中国画立意高古、结想妙境、取法传承。广生的山水画，内涵源于生活、立意间脱于凡俗。每每桌边挥毫，胸中有山，心中有壑，于是乎随意走，意任神游，千山万水，丛林叠障，跃然纸上。时而崇山峻岭，浑厚浓重；时而烟云缥缈，盘山绕崖；时而瀑布飞泻，小桥流水；好一派盛世美景。
广生的山水画，重法理。他认为，山水画是画家运用自己独到的笔墨语言，诠释自身对大自然的主观认识。在创作过程中，他认为，点线从来不是毫无章法杂乱组合，而是遵从一定的规律；中锋、侧锋、逆锋的合理运用，无不体现着点线面勾画的规律，皴擦点染的取舍，又无不表征着画面营构的法理。正是通过自己对点线勾画和皴擦点染的独特感悟，使笔下的山山水水神态毕备，境界空灵。最难能可贵之处在于，广生用笔，学古不泥古，守法而不拘于法，在创作中思索，在思索中实践，在实践中创新。他站在现代审美多元化的高度，审视着大自然，探索重新组合笔墨架构的图式，在自然物象中寻找更加符合东方特点的描绘方法，对传统笔墨塑造景物的手段，加以改造并重新排列组合，使构图更加简练、明快，使线条轻重、缓疾、曲直、波折变化无穷，从而确立了自己富有个性的绘画式样。
观广生之山水画，情与景交融，意与象统一，格调清新，寓意高古，气韵生动。饱含激情的点、线不再是对自然物象的简单描绘，而是挣脱自然现象的本体，升华为有主观意识的精神轨迹，使人与自然和谐地融为一体。赏广生之山水画，人在画外，神游画中矣。
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