“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”这是南唐后主李煜的千古名句，他的人生经历和词作成就，为他赢得了“词帝”的美誉。
在我国帝王诗人（包括追尊、割据政权的帝王）群体中，李煜和曹操是齐名的双子星，其他帝王无人能出其右。然而，论时间顺序李煜顶多算“二代目词帝”，若说出谁是“一代目”，相信连李煜本人都会点头称是，极力赞同。那就是他老爸——南唐中主李璟。
词帝李璟
在我国词的发展史上，李璟绝对是堪称大诗人（精确地说是“大词人”）的存在，他的诗词创作虽然数量不多，但质量可以一骑绝尘，并且对词的发展做出了杰出贡献。史书记载，李璟小时候好读书，多才艺，尤其爱好文学，从小就表现出较高的文学艺术修养。据说他十岁的时候写了一首《吟新竹诗》（今存残句）：
栖凤枝梢尤软弱，化龙形状已依稀。
这两句诗好在哪里呢？“栖凤枝”，我们知道“凤栖梧桐”的典故，意思就是梧桐树的枝梢比较软弱无力。这里是对比衬托的手法，拿梧桐来与竹枝做对比，衬托竹枝的坚韧有力，并且竹枝依稀像龙形一样虬然苍劲，一字不见竹而竹的神韵尽显。年仅十岁，就有这般文学素养，让他爹南唐烈祖李昪和文臣们都惊讶不已。
《韩熙载夜宴图》
长大后的李璟也只喜欢和文人们玩，当了皇帝后经常和韩熙载、冯延巳等人饮宴赋诗，他们“时时作为歌诗，皆出入风骚”。饮宴离不开歌舞，他们君臣所作的歌筵舞榭的词，便在朝廷内外流传开来，这也是五代十国词能在西蜀和南唐形成中心的原因。
“上有好者，下必甚焉”，南唐词一批优秀的词人便兴起了，其中也包括李煜。我国古代以家族团体出现的诗人文人不少，比如“三曹”（曹操、曹丕、曹植）、“四萧”（萧衍、萧统、萧绎、萧纲）、“二李”（李璟、李煜）以及“三苏”（苏洵、苏轼、苏辙），其中前三组都是帝王家族团体，“二李”是专门以写词著称的。
李璟虽然热爱写词，但像后来宋朝晏殊一样，看不起那些淫词艳曲的俗调，他心中倾向的是文人士大夫之词，是高雅清新，感情真挚的词。王国维《人间词话》中说“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。”其实这话用在李璟身上也恰到好处，李璟虽传世的仅八首词，但首首风格清新，尽弃靡靡之音，语言不事雕琢，是非常高雅的士大夫之词。
《摊破浣溪沙》
菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚栏干。
光看词句就非常美，有没有？这首词虽然还是“为女性代言”的闺阁怨词，但丝毫看不出浮艳气息。秋之清冷，荷花香消叶残，憔悴而不堪看；西风萧瑟，草木凋零，花季的年华就这样结束了，似写秋景又似写人。上片最大的特点和手法是借景抒情、情景交融，从菡萏（莲花）香销、西风起，想到独居闺中的女主人公思念远方的情人。
尤其“菡萏”二句向来被人推崇，王国维说此二句大有《离骚》“众芳芜秽，美人迟暮之感”；清朝词论家陈廷焯则喜欢“还与韶光”句，说这二句“沉之至、郁之至，凄然欲绝，后主虽善言情，卒不能出其右也”，认为李后主的词尚不及这首，这是很高的评价。
词的下片构思巧妙，意境幽远，“鸡塞”就是鸡鹿山，位于陕西横山，语出《汉书·匈奴传》，后世诗文多以“鸡塞”代指边塞。这两句是说闺中思妇想到情人在雨夜梦中回乡，自己彻夜吹笙，寒气袭人。这首词格调虽然低沉，但写悲秋念远之情却很深沉，构思新颖，情景交融，语言流畅清新，意境广阔，概括力强，旨意深远，是五代词中的杰作。
后来连王安石也对“细雨梦回”二句推崇备至，甚至认为这两句比李煜的“一江春水向东流”还要好些，原因在于李煜过于直露，而李璟却能在表现哀痛时有所节制，含蓄委婉。作为政治家的王安石，从此词看出了李璟的感时伤乱、忧愁难控，词中渗透了国事风雨飘摇的悲苦情怀，这对其子李煜后期亡国词影响颇深。
《摊破浣溪沙》
手卷真珠上玉钩，依前春恨锁重楼。风里落花谁是主，思悠悠。
青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。回首绿波三楚暮，接天流。
这首词语句清丽，意象和意境非常优美，曾选入高中课本，和戴望舒《雨巷》中“丁香一样的姑娘”作比较。这首词表面上看是一首伤春词、春恨词，重楼春恨，落花无主，青鸟无信，丁香结愁。
李璟借男女之间的惆怅怨恨，来表达他自己的感慨，“风里落花谁是主”，似是风吹落花朵，残红凋零四散飞扬，实是人身世飘零，仿佛可以看出主人公背后的作者彷徨无措，愁肠百结。宋朝诗人王十朋在《点绛唇·素香丁香》中说：“含春雨、结愁千绪，似忆江南主。”这词中的江南主，忆的正是“江南国主”李璟。
江南国主
李璟好好的南唐皇帝，怎么就变成“江南国主”了呢？这要从五代十国的历史背景说起。
简而言之，南唐是五代十国中“十国”之一，是除了中原五代外国力最强、经济文化最发达的政权。所谓五代（907-960），就是唐末从朱温篡唐建立后梁到赵匡胤建立北宋之间，以今开封和洛阳为首都的梁、唐、晋、汉、周五个朝代，因他们继承唐祚、占据中原，被史家认可为正统王朝，新旧《五代史》以对待皇朝的“本纪”加以记载。
所谓十国（902-979），就是五代以外的大大小小的割据政权，这是唐末藩镇割据的余续，包括前后蜀（先后）、吴与南唐（先后）、吴越、南汉、南楚、南平（荆南）、闵和北方北汉十个政权。《五代史》不承认十国的正统性，未称帝政权的以“世袭列传”记载，如南平、南楚、吴越；称帝的以“僭伪列传”记载，如南吴、南唐、闵国、南汉、北汉、前后蜀。《新五代史》则恢复司马迁创立的记载诸侯的“世家”体例，对于十国一律以“世家”记载。
李璟继位时，南唐国力依然很强势，一度攻灭了十国中的闵国和南楚，疆域达到最大，骎骎然有统一南方之势。但因为经营不善，到嘴的鸭子又飞了，费钱费力没捞到太多好处，还得罪了一干邻国。所谓此起彼伏，南唐还没获得喘息恢复国力，北方雄才大略的后周世宗柴荣崛起，周世宗以打退契丹的余威来攻南唐，统一全国的的第一枪从打南唐开始。
南唐实力本就不及后周，再加上李璟性格文弱，不善战略，后周势如破竹，南唐一溃千里。于是李璟向后周求和，先以兄长之礼奉周，周世宗不应，继续攻打。李璟无奈，献上降表，割江北十四州予周，称臣纳贡。李璟奉后周正朔，去帝号，称“江南国主”，又去年号“保大”，改用后周“显德”年号。所谓“南唐中主”的称呼就是这样来的，后主李煜继位时南唐早已去了帝号，因此李煜从头到尾都是“国主”而非皇帝。由此观之，称李璟为“词帝”尚可，毕竟他前半生是皇帝，而李煜“词帝”的“帝”号就有点名不副实了。
李璟从去帝号后，后周依然没有打算放过南唐，因为统一天下的步伐是无法止步的。周世宗英年早逝后，赵匡胤黄袍加身篡周建立宋朝，继承了周世宗统一天下的衣钵。南唐依然岌岌可危，因此李璟君臣惶惶不可终日，或处境艰难、彷徨无助，或安于现状、精神麻痹。从李璟的词中隐约可以看出那种文人的忧患意识。
《应天长》
一钩初月临妆镜，蝉鬓凤钗慵不整。重帘静，层楼迥，惆怅落花风不定。
柳堤芳草径，梦断辘轳金井。昨夜更阑酒醒，春愁过却病。
《望远行》
玉砌花光锦绣明，朱扉长日镇长扃（jiōng，窗户）。夜寒不去寝难成，炉香烟冷自亭亭。
残月秣陵砧（mò líng zhēn），不传消息但传情。黄金窗下忽然惊，征人归日二毛生。
李璟的文人词，已经看不到淫词艳曲的轻浮靡靡了，取而代之的是文人士大夫的情致。古人论词，评价说《应天长》中“风不定”三字中“隐藏有多少愁怨，不禁触目伤心也。结笔凄婉，元人小曲有此凄凉，无此温婉，古人所以为高。”词中女主人公的忧愁幽思，似是写闺中哀怨，实际却是李璟自己此时的心路历程。不得不说，李璟词在立意上已高出普通词作甚远。
宋太祖建隆二年（961），李璟在经历人生最后几年的惶恐后郁郁而终。太子李煜继位，向宗主国宋朝乞求以皇帝名义入葬，宋太祖同意，赐李璟庙号元宗，以“唐元宗”身份入葬金陵（南京）顺陵。
清代诗人赵翼《题遗山诗》的名句“国家不幸诗家幸，赋到沧桑句便工”，便是对李璟、李煜父子最好的评价。国家不幸，历经动乱，这样的时代往往能激发诗人的情怀，诗人们历经了沧桑后感情饱满真挚，这样才能写出优秀不朽的诗篇。
李璟父子俩虽然治国无方，无力与大国争锋，但在文学诗歌史上却闪耀着不朽的光辉。应该说，李璟父子的诗词创作，突破了晚唐以来词专写风花雪月、男女之情的窠臼，在内容和意境两方面都有创新，为后来宋词的繁荣开拓了新境界。
花间识面，漫聊遣心，我是“花间漫聊”，如果您觉得本文有所收获，请点赞、关注，在此多谢。
閱讀更多 花間漫聊 的文章
