中國畫立意高古、結想妙境、取法傳承。廣生的山水畫，內涵源於生活、立意間脫於凡俗。每每桌邊揮毫，胸中有山，心中有壑，於是乎隨意走，意任神遊，千山萬水，叢林疊障，躍然紙上。時而崇山峻嶺，渾厚濃重；時而煙雲縹緲，盤山繞崖；時而瀑布飛瀉，小橋流水；好一派盛世美景。
廣生的山水畫，重法理。他認為，山水畫是畫家運用自己獨到的筆墨語言，詮釋自身對大自然的主觀認識。在創作過程中，他認為，點線從來不是毫無章法雜亂組合，而是遵從一定的規律；中鋒、側鋒、逆鋒的合理運用，無不體現著點線面勾畫的規律，皴擦點染的取捨，又無不表徵著畫面營構的法理。正是通過自己對點線勾畫和皴擦點染的獨特感悟，使筆下的山山水水神態畢備，境界空靈。最難能可貴之處在於，廣生用筆，學古不泥古，守法而不拘於法，在創作中思索，在思索中實踐，在實踐中創新。他站在現代審美多元化的高度，審視著大自然，探索重新組合筆墨架構的圖式，在自然物象中尋找更加符合東方特點的描繪方法，對傳統筆墨塑造景物的手段，加以改造並重新排列組合，使構圖更加簡練、明快，使線條輕重、緩疾、曲直、波折變化無窮，從而確立了自己富有個性的繪畫式樣。
觀廣生之山水畫，情與景交融，意與象統一，格調清新，寓意高古，氣韻生動。飽含激情的點、線不再是對自然物象的簡單描繪，而是掙脫自然現象的本體，昇華為有主觀意識的精神軌跡，使人與自然和諧地融為一體。賞廣生之山水畫，人在畫外，神遊畫中矣。
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