此，這些人的存在，並不是讓人對某種人、某件事抱有失望的態度，而是教人學會審視與鑑別。
誠然，那些事件的受害者值得人同情，同樣也能從中看到一個不會審視和鑑別人身上發生的悲劇。
無論是在娛樂圈、還是在身邊，當生活中確確實實發生了一些負能量的東西，作為事件的旁觀者，應該以一種辯證的態度去看待，應該轉化而不是去吸收。
這也是看待《消失的愛人》，僅僅只是一部單純的懸疑片的原因。
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